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【小楼荐诗】雪泥萍踪评选当代七绝佳作(41-50)

(2019-10-26 09:15:22)
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文化

分类: 诗评

【小楼荐诗】雪泥萍踪评选当代七绝佳作(41-50)


李秋霞  网名雪泥萍踪,辽宁人,定居北京。生于70年代中期。诗词学博士。喜评诗。最崇拜的人是当代学者蒋寅教授。



雪泥萍踪评选当代七绝佳作

 (41-50)


41,阿 炳  陈海洋一曲胡弦烟雨开,江南月色指间来。多情已绝繁华眼,秋水微风上石苔。雪泥萍踪评:今人作诗最忌滥熟,须力避熟题、熟意、熟境。此诗题新境新,令人眼前一亮。 


42,早 发   刘雄生无根蒂住无方,车发渝州夜未央。拳曲厢中似行李,一般打叠到绵阳。雪泥萍踪评:寒士诗以清代黄仲则为登峰造极,一句“九月衣裳未剪裁”道尽天下寒士心酸。《早发》与黄诗异曲同工,于自我调侃中道尽当代读书人求学路的艰辛,独具手眼。三四可与诗人“莫问长安柴米价,如今最贱是书生”句对读,一曲一直,皆佳。 


43,夜宿琵琶湖即景  姚泉名三号楼前灯影新,水边栀子晚香匀。我将归卧浮鱼动,惊碎湖湾月一轮。雪泥萍踪评:三四以诚斋体而叠加唐人风致。 


44,宿梅红山   姚泉名秋山入夜色全无,却把楼灯泼满湖。犹记来时峰转处,溪声醉得数枫朱。雪泥萍踪评:笔法颇活。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。王实甫在九泉也会送给姚才子一个heart.



45,无题    天许落拓江湖雪满颠,囊琴早断十三弦。汉皋绿草红花在,只有风声解泫然。雪泥萍踪评:非人过中年不能为此,非葛诗王不能为此。 


46,花魂月魄吟(其三)  苏俊鹃儿呼去燕衔还,不放东风片刻闲。折得花来须早寄,趁渠心锁未曾关。雪泥萍踪评:节序匆匆,人心易变,而正缘于此,方显两情相契之可贵。全诗婉转情深。



47,咏芭茅花  风马驴借得心红比众高,洋洋洒洒自招摇。尔曹纵拔一千丈,四面风来俱折腰。雪泥萍踪评:三四警拔。



48,寄小涵 青弦长庭春夜起清箫,月过花溪水过桥。唯有东风无所事,吹斜窗外几层蕉。雪泥萍踪评:青弦绝句,清雅从容,自有一种高人气象。余选诗,首推自然,青弦得之。


 49,水木澹清晖汪精卫烽烟才息便嚣尘,双照楼开竟所亲。三百年过诗证史,只疑斯是补天人。雪泥萍踪评:三四讽刺得妙,令人莞尔。


 50,水木澹清晖吕碧城风气曾经开世界,襟怀犹可问陶朱。云中独立还回顾,岂有余情相鄙夫。雪泥萍踪评:此首较右史碧城诗,则右史丫鬟诗顿现形。

中华诗教@小楼荐诗(一)


周清溪(江苏)

元旦写意

冬阳染上一年心,不觉风号入耳沉。

扫叶寒波犹渐凛,看花情绪已微深。

水根粉白清倚石,梅朵新黄秀出林。

袅袅香痕春尚远,狸奴晒日过墙阴。

苏俊评:笔随心走,思入深微。此境最不易到,得“浮华落尽见真淳”之致。

沈利斌评:诗得题旨,深具“写意”之趣。第七句言“春尚远”,结句言“狸奴晒日”,似不相关,实自然天成。

 

李宝(河北)

题薛涛井

井水清清久不干,风摇竹影倚雕栏。

望江楼上千年月,留与香魂仔细看。

苏俊评:唐音宛在,雅驯可诵。

沈利斌评:起二句铺垫自然,“久”、“倚”二字看似平平,于句中已蕴情意。复用不变之月,引出所念之人,“留与”二字,使感慨更深,诗便不俗。

 

安全东(四川)

题山村雪夜图

天低雪暗笼山村,老树查牙欲断魂。

便有人来浑不觉,红炉初爇酒初温。

苏俊评:妙于转折,好在浑成。

 

宋玉秋(辽宁)

水乡春行

衣带春山雨后清,船如棋子落春枰。

微风五两相随处,不肯年光负此行。

沈利斌评:语句流丽、清雅,次句比喻亦颇新奇。全诗生机勃勃。

 

李玉莲(山西)

回村不忍数残垣,乱草丛生野雀喧。

忽忆童年多少趣,尽藏墙角旧街边。

刘学敏评:面对大拆大建及城镇化,导致大量村落荒废,童年记忆也只能在墙角街边寻找了,发人深思,无尽感触。

张庆辉评:略有情味儿,但笔致不够深细,如“忽忆童年多少趣”,太笼统了,就不如写出某一具体之趣来。

张春义评:归故里,忍见残壁颓垣、杂草野雀,不由勾起几多童年趣事。语少意足,今昔感慨和无尽的情意容纳其中,“藏”字最见意趣。

 

张明新(山东)

堪经万古磨,何惧潮千尺。

宁愿尽伤痕,不为鹅卵石。

张庆辉评:意到,然浅直。

刘学敏评:虽咏礁石,实则亦人。结句可再升华。

 

山中菊

一片怜人意,屋前秋作花。

但将金子色,深慰赤贫家。

杨强评:无非屋前菊开,妙能掘出诗趣。“但将金子色,深慰赤贫家”,家虽清贫,奈有菊花作金黄之色,开在吾家,便觉不贫,饶有意味。与杨万里《戏笔》“野菊荒苔各铸钱,金黄铜绿两争妍。天公支与穷诗客,只买清愁不买田”一诗参看,构思有异曲同工之处。

 

冯丽芳(广东)

点检生涯路可寻,无为昔日复如今。

已栽五柳门前树,可笑元非五柳心。

张春义评:昔日“无所作为”,今也如此,像陶渊明那样隐逸,又心有不甘,结句自嘲,暗藏波折,见诗趣。

刘学敏评:后两句有意重复,然终究不满意趁心。意思虽出,还需提炼。

 

刘庆霖(北京)

过奥林匹克公园

风住秋林淡淡香,择条幽径漫徜徉。

夕阳带走地平线,明月来观水立方。

龙穴曲同湖暗合,鸟巢大到树难藏。

当年火炬依然在,似有光分万里疆。

刘学敏评:二联地平线,水立方用的不错。可做新词入诗自然妥帖之例。

张春义评:构思独出机杼,中两联的对仗奇思妙想,尾联以景截情,延伸空间,升华主题。

 

马星慧(江苏)

校园中时见一老年清洁工感吟

扫罢晨光扫夕辉,堪怜雪鬓杏黄衣。

频猜子女缘何事,忍让阿娘累古稀!

何其三评:白发人穿杏黄衣,日未出而作,日将落而未息,令人疑窦丛生,不但作者“频猜”,也令读者“频猜”。眼前事触动心底情,虽无浓情蜜语,却胜过无病呻吟。

姚泉名评:以菩萨心度人心也。如何让老年人体面的读度过晚年,是一个越来越沉重的社会问题。

 

熊东遨(湖南)

重访徐州

万千胜景足观瞻,重就黄花不避嫌。

盖世气场怜楚霸,举贤风范仰陶谦。

窟中泥俑威犹作,湖底云龙影自潜。

未必江山真要捧,我来聊拾一薪添。

高石春评:厚重中见深婉。七句如棒喝,终是老辣之手,举重若轻。

苏俊评:首联总起,平出而曲接。胜景为平,黄花用孟浩然诗意,乍觉飞动,故云平出而曲接也。颔联一云“力拔山兮”之项羽,一云三让徐州之陶谦,一文一武,此颂人物之盛也。颈联一写文物,一及名山,此言其地之灵也。结句一反前人“江山亦要文人捧”之意,而结以谦虚语,不仅回应起句“万千胜景”,且更进一层突出徐州名气。光芒自在,底气自足,举世皆知,何待人捧!全诗开阖有度,迥异俗笔。尤以险韵成之,举重若轻,足见手段。

 

章雪芳(浙江)

雨滴残更破,思儿入睡难。

窗灯斜角亮,犹向夜添寒。

廖国华评:思儿,一层意思;雨夜思儿,又一层意思;夜灯感觉添寒,三层意思。非灯寒难状思之切,递进写法。难得。

何智勇评:小绝不易作,此篇言浅情深,读来令人感动。先言雨滴,扣题。次言思念,情景交融。三四句似未转而实转,其思深,故其灯寒,自然味足。

 

陈少娟(广东)

忆居庸诗社练诗并寄薛东晨

摘取云丝好结庐,春风岭上燕来初。

故人却在江南岸,三五年间半纸书。

刘雄评:风调佳,尾句似怨故人消息稀疏。

 

刘鲁宁(上海)

游范成大祠

小径徘徊问石湖,祠堂十里得寻无?

游人笑向身前指:只隔梅花八九株。

刘雄评:以梅花映衬,便有雅人深致。

 

楚成(湖北)

求职途中

电话报平安,雪飘衣尚单。

担心惊老父,不忍道艰难。

高石春评:寻常事,寻常语,却一波三折,真情可感。

万德武评:楚成兄是江右诗友,故知此诗绝非亲历,代言耳,亦作诗之一法。然比之黄仲则“惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无”,终嫌力弱。

 

文裳(江苏)

念奴娇·谒蒋捷墓

碧天如洗,正葱茏岑表,遍生修竹。寂寞荒丘围短柏,道是稳眠苍玉。千度樱红,依然雨冷,漫打芭蕉绿。凄然伫立,趋前长揖如肃。

遥想江左风流,斯人才调,文采清相续。故国伤心悲齿髪,铮骨耻依周粟。落拓江湖,寄情诗酒,我亦风前烛。萧条异代,对君倾泻愁斛。

陈伟强评:以沉郁之笔,写尽兴亡之感。才人沦落,今古皆同,诵之黯然。

 

蒋昌典(湖南)

夜登长沙杜甫江阁怀老杜

飘零踪迹借诗传,江阁重光映渚烟。

开谢岸花仍寂寂,去来樯燕自年年。

望中烽火心中泪,梦里长安客里船。

一瓣心香凭吊罢,万家灯火思无边。

张春义评:全诗“以静写静”,托感于景。三联由景向情过度,“一瓣心香凭吊罢”则点出自我,含蓄、幽澹。

 

王惠维(山东)

小巷深深几个弯,尽头旧屋两三间。

童年往事如洪水,闸口一开难以关。

何其三评:小巷深深,旧屋两三间,是作者魂牵梦绕的老家,也是全诗感情的生发点。转结句把“童年往事”比作洪水,既贴切又巧妙。此诗语言通俗浅显,无刻意营造之痕,却情味不减。

 

戴炳南(福建)

过太白山天童寺

空山云叆叇,泉石响淙淙。

十里松花老,千竿翠竹浓。

禅衣沾宿露,初日出前峰。

莫叹无穷事,且闻烟外钟。

王海亮评:动中有静。情景交融。有出世之感。初、出,有点近。

 

王毅(湖北)

过仙人渡

霜秋初夜冷,草木见凋残。

灯失千家耀,风留一渚寒。

扬尘迷古渡,湛露湿衣单。

欲截沧浪水,牵其入碧峦。

姚泉名评:层层递进点染,至尾联遂成奇彩。

 

王志伟(山东)

水乡雨中春晚

堤柳塘边斜晚风,纵蛙惊鹭起蒲丛。

老牛驮上蚕丝雨,走进烟村水墨中。

苏俊评:情景如绘,画面如立于目前。落字亦新,然未臻自然而然之境。如“斜”、“纵”二字,觉炼而未切。“走进”一语则稍欠凝炼。炼字之道当在炼不炼之间,看似不经意,自然天成,实则真金百炼,煞费苦心。故云炼字之道在炼与不炼之间也。

 

郭冶(沈阳)

被野千畦满,襟山百尺白。

高楼坐夜深,忽念访戴客。

沈利斌评:前二句以对句起,所描写之雪景已觉不俗。“忽念”二字,更觉诗思阔远,使常见写雪之典不同寻常,品之意趣高雅。

 

武斌(江苏)

冬夜听雨

霜风寒树作哀声,往事萦回梦不成。

凄雨浑如别时泪,怅惆一滴到天明。

沈利斌评:作者情感外化于物,风、树之声俱成“哀声”,由之思及往事,冬夜难眠。转结更进一层,忆及昔日之别,尽道“怅惆”之情。这“怅惆一滴”既是“雨”,亦是“泪”,连接今昔,与温庭筠的“一叶叶,一声声,空阶滴到明”,蒋捷的“悲欢离合总无情,一任阶前、点滴到天明” 有所不同,但各尽其情。

 

陈乐平(广东)

涧边石

青山望不极,顽石涧之侧。

谁知沉下久,苍苔掩颜色。

白石簃评:寄托之意,于顽石形象中体现,良可慨也。

 

曹宪阁(辽宁)

秋堤遇芦苇漫兴

天光云影泛中流,野苇摇风舞不休。

我笑芦花花笑我,白头两个一头秋。

白石簃评:后二句尤见巧思,芦花与我,白头相对,怡然自乐,不知老之将至!

 

吴硕贤(广东)

办公室

红楼工作已多年,昔日谁曾住此间?

四壁无言唯静默,人如流水屋如岩。

高石春评:结句颇为亮眼,意象之外,沧桑顿生。

 

王玉明(北京)

暗香·咏西施(步姜夔韵)

太湖夜色,蕴古今韵事,波心闻笛。慕意怨音,素手凝香记梅摘。顾盼玉人脉脉,何必借、诗书文笔。尽缱绻、笑靥如花,疏影映嘉席。

倾国,恨永寂。叹艳枕梦惊,绮馆忧积。别时可泣?回首缠绵忍相忆?吴越兴亡漫议,归去也、蠡湖澄碧。更远泛、沧海外,或曾见得?

白石簃评:次白石韵,颇不易为。脉络或有依傍处,而一种情思,贯透其间,畅达可诵。

 

于文清(江苏)

水调歌头·登北固楼

凭槛一萧爽,万里大江秋。金焦两点犹在,相望荻芦洲。解识琼花瑶草,放浪烟鬟雾髻,柳岸弄扁舟。最好二三子,心事在沙鸥。

美人怨,名士恨,几时休。百年强半,谁又沉醉立高楼。说甚飘零书剑,抑或留连诗酒,渺矣古风流。大雅今难再,天地且淹留。

刘学敏评:反复读之再三,拍眼间无阻滞,通畅和顺。上片写景,大气间不乏小资。下片抒情,借古而伤今。甚妙。

 

过瘦西湖

画里虹桥忆踏歌,扬州月色旧时多。

渔洋不在烟花冷,湖上春风老薜萝。

廖国华评:脉络分明,体量匀称,临览吊古之正体。

 

孙临清(辽宁)

丽水古堰即事

瓯水澄明画舸游,烟鬟落影看沉浮。

一声长笛将秋曳,两岸芦花共白头。

苏俊评:三四得诚斋活法,七绝之本色也。唯起句太平,稍欠浑成。

 

秋游白鹭湖

鱼肥塘畔叶初飞,风送稻香黄四围。

白鹭忘机浑似客,板桥闲立对斜晖。

张春义评:前两句动态,后两句静态。化动为静,赋自然予生命,一气流注。

 

温亚东(四川)

野岭飞金

野岭换芳林,田家付苦心。

秋风酬旧约,吹满一园金。

高石春评:铺垫得当,转得浪漫,结句张起。

 

李明科(安徽)

威寒临故国,草木最先闻。

庾岭梅望雪,衡阳雁抱群。

天风旋菊径,霜气逼松云。

欲赏幽林叶,西山日已曛。

陈伟强评:颔联精巧,颈联有气势,允称佳作。

 

皮自樊(江西)

十月初十大晴西山公园即景

秋游恁觉似春游,山色回青水色柔。

蝴蝶寻花花不见,忽然飞上美人头。

陈伟强评:艳思飞动,极具性灵,可入《随园诗话》。


【听名家评诗】2021第十五期(总0047期) 大风歌诗友会 


赏曹州牡丹

宋善岭(徐州)

 

镜头从魏紫,信手拂姚黄。

孰料三天后,依然十指香。

 

   英子点评:“赏”为主体活动,其活动的表现在于拍下牡丹的美——镜头从魏紫,还在于对牡丹的爱抚——信手拂姚黄。“赏”的客体对象是“牡丹”,虽没有直接描写牡丹的美,却通过主体活动侧面表现了牡丹摄人心魄的美,以至于“孰料三天后,依然十指香。”以夸张手法表现牡丹持久之香气,足见“国色天香”名不虚传也,更见真实。

 

山行

海空

 

雨霁紫烟轻,山空鸟不惊。

水边风欲静,偶有落花声。

 

   英子点评:题为“山行”,然无“行”之痕迹,而是通过山中所见表现“行”之足迹。前两句营造了山中“空静”之景:山雨过后,紫烟轻绕,山林益加清幽空净,“鸟不惊”表现了一幅和谐的境界。后两句静中有动,以动衬静:“风欲静”而未止,偶尔有花儿随风飘落。能在空阔的山里听见落花声,足见山之幽静。全诗善于动静转化,描绘了一幅清新唯美的雨后山林图。

 

春到云龙湖

蒋继辉(徐州)

 

云上青山云下湖,长堤危塔柳风酥。

半坡红杏舒望眼,疑是美人春醒图。

 

   英子点评:此绝布局合理,章法有致:前两句摹景,后两句借景抒赞美之情。“云上青山云下湖”巧扣景点之名,以重字对接的方式总写云龙湖的地理环境;“长堤危塔柳风酥”由面到点,紧扣典型景物,以列锦手法勾画出云龙湖的美妙景致,尤以“酥”生动可感。转结生发奇想,定点“半坡红杏”,赋之以“美人春醒图”,给人留下遐想空间,在回味间感受着云龙湖独特的美。

 

暮春

刘文生

 

驽末东风入小楼,一年春事一时休。

无边丝雨花飞晚,鸟自空啼水自流。

 

   英子点评:此绝善用景语,营造出暮春时节残落凋零的意境,淡淡的伤春情绪在字行间流动。“一年春事一时休”道出暮春是春天最后的时令,在春天即将告别人间的时候,唯见“无边丝雨花飞晚”,只有“鸟自空啼水自流。”伤感的雨幕无边无际,笼罩着大地,春花飞落,然“花自飘零水自流”也,怎一个无奈!“鸟自空啼水自流”化句无痕,以声传情。全诗在营造气氛与感情色彩上协调得较好,值得商榷的是“驽末东风”一词是否妥帖?无可置疑,这个用语较为新颖,东风行至末程,力量已经逐渐衰减,作者不写“东风无力”而自出机杼,但在理解上需绕弯子,亦容易引起歧义。

 

咏向日葵

李秀玲(丰县)

 

枝叶青青伴露霜,几番风雨共寒凉。

 

但求无愧于清梦,惟愿倾心向太阳。

 

   英子点评:这首咏物绝句表现了向日葵固守初心、坚忍不拔的精神,色彩明朗,积极向上。首句化汉乐府·《长歌行》“青青园中葵,朝露待日晞”之意,自然贴切。次句拟人形象,道出向日葵在风雨中成长,铸就了坚强的品质,寓意深刻,埋下一笔。转结道出向日葵的精神境界,形象饱满。全诗善于托物起兴,借物喻人,唯觉诗语稍熟,尤其转结用语生硬。

 

贵州大小七孔景区游赏

曹建新(常州)

 

云洗黛山洼,参差复彩霞。

林深溪色碧,谷静鸟声嘉。

七孔浮晴日,千峰叠瀑花。

陶然何忍返,直欲此安家。

 

   英子点评:此律以精练准确、形象生动的语言描绘了贵州大小七孔景区的特点,表达了对此地的喜爱与留恋。首联总写景区概貌,开篇之“云洗”锤炼入味,足见山洼白云缭绕之景,似乎“黛山”浸润在白云之中,次句之“参差”状山之形态,赋以彩霞点缀,更添山之妩媚与秀色。中二联句式错落灵动,细致描绘了景区的特点:因“林深”而“溪色碧”,“谷静”而“鸟声嘉”,从而间接地赞美了此地的环境之美;颈联进一步深入,“晴日”浮于七孔之上,千峰叠出各式各样的“瀑花”,与山峰相映。全诗清雅脱俗,动静相宜,足见作者的观察能力及想象能力,唯觉尾联表达熟了,了无新意。

 

晨起玉龙湖上见新鸥

王聪颖(辽宁)

 

扑向春湖我打头,今晨试水有新鸥。

一身白羽云间拾,两翼清风浪里收。

自可飞天朝碧海,也堪近岸枕溪流。

观鱼结网原非乐,翔鸟从来不羡舟。

 

   英子点评:最先感受到春湖气息的应该是翩跹的新鸥吧,鸥水相依,自来如此,且来“试水”感受一下晨温,享受春天到来的乐趣吧。君不见“一身白羽云间拾,两翼清风浪里收。”将个新鸥描绘得美轮美奂,如天外来客,以两翼清风在浪里自如收张,翩然出最美的弧线。具有飞天本领的鸥鸟既可以在广阔的大海里搏击,也能在近岸溪流里悠游生活。“游鱼潜渌水,翔鸟薄天飞。”万物各得其乐,翔鸟自然是从来不羡舟的。全诗由玉龙湖所见的新鸥生发开去,刻画了鸥鸟潇洒自由的独特个性。

 

城市(通韵)

杨增云(徐州)

 

大厦如林耸入云,繁华闹市两极分。

车拥人挤频争道,酒绿灯红尽醉人。

邻里联门同陌路,小区碰面不识君。

楼高千尺亲情远,庭院时光何处寻。

 

   英子点评:此律表现了城市于繁华热闹的环境之中人与人之间的陌生与冷漠,语言通俗易懂。首联以高耸入云的大厦表现城市的繁华之景;颔联写城市之拥堵与夜生活;颈联以邻里关系直击城市的冷漠无情;尾联用城市与庭院生活进行对比,表现对温情的庭院生活的追寻与期盼。全诗具有一定的现实意义,唯觉语言粗浅了些。

 

踏青东郊

佟云霞

 

清游从古何辞远,况有绿房桃李开。

过耳钟声初霁雨,凝眸春水欲生苔。

塘边许有垂纶手,柳岸能无咏絮才。

已湿青鞋香袅袅,莺啼牵袂丽人来。

 

   英子点评:此律描绘了踏青的所见所闻,以合理的布局、错落的句式表现了大自然的美好以及游春的兴致,引人入胜。诗以反问开篇,接着描绘了一幅桃李争妍、雨霁初晴、春水欲滴的景象。景无人则无趣,后四句因垂纶手、咏絮才、丽人的融入使得游春画面盎然生趣,尤以“莺啼牵袂丽人来”最为出彩,黄莺鸣啭,唤出丽人,给春天一笔艳丽的色彩。“有”字重,避之更好。

 

鹧鸪天·鸢都风筝节

黄玉庭 (徐州)

 

   欲借纸鸢还少年,扶摇直上白云间。驰怀大地日初照,比翼长空风正悬。        巡海市,瞰家园。彩霞作伴舞翩跹。春光梦里情难已,快乐童心一线牵。

 

   英子点评:这首词以流畅自如的语言表现了鸢都风筝节的欢快场景,布局得当,色调明朗。上片写风筝直上云霄的情景,“驰怀大地日初照,比翼长空风正悬”用语工稳灵动而入味。过片拟人得法,道出风筝于空中的姿势。“彩霞作伴舞翩跹”语言虽熟,却能以景传递出快乐的心情,“春光梦里情难已,快乐童心一线牵”自然水到渠成地抒发了情感。



竹韵海外   海外点评


【七律】牡丹

作者/小荷(日本筑波)

无意争妍自是王,天姿卓卓出群芳。

宁教玉质成焦骨,岂肯奴颜悦武皇。

花并贵妃倾国貌,酒邀太白剪云章。

古来多少风流客,做鬼情甘为汝狂。

 

注:传说牡丹被贬洛阳后,开花娇艳无比,武则天派人用火欲将其烧死。然牡丹枝干虽已焦黑,花朵却更夺目,因而获“焦骨牡丹”称号。

 

潜东篱评:如果一首诗有一联甚至一句出彩,会使全诗生辉。这首开篇即好。首联"无意争妍自是王,天姿卓卓出群芳"。起句写的极好,通过"无,争,自"这三个字,把意思表达得转折生趣。第二句承接得也帖切稳当,落到"出群芳"这点上,表达巧妙。中二联中规中矩,与尾联衔接亦顺畅,末两句转结有力。佳作!

 

【七律】咏牡丹  作者/刘春志(加拿大蒙特利尔)

牡丹又放竹篱旁,占得三春第一香。

焦骨还留上林火,艳花尤扮醉红妆。

雍容月下嫦娥嫉,妩媚波前西子伤。

羽化仙人琼殿落,翩翩魏紫与姚黄。

 

潜东篱评:这首诗也是首联出彩。"牡丹又放竹篱旁,占得三春第一香。"起句写得平实无华,第二句在此句基础上跳飞。"占得"两字用得好,即帖切又有力,使得"第一香"更有气势,潜意识里含有富贵之美。佳作!

 

【五绝】大唐牡丹  作者/王勇来(澳洲悉尼)

色映贵妃舞,妖燃太白情。

胡旋京洛碎,不复调清平。

 

夕露沾衣评:五绝由于空间小,字数少,可以说是绝句中很难的所在,这首五绝以精妙的构思和练达的字句令人眼前一亮,作者由花及人,由景思诗,正所谓“云想霓裳花想容”,作者也想到了“一枝红艳露凝香”的杨玉环,那“名花倾国两相欢”的舞姿和花容也曾点燃了谪仙人的诗情,可惜这绝美的清平调最终都惊散在动地而来的渔阳鼙鼓声中了,那名花与美人也在刹那的芳华后随风凋落,令人唏嘘。

 

【五绝】无题  作者/黄立新(澳洲悉尼)

明月照秋枫,枫摇月影朦。

叶浮含别意,明晚可相逢?

 

夕露沾衣评:这首五绝的启承非常有趣,诗人巧妙的复用了“枫”和“月二字,然而首句写静态的景,承句写动态的风,一静一动相得益彰,即使在五绝这样的小空间里也丝毫不觉冗余,及至转结,思念之情油然而出,虽难称高绝,但也颇为中规中矩,配合开局,不失为一篇佳作。

 

【江南春慢】谷雨时节忽雪遂忆昔年偕弟赏故园牡丹  作者/姜建青(加拿大多伦多)

枝上拈琼,天涯舞絮,堪惊春暮飘雪。漫攲李蕊,拥海棠,争抱高洁。看绮霞轻叠,盈盈处,小唇秀靥。日已暮,鹃声渐悄,谢草潜生,杯中潋滟新月。

 

观姚魏,当此节。记洛女凌波,暗香奇绝。杨妃绰约,剩自把、沈香亭说。樽酒扶头烈,犹同酌、浪词半阙。何日也,飞去与君,重觅残春,花如雪兮堪折。

 

注:姚魏,指牡丹花。

 

阁主评:这首江南春慢起首几句平稳,自看绮霞句起渐渐进入佳境,层次逐渐丰富起来。至下半起转而专赏牡丹切题,至剩自把沈香亭说一气呵成,樽酒起忆旧,直到何日也。。。整首词从缓到疾高潮处戛然而止却余音不息。

 

【南歌子】怡然亭   作者/梦江南(美国达拉斯)

览月斜阳后,衔云投水轻。临波湖柳掠飞莺,婉转恬栖小院,共蛙鸣。

欲剪东窗烛,花軒映后庭。梦中前世那方亭,赋我闲吟静好,与风听。

 

阁主评:这一首在用词上不刻意,给人流水不争先的从容感,上下两片的三字句结得耐品。



【新作点评】女排再捧世界杯(作者:郭庆华;点评:潘泓)中华诗词杂志


女排再捧世界杯(郭庆华)

 

醉捧金杯胜酒瓯,心花怒放到眉头。

屏前多少人狂跳,一个排球震地球。

2019.11《中华诗词》)

 

潘泓点评:七绝因篇幅限制,要说的话往往不可能全说透,而诗中的意思却又要让读者领会,所以好的七绝,字面上很简洁,而内蕴是非常有张力的。

这首七绝其亮点一是意脉流畅,从前二句的场内到第三句的场外,从起笔的实写到收笔的虚写,行笔流利,诗写的从容洒脱。二是有场景感,醉捧金杯胜酒瓯,心花怒放到眉头。写的是女排捧杯时现场的情景,一“醉”字,一眉头上“怒放”的心花,精到地把现场喜悦鲜活的场面写入了诗行。而“屏前多少人狂跳”中“狂跳”二字,又让观众看直播时的情形跃然纸上,诗写的有感染力。三是给读者留有想象思考的空间,有言外之意。类似贺女排捧杯的“正能量”题材,如果很好地描写了场景,欢呼一下,也未尝不可,但没有深挖一下事件的意义,终是浅了一层隔了一层。作者写诗时想没想到当年中美建交史上的一段佳话——“乒乓外交”的故事不得而知,但“一个排球震地球”与“小球转动大球”一样,出语新而蕴意深。女排的排球,真的能让人从心跳感觉到地球在震动。震地球、震人心……,这个“震”字是发散的,有辐射性。

把很多要说的话压缩了说,把理性的话感性地说,是这首诗的妙处。

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