诗词中的倒装句及绝句中的时间处理技巧

一、语法

 

诗，作为是一门语言的艺术，一般情况下它还是要遵循语法的规律的。但诗又是一种特殊的文体，它因受到格律的制约，比如字数呀、平仄呀、押韵呀等等.，所以在语法上又有其自身独特的特点。主要表现在以下几个方面：

1、倒装：当然了 其他文体也是有倒装句的，那么什么是倒装呢？我们写诗，有时候为了平仄与押韵的要求，将符合语法要求的词、成份及句子通过后语前置的方法，这就是倒装。

倒装主要有以下几种形式：

A、词的倒装

有些词，根据平仄和押韵的需要，对其前后顺序进行颠倒。比如：天地、东西、千万、古今、往来、辛苦等等，它们可以调换位置天地---地天。东西---西东……这样的颠倒并不会影响意思的表达。

如 杜甫的《五律?王十五司马弟出郭相访兼遗营草堂资》客里何迁次，江边正寂寥。肯来寻一老，愁破是今朝。忧我营茅栋，携钱过野桥。他乡唯表弟，还往莫辞遥。“还往莫辞遥。”“还往”这是为了平仄的要求倒装；关于词的倒装 很简单哈。但是有的词是不能倒装的。不能一概而论。

 

B、成份的倒装。

就是把句子成份按语法应在后面的，放到前面了。

 

1）主谓倒装

举个例子：如 魏征的 《述怀》中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存。杖策谒天子，驱马出关门。请缨系南越，凭轼下东藩。郁纡陟高岫，出没望平原。古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。既伤千里目，还惊九逝魂。岂不惮艰险？深怀国士恩。季布无二诺，侯赢重一言。人生感意气，功名谁复论。排律哈 “古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。”这句应该咋么理解？也就是说这句话 正确的语序 是啥？古木寒鸟鸣，空山夜猿啼。寒鸟 鸣，夜猿 啼。寒鸟---主语，鸣---谓语哪里的 寒鸟鸣呀---古木上的。

 

2）主宾倒装。

即宾语前置。如 祖咏的《七律?望蓟门》：

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。

沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

 

3）补语提前：

如：绿垂风折笋，红绽雨肥梅。按正常的语序，应是：“风折笋绿垂，雨肥梅红绽”这里的“绿垂”与“红绽”都是补语。这个是关于成分的倒装

 

C、句子倒装

 

关于句子的倒装:

有的是半句倒装，有的是整句倒装。

如 张仲素的《春闺思》中这句“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”，这个句子 应该正确的顺序 是啥？应该是：昨夜梦渔阳，提笼忘采叶。啥意思呢？就是因为昨夜梦到了渔阳，以至于在今晨仍然在想着梦中的情景，而忘了采叶。这个倒装呢是整个句子倒装的。一是 为了韵，二是 这样写来不俗。

再如 孔仲平的《寄内诗》：

试说途中景，方知别后心。

行人日暮少，风雪乱山深。

 

按一般的顺序应是：

行人日暮少，风雪乱山深。

试说途中景，方知别后心。

虽然这样写诗意上也流畅，但显得过于平直，没有韵味。

 

a，省虚词

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

海日生残夜，江春入旧年。

 

海日生 于 残夜，江春入 于 旧年。省略了 “于 ”字。

还有王维的

菱蔓弱难定，杨花轻易飞，

 

在“蔓”与“花”字后各省去一个“因”字，“弱”与“轻”字后各省去一个“而”字，也就是

因菱蔓弱而难定，因杨花轻而易飞。

这就是几个省略虚词的例子，

 

其实我们写作的时候省略最多的是虚词了。啥是虚词 ？虚词就是没有实际意义的词

 

如：副词、介词、连词、助词、拟声词、叹词 =虚词再看看什么是实词？实词就是有实际意义的词 如：名、动、形、数、量、代=实词

 

b、省实词

如 明谢榛的《秋闺曲》中这句“可怜南去雁，不为倚楼人”。不为倚楼人 干嘛呀？这“倚楼人”后面省去了“捎书”类似的文字，南飞的大雁呀 也不给倚楼人捎书，对吧？实词的 我们就举这一个例子吧

 

c、省平行语

如：桃叶传情竹枝怨 “枝”后省了一个“传”字，应该是“桃叶传情，竹枝传怨”；“西涧流水东涧水，南山云起北山云”，可以这么理解为：“西涧流水东涧水流，南山云起北山起云”。

 

d、省人名、地名、书名等当然这里能简省的都是有名的。如：“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，“玉关”就是“玉门关”，省了一个“门”字，但人们仍然能明白。

再看这句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”谁知道 省略啥？“王谢”指的是“王导”与“谢安”，大家都明白的。

 

D、互文 ：诗中有些字词本应合在一起用的，但有时却因字数、平仄等限制，而被省略了，有点类似于“省平行语”。但这种省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。如 ：“万壑树参天，千山响杜鹃”，全句意思应该是：“万壑树参天、响杜鹃，千山树参天、响杜鹃”，前句省略了“响杜鹃”，后句省了“树参天”；再如 戴复古的“东园载酒西园醉”，应是：“东园载酒醉，西园载酒醉”。“东园载酒”后省了

 

二、绝句的时间处理技巧

 

绝句中时空的处理特别重要。诗的素材不外乎时空情理。理，是一种别趣，而情则往往高度的、复杂的纵横贯穿在时间空间中，借自然时空的推移而若隐若现，人与自然时空奇妙的融合，情感与哲理也和谐的交融于时空景象中。我们摹景寄情说理，每每透过时空实象的交互映射予以形象化的。所以时空的处理非常重要。为理解方便，我将时间、空间，分开讲，今晚主要讲时间的安排问题。

 

1、时间的逐蹙例如：

贺知章的《回乡偶书》

 

少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识， 笑问客从何处来。

 

这首诗押的是“私韵”， 少小离家老大回，是写出一生中百十年的光阴。乡音无改鬓毛衰。是写出近年以来垂老的光景。儿童相见不相识，是写出两人相见时的片刻。笑问客从何处来。写相见片刻问话的一刹那间。

全诗在时间的长度上愈来愈短，由一生的长度，渐行渐短，到诗的结尾，短到问话的一瞬间了。关于“时间的逐蹙” 说白了就是时间由长变短。时间的逐蹙处理技法 ，在绝句中时最常见的，只是有时不一定很明显。

 

比如：王维的《九月九日忆山东兄弟》

 

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

 

第一句写长期做客于他乡，飘泊的时间是漫长的。第二句写佳节来临，时间则固定在节令的某一天了。第三句写重阳日登高。指九月九日这一天的某一时刻，第四句则将时间凝聚在插茱萸的那一瞬间。作者的情感呢也随着时间的变化而发生变化，情感由全面性的感慨趋向了单一性，由虚泛性的感伤，指向特定性。随着时间的，渐行渐短，感慨也愈来愈凝聚

 

【结论】一首绝句，各句中所代表的时间，很少有平行而等长的，为了与情感波动的配合，往往采用一种变率，有时一句代表数千年，有时一句代表数秒钟，这种变率，由时间的冗长而渐，愈到诗的结尾，愈短愈促

 

2、时间的渐长我们还是看黄景仁的

《稚存归索家书》

 

只有平安字，因君一语传。

马头无历日，好记雁来天。

 

在作者吐出“平安”二字的刹那，继而展延成絮絮叮嘱的片刻，再展延到马背上奔波的日子，最后展延到整个雁飞来的季节。这个“时间的渐长”正好和“时间的骤蹙”相反哈。全诗由两人的对话片刻。勾勒出奔波不停的岁月，其时间的处理是一句悠长于一句，感慨也就一句悠长于一句了。

 

再来看一首诗。

李白的《送孟浩然之广陵》

 

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

 

作者：李白第一句写在黄鹤楼头辞别的光景，第二句写出发的目的地和季节，第三句写出发后直到孤帆消失的那段时间，第四句写长江悠悠无穷。全诗时间的处理，由暂别的一瞬间，展延到启行的俄顷，再展延到目送孤帆，再展延到孤帆消失，长江自流，引接入古往今来无穷无尽的境界。

 

当然这首诗的时间与空间的开阔处理的也很高明。随着时间的延展，空间也逐渐开阔，由暂别的黄鹤楼到最后一望无际的长江水。

【结论】一首诗的各句代表的时间长度不一样，起句时很急促。继而略缓，愈到诗的结尾时间愈发漫长，由一段有限的时间，逐渐趋向时间的悠长，乃至时间的无限。但就诗的时间内涵来说，由于时间的拉长，在读者的情绪上也便引起一种悠然不尽的远韵。

 

3、时间的速率啥叫“速率”呢？速率是物体运动的快慢，即速率是速度的大小或等价于路程的变化率。啥叫“时间的速率”呢？指的是景物移动时间的快慢与速度。

《早发白帝城》 ——李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

 

一般来说，快速动作能表现紧张或奔放，容易造成喜剧性，缓慢动作能表现沉思或遗恨，容易造成悲剧性。

早发白帝城采用了快速镜头。彩云间的白帝城，只是一个点。由白帝城到江陵，这二个点之间，由长江划成一条千里的线。由于两岸的猿声使线的两侧增加了两个面，在两岸之外又安排了万重山，作者用两点一线加上两个面给作品构成了一个庞大的立体空间。一叶轻舟在那条线上迅速地划过去，箭也似地瞬息千里，万重山一座接一座地向后掠过去，看也看不清地往后消失，只有猿声像活波的音响一样大声地伴奏，这快速的镜头与不停变换的场景，产生了一种惊心动魄的感觉。“两岸猿声啼不住”这句它是在快速的镜头的过程中略做了一下减速，把时间频率给调节了下来的。

再看一首 李白的 《怨情》 作者：李白

美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

《 怨情》和《早发白帝城》所写的速率正好相反，“深坐”两字使诗的律动缓慢下来，“蹙蛾眉”、“泪痕湿”这些都是用静态的画面、缓慢的速率来描写的，使人觉得冗长而难过，全诗自始至终，只用单一的场景，静止的视点，这些都能与缓慢的气氛相调和，用以写怨情，艺术效果奇佳。

【结论】所谓速率，指的是景物移动时间的快慢与速度，有点现代电影中快镜头和慢镜头的意思，时间速率不同，抒情效果不同。

 

4、时间的改造诗中的时间，与实际的时间是不同的，诗人受情绪的影响，所感受到的时间，是随着心情的变化而变化的，有时感到度日如年，有时感到岁月如梭，这些完全根据心理的，将真实世界的实质性的时间改造成抽象的诗的时间

如 时间在闲散中变的冗长的 例子：

 

“州如斗大真无事，日抵年长未易消。”

陆游的《逍遥》

 

州仅像斗一样大。形容地盘很小。一日呢，像一年那么长，无极消磨呀。这首诗它把空间改造的很小，把时间改造的特别冗长，逍遥永日，就有时间难以打发的感觉。诗人感觉中的时空，是与现实世界中的时空有距离的。

又如 把时间改造很短暂：

 

岁月如流迈，春尽秋已至。

荧荧条上花，零落何乃驶。

 

“春尽秋已至”在春与秋的时序间，根本忽视了夏的存在，把他省略，这种故意的跳脱，使“岁月如流迈”句得到电光般的闪烁即逝证明。下面两句说枝条上的花儿，像奔驰一般，急速的成长与凋谢，这种将原来是静态而缓慢的花开花谢，改造成动态而快速的花开花谢，与上句的时序的跳脱有着动人的配合。这是关于时间的改造的问题。

 

5、时间的压缩时间的压缩，我们从两方面来理解 一是把叙述时间所需要冗长的实质性时间，展现到短暂的诗中，当然需要时间压缩的技巧。二是再诗中仅属一刹那间的感受或想象，却被嵌入一个几百、几千年的历史回顾，也可以说是时间的扩张，压缩与扩张，是一体的两面。下面 用具体的绝句简要说明。

 

再看王昌龄的《出塞》

 

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

 

一个唐代的边城戍守者，望见塞上的明月与边关，忽然想到明月照过秦代，照过汉代，现在照着唐代，这边城啊，守防过秦代的强胡，汉代的强胡、直防到唐代的胡敌，把绵延几百年的历史，用互文的笔法，压缩到一句诗中，而秦时、汉时长征的人儿均都未见会还家乡，而唐代长征守防强胡的人又能有几个生还呢？

这种归纳式的复杂情感，包含了广大的时空，又被压缩到第二句诗中。这古今一样的关月，但却有不同的戍守者，命运却是一样的，除非是汉代的飞将军在这里，胡马才不干来度阴山。这种感触，在当时的戍守者脑海里只是刹那间的浮光掠影，却扩张成几个朝代。所以古今评家对这诗的高评，实质是由于时空的压缩，是诗的强度与密度，达到了顶峰的境界。关于诗的时间的处理技巧就先讲这些吧。

 

渔洋绝句十二法之第五法 要点：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。创作步骤：

 

【起句】点名时间。时间不可以直接用表时间的的词语

【承句】交代清地点、事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展。起承两句交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。（时间事件是过去发生）

【转句】 将时间拉回到眼前。用此日、而今等词语转接，另述一事，和一、二句过去发生的事情形成鲜明对比

【合句】紧抱第三句 ，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。

 

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。——江上望青山忆旧二首之一杨子秋残暮雨时，

扬子：地点，秋残，秋天，暮雨，傍晚这些都是说的时间。首句交代了时间，承句在这个时间地点有什么呢，笛声雁影共迷离，大家看到了承句是紧接起句。再看第三句转，完全是撇开了前两句而有那个傍晚潇潇暮雨的场面赚到了眼前：重来三月青山道，眼前是三月，这个三月又与以前看到的是什么不同呢，是一片春天的景色。与前面形成了一个鲜明的对比，合句紧紧的抱住了转句。

再看以下这些例诗：

 

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。——花朝道中有感寄陈其年三首之一

 

白波青嶂非人境，忆住江南过五年。

今日长征老鞍马，菰蒲春雨梦江天。——胡元润画

 

六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。

销魂桥上重相见，一树依依似汉南。——赵北口见秋柳感成二首之二

 

与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥。

岁晚幽州复相送，九门风雪压盘雕。——送陈其年归宜兴二首（之一）

 

故人消息比何如，万里江湖岁又除

山寺到来先一笑，春风石壁见君书。　　——退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名

 

剩水残山只益愁，梓州荒绝接隆州。

眼明今日盐亭路，十里鹅溪碧玉流。——鹅溪

 

灞桥杨柳碧毵毵，曾送征人去汉南。

今日攀条憔悴绝，树犹如此我何堪。——灞桥柳

 

照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打红蕉。

惊回一枕乡园梦，身在西川金雁桥。--王士祯《汉州纪梦》