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(2017-12-03 21:37:46)
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【诗海选粹】古诗词中的叠字运用
叠字，又叫“重言词”，与叠句、叠辞一起属于辞位配置中的“重叠式”辞位。本质上，叠字指相同的两个或者两个以上的单音节的连用，如点点、休休休、朝朝暮暮等。
一、宋词中使用的叠字类型：
按词义分，有连绵叠字和复合叠字。
连绵叠字，如：
“脉脉相逢心似许”（孙浩然《夜行船》）
＂空听潺潺清颖咽”（苏轼《木兰花令》）
“娉娉袅袅，恰近十三余，春未透。”（黄庭坚《蓦山溪》）
“田田处，成暗绿。”（张炬《应天长》）
复合叠字，如：
“人间此恨年年有”（何梦桂《摸鱼儿》）
“簇簇红云冷欲凝”（陈允平《思佳客》）
“栏杆依遍深深”（王大简《浣溪纱》）
“枝枝叶叶离情”（晏几道《清平乐》）
像声词叠，如：
“幽蛩切切秋吟苦”（柳永《女冠子》）
“语低低，笑咭咭。”（秦观《品令》）
数词叠，如：
“两两黄鹂相应”（曹组《如梦令》）
“岸边两两三三，浣纱游女。”（柳永《夜半乐》）
“水面清圆，一 一风荷举。”（周邦彦《苏幕遮》）
量词叠，如：
“心似双丝网，中有千千结。”（张先《千秋岁》）
“帘幕卷东风，燕子双双语。”（周紫芝《生查子》）
“寸寸别肠，多少愁问。”（廖正一《瑶池宴令》）
“细看来，不是杨花点点，是离人泪。”（苏轼《水龙吟》）
按照组合方式分，宋词中使用叠字的类型至少有四类：AA式、BBB式、AABB式、ABAB式、ACAD式等。
AA式，如：
“翩翩又见新来燕”（陈尧佐《踏莎行》）
“吴姬个个是神仙”（潘阆《酒泉子》）
“羌管悠悠霜满地”（范仲淹《渔家傲》）
BBB式，如：
“竹院深深深几许”（何梦桂《蝶恋花》）
“休休休更休”（张先《生查子》）
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（李清照《声声慢》）
“小鸭飞来稠闹处，三三两两能言语。”（晏殊《渔家傲》）
“浩浩腾腾充宇宙”（陈朴《望江南》）
“郁郁葱葱佳气浮”（王安石《南乡子》）
“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（李清照《如梦令》）
“应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）
ACAD式，如：
“离愁渐远渐无穷”（欧阳修《踏莎行》）
没有无意味的形式，叠字修辞在中国诗词史上经久不衰，延续至今。产生强烈独特的艺术魅力。
写气图貌，既随物以宛转；属彩附声，亦与心而徘徊。故“灼灼”状桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌；“杲杲”为日出之容，“漉漉”拟雨雪之状；“喈喈”逐黄鸟之声。叠字运用可以达到使文学万象更接近生活真实的目的，成功地运用叠字可以达到很好的视听效果。
除了具有传统的增强真实的视听感觉外，宋词中使用叠字的艺术效果，还有下面四种明显的艺术功用：
第一，强调突出。名词叠强调突出所表示的人和物、事。通过重叠强调突出了缠绵挥之不去的相思情，同时含蓄地表达了以理克情的宋代文人情爱观。如“长忆个人人。文谈闲雅，歌喉清丽。”（柳永《少年游》）又如“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”（秦观《鹊踏枝》）
动词叠强调某种行为或动作，表现一种矛盾复迭、郁闷复杂的心态。如“春山虽好，朱颜难驻。去去去。”（秦观《钗头凤》）“最要然然可可，万事称好。”（辛弃疾《千年调》）“吞吞忍忍饭中诀”（刘辰翁《法家道引》）。
而“恩如明月家家到。”（张先《虞美人》）“南北西东处处愁。”（朱敦儒《卜算子》）等叠字就含有“普遍”的意义。
第三，改变词性。即重叠后原有单音节的词性被改变。如“草”本是名词、动词，重叠后成为副词，有不细致、急躁等含义。
“匆匆草草难留恋。”（柳永《梁州令》）
“草草主人灯下别。”（柳永《寒孤》）
“草草成暌阻。”（苏轼《千秋岁》）
“客路光阴浑草草。”（秦观《临江仙》）
“看锦依刘俱草草”（秦观《渔家傲》）
“草草蘅皋赋”（贺铸《下水船》）
“草草分携”（ 贺铸《醉梦迷》）
“元嘉草草”（辛弃疾《念奴娇》）
“更草草离筵。”（辛弃疾《木兰花慢》）
又如“厌”字，单音节为动词，在宋词中常常重叠，转化为了形容词或者副词，指厌烦无聊的样子。
“尽日厌厌雨”（张表臣《蓦山溪》）
“终日厌厌倦梳理”（柳永《定风波》）
“春困厌厌”（柳永《斗百花》）
“长是厌厌”（欧阳修《洞仙歌令》）
“病酒厌厌”（王沂孙《锁窗寒》）
“尽日厌厌总无语”（仲殊《楚宫春慢》）
“两地厌厌瘦”（赵闻礼《千秋岁》）
“中酒厌厌度寒食”（施岳《兰陵王》）
“醉厌厌”（贺铸《醉厌厌》）
词类活用本是古代汉语中常见的语言现象，但象这类通过重叠而产生“活用效果”的确实属于宋词中一种独特的语言习惯。
第四，延长乐音。产生这一艺术效果的叠字多位于句读处。如：
“三岁儿儿，八十翁翁”（刘辰翁《一剪梅》）
“广武噫噫”（刘辰翁《天圣乐》）
三、宋词中常见的特殊“叠字”：
宋词中常存在由于词语专用或语法巧合而产生的“叠字”。
第一，专用名叠字。多人名叠字，用之倍感亲切委婉，千百年后，词人与词中人物的关系仍能牵动情肠。如：
“年时今夜见师师”（秦观《一丛花》）
“瑶佩空传张好好，钿筝谁继薛琼琼”（晁端礼《浣溪纱》）
“英英可舞腰肢软”（柳永《柳脉轻》）
“师师生得艳冶，香香于我情多”（柳永《西江月》）
第二，语法叠字。这类叠字是客观的语法关系的产物。分两种情况：一是诗词常见的回文修辞而形成的。一是“兼语句”中的逻辑主语与宾语相同但不省略而形成的叠字现象。
前一种情况，如：
“醉醒醒醉”（王仲甫《醉落魄》）
“雪似故人人似雪”（苏轼《江神子》）
“水漫碧天天似水”（米芾《蝶恋花》）
“镜里心心心里月”（陈允平《引令》）
后一种情况，如：
“泪眼问花花不语”（欧阳修《蝶恋花》）
“折柳赠君君且住”（程师猛《渔家傲》）
“起舞属公公莫起”（苏轼《减字木兰花》）
“把酒留春春不住”（向命伊《浪淘沙》）
“今夜夜寒愁不睡”（贺铸《渔家傲》）
“欲寄蟠桃桃始栽”（何梦桂《沁园春》）
第三，巧合叠字。从字面上看是重言叠字，而实际义素相去甚远，重叠在一起纯属巧合。如“秋千院落落花寒”（毛滂《浣溪纱》）中前一个“落”是名词，指院落；后一个“落”是动词，指凋零。又如“种柳应须柳柳州”（苏轼《南乡子》）前一个“柳”是百家姓之一；后一个“柳”是地名。此种情况与第二种“语法叠字”，虽有文字游戏之嫌，但都显示了词人们艺术的睿智。
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