“倒韵”与“倒字”议

 初入诗社，购得一书，名《快速写诗手册》，书中言道：“格律诗用韵八忌，之二忌倒韵。告之读者，不能为了押韵而乱倒字句。如：将‘天地、诗酒、云霞、山川’颠倒换成‘地天、酒诗、霞云、川山’等”。
       进一步的学习使我知道，倒置是格律诗的主要写作方法。不但合成词的“字”可以倒置，句子的成分也可以倒置，复句中的分句也可以例置，更有跨句错综倒置，究其原因不外乎为了押韵，为了平仄，为了对仗等。为何又不能倒韵呢？
     《王力近体诗格律学》P.297，有下面的叙述：“诗里的倒字，也是因为迁就韵脚或迁就平仄的缘故”。例如：
      时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。（白居易《自河南经乱》）“弟兄”，照习惯当作“兄弟”，因迁就平仄而倒置；“西东”，照习惯当作“东西”，因迁就韵脚而倒置。   
      孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重。（彭汝砺《城上》）  “南东”，照习惯当作“东南”，因迁就押韵而倒置。
      徒劳望牛斗，无计劚龙泉。（杜甫《所思》）“牛斗”，照习惯当作“斗牛”，因迁就平仄而倒置。
      他乡唯表弟，还往莫辞遥。（杜甫《王十五司马弟出郭相访》）“还往”，照习惯当作“往还，”，因迁就平仄而倒置。
      清宵陪燕语，美景从游邀。（白居易《寄献北都留裴令公》）“游遨”，照习惯当作“邀游”，因迁就韵脚而倒置。
      南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。（王初《送王秀才》）“行路难”本是成语，倒置为“路行难”以迁就平仄。
      接着就语序的倒置该书又作了论述和举例。
      依汉语的习惯，形容词必须放在它所修饰的名词的前面，但是在诗句里，为了迁就平仄或韵脚，偶然可以移到后面。例如：
      欲献文狂简，徒烦思郁陶。（白居易《寄献北都留守裴令公》）原意是“欲献狂简之文，徒烦郁陶之思”，为了韵脚和平仄的关系而倒置。
      盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。（陆龟蒙《丁隐君歌》）原意是“……肥春笋，……瘦秋石”，为了押韵的关系而倒置。
      汉语的组词手段，一是虚词（如，介词等）。二是语序。语序颠倒在散文里是不允许的，但却是律诗的特点，这一点要有充分认识。倒置是律诗的重要写作手段，决不是可有可无，更不能否定。
      从古人对倒置方法在创作中的应用和王力先生的考证和归纳，所谓《快速写诗手册》定的这条忌规有误导后学者之嫌。
     摘录王力论《倒装法》与大家共同学习：
     古代的散文里也有倒装法，但大多数是有条件的倒装，譬如在否定语或疑问语里，代名词用为目的语（现称宾语，下同。笔者注）时，须置于其动词之前（“不我遐弃”，“吾谁欺”），又如目的语倒置之后，在它和动词之间须加“是”字（“戎狄是膺”，“荆舒是惩”）。严格地说，既是有条件的，在某条件之下应该如此才是正则，便不能认为倒置。惟有毫无条件地倒置，才是真正的倒置。在近体诗里，靠了对仗的衬托。真正的倒置比散文更多，更如意。兹分五类举例如下。

  （一）主语倒置。例如：
    春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（杜甫《暮春陪李》）原意是“江天芰荷足，春日鱼鸟繁。”
    夜足沾沙雨，春多逆水风。（杜甫《老病》）原意是“夜则沾沙之雨足，春则逆水之风多。”
    竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）原意是“莲动渔舟下，竹喧浣女归。”
    （二）目的语倒置。例如：
    楚塞三湘接，荆门九派通。（王维《汉江临泛》）原意是“三湘接楚塞，九派通荆门。”
    柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方》）原意是“春山映柳色，夕鸟藏梨花。”
    方朔金门召，班姬赤辇迎。（王维《早朝》）原意是：“迎班姬以赤辇，召方朔于金门。”
    神鱼人不见，福地语真传。（杜甫《秦州杂诗》）原意是“语真传福地，人不见神鱼。”
    饭抄云子白，瓜嚼水精寒。（杜甫《与鄂县》）原意是“舀那云母石一般白的饭，嚼那水晶一般凉的瓜。”
   （三）主语和目的语都倒置。例如：
    绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫《陪郑广文》）原意是“风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红。”
   （四）主语倒置，目的语一部分倒置。例如：
    香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫《秋兴》）原意是“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。“”
   （五）介词性的动词倒置。例如：
    鸠将刻杖，龟壳用支床。（王维《春日上方》）原意是“将鸠形刻枝，用龟壳支床。”
    片云天共远，永夜月同孤。（杜甫《江汉》）原意是“片云共天远，永夜同月孤。”
    书剑身同废，烟霞吏共闲。（刘长卿《偶然作》）原意是“书剑同身废，烟霞共吏闲。”
   （一）、（二）、（三）诸例，显然因为韵脚的关系；如果不倒置，必须改变韵脚，以致不能押韵。   
   （五）的第一、二两例却是因为平仄的关系；若作“将鸠形刻杖，用龟壳支床”、和“片云共天远，永夜同月孤”，就犯了“失对”的毛病。至于其余两个例子，就是有意倒置了“书剑同身废，烟霞共史闲。”韵脚上和平仄上都没有妨碍；其所以倒置者，只因为那样更像诗句些。“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。”也同样没有妨碍；但是，一经倒置，就觉得特别新颖，不落平凡。“鹦鹉粒”和“风凰枝”，妙在可解不可解之间；所啄馀者己经不是普通的香稻，而是鹦鹉之粒，所栖老者已经不是普通的碧梧，而是风凰之枝。杜甫这两句诗和他的“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，及王维的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，都认为警句。这些地方都是妙手偶得之，不是可以着意摹仿得到的
读到这里，至少明白下面道理：
   （1）律诗的倒置手法是常用手法，多于散文并有别于散文，更别于今日白话文。
   （2）律诗的倒置有因平仄、韵脚、格律而倒置；也有故意倒置。
   （3）应认识到语法知识及例句是读近体诗之工具，写作之指导。
   （4）今人由于用韵宽了，例置不但少了，也不习惯了，久而久之会形成诗沟。这一点要引起注意。因而我主张一些高水平的作者，刻意写一些押平水韵的五律，方能得真谛。在著书，教学中才不至于出大错。
   （5）创作律诗应该向写民歌的学习。但律诗决不是民歌。民歌格律化也会为难基层作者。