绝句的创作之渔洋绝句第七法

1【要点】

一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

2【起句】 

直接切题以眼前景兴起。

3【承句】

紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句 做铺垫，注意语意的联属。

4【转句】

第三句以叙写人事转接，即【实接 】仔细揣摩叙写人事句。

5【结句】

宕开一笔，以景结。

例诗：
翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
——再过露筋祠

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
——江上

玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。
尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。
——秦淮杂诗十四首之十二

东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。
欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。
——寄陈伯玑金陵

乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。
五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。
——金陵道上

江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。
歌声渐过乌奴去，九十九峰多白云。
——广元舟中闻棹歌
　　
东坡东涧绿成阴，刺史当年思爱深。
想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。
——询白公东坡不得二首

潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。
回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。
——清流关

西连丰沛走中原，风色萧萧野渡昏。
一望孤城天接水，乱山合沓是彭门。
——荆山口待渡

渔阳绝句十二法之第八法

1 要点：

第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

2 要点解读 ：
主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。全诗的重心应放第四句。

3 创作步骤： 
（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理。 
（2）第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。 
（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。 

例诗： 
三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。
可怜一样西川种，不似灵和殿里时。
——秦淮杂诗十四首之四

潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。
年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。
——秦淮杂诗十四首之五

新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。
千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。
——秦淮杂诗十四首之八

传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。
而今明月空如水，不见青溪长板桥。
——秦淮杂诗十四首之十

十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。
栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。
——秦淮杂诗十四首之十四

万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。
为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。
——华山道中即事

十二年前乍到时，板桥一曲柳千丝。
而今满目金城感，不见柔条踠地垂。
　——赵北口见秋柳感成二首之一

涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场。
三百年来陵谷变，居人犹是说张王。
　——秦邮杂诗六首之

渔洋绝句第九法

1 方法：
第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

2 要点解读：
第四句作诘问，是本法的最大特点。在绝句的特点那讲，我们学习了绝句用各种问句，是绝句的特点之一。第三句，呼应或者不呼应，但无论呼应或者不呼应，其语脉万不可断裂。

3 创作要点
一是 注意第三句的虚实承接
二是 注意第四句作诘问
三是 注意第四句和第三句意脉的联属

例诗：
桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名。 
即看渡口花空发，更有何人打桨迎。 

——秦淮杂诗十四首之三 

芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。 
雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

 ——樊圻画

今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。 
行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。 

——秦邮曲二首（之二）

江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。 
残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。 

——真州绝句五首之五

小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深。 
鸦头十五竹枝曲，不听歌声何处寻。

——秦邮杂诗六首之六 

嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。
已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。

 ——夜泊双漩子闻笛

殿脚三千事已非，隋堤风物尚依稀。 
玉蛾金茧飘零尽，谁见杨花日暮飞。 

——宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲 

大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾。 
至竟清流解亡国，望门投止是何人。

——郭有道墓

例诗中前两句实写，第三句虚写，第四句作诘问，并与第三句相呼应的诗来。

嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。
已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。
——夜泊双漩子闻笛

这首尤其明显，一二句实写，是不是对景物的描写呢，第三句的虚写，是不是作者主观心理上的描写。大家可以总结一下。

渔洋绝句第十法

1.要点

此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

2.要点解读

一二三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，但不具体说出啥往事，点到即可。
具体啥往事，就让别人去想像吧。。。

注意，时空中的时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后一句所写的往昔空间是统一空间。万不可前三句写今天的颐和园，后一句却写到几年前的人民大会堂里去。

3.创作

一是，一二三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离。因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺无跌宕。因此，在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一二句抱的太紧。

二是，第四句必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到就行，不要过于实在。

例诗：
日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。
——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。
石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。
　——秦淮杂诗十四首之十一

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。
万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。
　　——万山

渔洋绝句十一法

1 要点：

上法前三句皆是烘托，结句归结自身。

2 要点解读：

前三句时空、场景的描写，目的主要是为第四句起铺垫的作用。
因此,前三句铺垫得到位，第四句就容易出彩，所以本法，重点应放前三句，第四句点明自己即可。

3 创作过程：
一是前三句交代清楚时空与场景，为第四句做铺垫。
二是第四句归结到自身上。

例诗：
长江如练布颿轻，千里山连建业城
草长莺啼花满树，江邨风物过清明。
——江上望青山忆旧二首之二

凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。
布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。
——大风渡江三首之一

三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。
紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。

风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。
酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。
——花朝道中有感寄陈其年三首之二、三

沈黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝。
骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉。
——夹江道中二首之一

渔洋绝句十二法

一 要点：

此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣 

二 解读：

此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。 请大家回忆一下，我们已经上过对联课，学习掌握对联的基本要求，所以这里就对偶和对仗的概念和大家说说。

【对偶】与【对仗】是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。 
【对偶】是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。  

【对仗】是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。 因而格律诗词的对仗要求也就甚为严格，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳。

绝句的对仗有三种情况:
第一是前两句,即诗的第一联对仗：
熏云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。(苏轼《望湖楼醉书》)

第二是后两句,即诗的第二联对仗：
骝马新跨白玉鞍,战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹震,匣里金刀血未干。李白《军行》)

第三是全诗两联都对仗,：
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》)

还有一种是 【句中对】
这也是对仗的一种，一句之中某些语词自成对偶，也称当句对。 当句对用在句中，有灵活多变、抑扬顿挫的效果。

如：
野水自添田水满，
晴鸠却唤雨鸠归。
这是当句对的一个典型的例对：野水"[田水"互对.[晴鸠"[雨鸠"互对，而上下联又遥遥成对.十分工整。

又如白居易的<寄韬光禅师>中也有一首:
东涧水流西涧水，南山云起北山云.
前台花发后台见，上界钟声下界闻.
全诗共四句，不仅名句之中有当句对.非有妙思者不能为。  
当句对也称“句中自对”，是对联格律中一个非常重要的规则和技巧。当句对中也有工对和宽对，尤以宽对最具魅力，利用当句对宽对的技巧，可以大大拓宽对联创作的思路。例如嵌字、嵌名联，使用当句对规则可以将两个不同词性的字嵌在同一个位置。  

例诗：
昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。 
层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。 

—瓜洲渡江二首之一 （这里如果一定要找当句对，远树---青荠   轻帆---白鸥）

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。 
一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。
——叶欣离宫秋晓（一片荷对千点叶）

家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。 
白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。
——茅山进香曲四首（之一）（3、4句对）

宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。 
迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。
——德云庵晓起 （好像不可专门为了“当句对”去硬挖掘。 3、4之间的对到不错)

长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。 
灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。
——灞桥寄内二首  （1.2对）

红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。 
百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。
——棹歌（12对34对）

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