所谓“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果 格律诗，一般来讲可以错律但不允许错韵。    诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固，楼易倾覆。用韵如下棋调子，如战场遣兵。   没有规则用韵，就不叫格律诗了，不如叫顺口溜或打油诗更好。   声律之声有好几种戒；韵律之韵也有十几种忌。

       譬如忌出韵。（也称落韵）。如诗押了“一东”之韵，又去押“三江”之韵或“八庚”之字韵，……这就是出韵。

又如忌复韵。忌同义字作韵，如六麻韵“花、华、葩、…”，七阳韵“芳、香、…”，在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无间隔。有间隔的使用是允许的………………

初学者特别要注意，“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念。不罗嗦了，现在讲讲什么叫撞韵和挤韵。

 

撞韵：

       什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。

例如：

《七绝•初春小雨》韩愈

天街小雨润如酥

草色遥看近却无

最是一年好去处

绝胜烟柳满皇都 

第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。

但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！

       挤韵：

       什么叫挤韵？（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

比如：

《七绝•泊船瓜洲》王安石

京口瓜洲一水间

钟山只隔数重山------振波浪清自解：2山，挤韵了，也称犯韵、冒韵了

春风又绿江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韵了。 

明月何时照我还 

白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。

这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！

  从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！

来解读用韵的关键所在。 

撞韵 

       撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。 

       从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。 

例如： 

       山林乌啼月痕移， 

       云卷风疏竹影低。 

       清泪丝丝梦中洗， 

       泉声夜落小楼西。 

       这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。 

       是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。 

       这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。 

死韵和活韵 

       如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。 

    反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。 

       比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。 

示例 

       天街小雨润如酥， 

       草色遥看近却无。 

       最是一年好去处， 

       绝胜烟柳满皇都。 

        ——韩愈•七绝•初春小雨 

        在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。 

        关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。 

        完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。 

 

挤韵 

        挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。 

    “撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。 

       比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。 

       但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？ 

       这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。 

       这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。 

       而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。 

       也正因为这样的关系，‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”，而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。 

示例 

        京口瓜洲一水间， 

        钟山只隔数重山。 

        春风又绿江南岸， 

        明月何时照我还。 

        ——王安石•七绝•泊船瓜洲 

       在这首诗中“江南岸”是典型的挤韵，可是我们却感觉不到挤韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。 

       关键是最后的‘岸’是个浅意开口音字，从而把挤韵的伤害消于无形。 

       同样，这里‘岸’字还撞韵了。但作者在紧接着的第四句用“照我还”，把诗句做成了“活韵”，同样把“撞韵”的伤害消于无形。为我们留下了一首千古绝唱。 

三阴平 

       一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。 

示例 

       黄河远上白云间， 

       一片孤城万仞山。 

       羌笛何须怨杨柳， 

       春风不度玉门关。 

       ——王之涣•七绝•凉州词 

       在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。 

       关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。 

       其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。 

 

连韵 

       连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。 

       我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。 

示例 

       大漠风尘日色昏， 

       红旗半卷出辕门。 

       前军夜战洮河北， 

       已报生擒吐谷浑。 

        ——王昌龄•七绝•从军行 

       这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。 

       我们也可来看一首“连韵”的七律。 

示例 

       新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。 

       暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。 

       孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。 

       君在江南相忆否，门前五柳几枝低。 

        ——刘长卿•七律•使次安陆寄友人 

       在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。 

从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。

        我看你说的这个撞韵似乎和我看到这个叠韵是同样的意思。

叠韵——凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。如： 

戏赠乐天复言 元稹 

乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤； 

弄涛船更曾观否，望市楼还有会无； 

眼力少将寻案牍，心情且强掷枭卢； 

孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。 

重酬乐天 元稹 

红尘扰扰日西徂，我与云心已共孤； 

暂出已遭千骑拥，故交求见一人无； 

百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢； 

最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。 

再酬复言 元稹 

绕郭笙歌夜景徂，稽山回带月轮孤； 

休文欲咏心应破，道子虽来画得无； 

顾我小才同培塿，知君险斗敌都卢； 

不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。