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(2016-11-27 11:37:37)
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分类： 诗词知识 |
关于词的领字句
周文龙
关于词的领字句（一）
在词中，所谓领字句，就是指在某种特殊结构的句子中，以第一个字领其后面的几个字，或兼领以下一句或几句。这个领字句的第一个字，一般称之为“一字豆”。这是词的特点之一。据前人解释，诗文中整句为句，半句为读。古时“读”音与“豆”谐音，故借用豆字（也有用”逗”的）来表示，意为读这个字时，須稍做停顿，以带动下文。同时也有音乐色彩的节奏感。因此，一首词中凡是有一字豆的句子，填词时都要把这一字除开，然后把以下的双数字做节拍安排平仄。而朗诵时，则要在一字豆处稍做停顿。关于这个问题，以前讲课也多次涉及过，下面分别做一具体介绍。
一、一字领（一字豆）
1、以一字领三字句的，例如贺铸的《六州歌头 少年侠气》：
似黄梁梦，
辞丹凤，
明月共，
漾孤蓬。
这里第一句的“似”字就是领字，领其以下的四句。
2、以一字领四字句的，例如柳永的《望海潮 东南形胜》：
有三秋桂子，
十里荷花。
再看姜夔的《扬州慢 淮左名都》：
过十里春风，
尽荠麦青青。
纵豆蔻词工，
青楼梦好，
难赋深情。
以上所举例句中的“有”、“过”、“尽”、“纵”都是领字。
3、以一字领五字句，例如柳永的《黄莺儿》：
观露湿缕金衣，
叶映如簧语。
当上苑柳浓时，
别馆花深处。
其中上片的“观”字，下片的“当”字，各领其后的五字句，其平仄安排各在第三、五两个字上。
4、以一字领六字句，例如秦观的《八六子》：
念柳外青骢别后，
水边红袂分时。
贺铸的《绿头鸭》：
托微风彩箫流怨，
断肠马上曾闻。
其中“念”、“托”是领字。
5、一字领七字句的，例如苏东坡的《洞仙歌》：
但屈指西风几时来。
周密的《大圣乐》：
奈花自无言莺自语。
两例句中的“但”、“奈”是领字。需要注意的是，凡一字领七字句的句子，安排平仄时，都要把第一字除外，其余按七言律句处理即可。
6、还有一字楼豆领四句的，例如张耒的《风流子 木叶亭皋下》：
上阕略，下阕：
向风前懊恼，
芳心一点，
寸眉两叶，
禁甚闲愁。
一字豆在词中是常见的，它可以领三字句、四字句一直到七字句，又可以领本句、两句、三句到四句。弄懂了词中一字豆的规则，在遇到一字豆的时候，才能更好地理解句中的平仄安排，而不至于误认为是拗句。
一字豆大多用去声和上声，用平声的很少。词中常见使用领字的单字有：任 看 望 正 待 乍 怕 总 问 奈 爱 似 但 料 想 更 算 况 怅 快 早 尽 嗟 凭 叹 方 将 未 已 应 老 莫 念 甚 恰等。（未完待续）
在词中，所谓领字句，就是指在某种特殊结构的句子中，以第一个字领其后面的几个字，或兼领以下一句或几句。这个领字句的第一个字，一般称之为“一字豆”。这是词的特点之一。据前人解释，诗文中整句为句，半句为读。古时“读”音与“豆”谐音，故借用豆字（也有用”逗”的）来表示，意为读这个字时，須稍做停顿，以带动下文。同时也有音乐色彩的节奏感。因此，一首词中凡是有一字豆的句子，填词时都要把这一字除开，然后把以下的双数字做节拍安排平仄。而朗诵时，则要在一字豆处稍做停顿。关于这个问题，以前讲课也多次涉及过，下面分别做一具体介绍。
一、一字领（一字豆）
1、以一字领三字句的，例如贺铸的《六州歌头 少年侠气》：
似黄梁梦，
辞丹凤，
明月共，
漾孤蓬。
这里第一句的“似”字就是领字，领其以下的四句。
2、以一字领四字句的，例如柳永的《望海潮 东南形胜》：
有三秋桂子，
十里荷花。
再看姜夔的《扬州慢 淮左名都》：
过十里春风，
尽荠麦青青。
纵豆蔻词工，
青楼梦好，
难赋深情。
以上所举例句中的“有”、“过”、“尽”、“纵”都是领字。
3、以一字领五字句，例如柳永的《黄莺儿》：
观露湿缕金衣，
叶映如簧语。
当上苑柳浓时，
别馆花深处。
其中上片的“观”字，下片的“当”字，各领其后的五字句，其平仄安排各在第三、五两个字上。
4、以一字领六字句，例如秦观的《八六子》：
念柳外青骢别后，
水边红袂分时。
贺铸的《绿头鸭》：
托微风彩箫流怨，
断肠马上曾闻。
其中“念”、“托”是领字。
5、一字领七字句的，例如苏东坡的《洞仙歌》：
但屈指西风几时来。
周密的《大圣乐》：
奈花自无言莺自语。
两例句中的“但”、“奈”是领字。需要注意的是，凡一字领七字句的句子，安排平仄时，都要把第一字除外，其余按七言律句处理即可。
6、还有一字楼豆领四句的，例如张耒的《风流子 木叶亭皋下》：
上阕略，下阕：
向风前懊恼，
芳心一点，
寸眉两叶，
禁甚闲愁。
一字豆在词中是常见的，它可以领三字句、四字句一直到七字句，又可以领本句、两句、三句到四句。弄懂了词中一字豆的规则，在遇到一字豆的时候，才能更好地理解句中的平仄安排，而不至于误认为是拗句。
一字豆大多用去声和上声，用平声的很少。词中常见使用领字的单字有：任 看 望 正 待 乍 怕 总 问 奈 爱 似 但 料 想 更 算 况 怅 快 早 尽 嗟 凭 叹 方 将 未 已 应 老 莫 念 甚 恰等。（未完待续）
关于词的领字句（二）
二、二字领与三字领
词中一字豆的领字句是很常见的。除此之外，还有以两个字或三个字做领字的，因为两字和三字的领字也属于“半句为读（豆）”的要求，所以它们也是（豆），叫二字豆、三字豆。这种情况大多出现在中、长调词中。
词中以两个字做领字的，比较常用的有：那堪 休说 况是 何况 只是 未省 恰似 奈何 却喜 闻道 几度 遥想 谁料 无端 试问 漫道 纵把等等。
词中以三个字做领字的，常见的有：更能消 又都是 更那堪 又何妨 空负了 都付与 怎禁得 君不见 最无端 都应是等等。
上面已经讲过，词中凡有领字的句子，不论是一字领还是二字领、三字领，在诵读时斗要稍做停顿，以增强语势的节奏感和音乐美。领字句在一些词调中已成定式。例如小令中的”好事近”、”忆少年”、“醉太平”，上下片的结句都是一字豆的句式。长调中的“沁园春”、“风流子”等的上下片，都是一字豆领四个四字句的。词人凡是填这些词调的，一般都要按照词谱的规定，做这样的安排。
但在实践中我们也发现一些问题，这主要表现在以下三个方面：1、有的诗友可能对词的领字句还缺乏最基本的了解，在诵读时不按领字句的要求稍做停顿，而是把领字句与其后面的词句一气呵成，连贯而下，失去了词语的节奏感和音节美。2、可能基于同样的原因，有的诗友在填词时，不是把词的领字按要求处理，甚至用一个双字词把领字与其后面的字或词组合到一起，从而破坏了领字与被领词之间的领与被领的关系，破坏了其间的节奏感与音乐美。3、还有的诗友虽然也懂得领字句的基本知识，但在用字用词上，却忽略了平仄声调字的选择，忽略了所填词的格调与情致，该用仄声字的领字却反用了平声字，从而也有损于整首词的声韵和协与感情表达。诸如此类的问题，虽然无伤大雅，但点点滴滴总关情，也都是应该注意的。
二、二字领与三字领
词中一字豆的领字句是很常见的。除此之外，还有以两个字或三个字做领字的，因为两字和三字的领字也属于“半句为读（豆）”的要求，所以它们也是（豆），叫二字豆、三字豆。这种情况大多出现在中、长调词中。
词中以两个字做领字的，比较常用的有：那堪 休说 况是 何况 只是 未省 恰似 奈何 却喜 闻道 几度 遥想 谁料 无端 试问 漫道 纵把等等。
词中以三个字做领字的，常见的有：更能消 又都是 更那堪 又何妨 空负了 都付与 怎禁得 君不见 最无端 都应是等等。
上面已经讲过，词中凡有领字的句子，不论是一字领还是二字领、三字领，在诵读时斗要稍做停顿，以增强语势的节奏感和音乐美。领字句在一些词调中已成定式。例如小令中的”好事近”、”忆少年”、“醉太平”，上下片的结句都是一字豆的句式。长调中的“沁园春”、“风流子”等的上下片，都是一字豆领四个四字句的。词人凡是填这些词调的，一般都要按照词谱的规定，做这样的安排。
但在实践中我们也发现一些问题，这主要表现在以下三个方面：1、有的诗友可能对词的领字句还缺乏最基本的了解，在诵读时不按领字句的要求稍做停顿，而是把领字句与其后面的词句一气呵成，连贯而下，失去了词语的节奏感和音节美。2、可能基于同样的原因，有的诗友在填词时，不是把词的领字按要求处理，甚至用一个双字词把领字与其后面的字或词组合到一起，从而破坏了领字与被领词之间的领与被领的关系，破坏了其间的节奏感与音乐美。3、还有的诗友虽然也懂得领字句的基本知识，但在用字用词上，却忽略了平仄声调字的选择，忽略了所填词的格调与情致，该用仄声字的领字却反用了平声字，从而也有损于整首词的声韵和协与感情表达。诸如此类的问题，虽然无伤大雅，但点点滴滴总关情，也都是应该注意的。
冰雁无影：
秋霜大概只注意了韵的问题（即出韵、挤韵、撞韵、连韵、复韵）及孤平、三仄尾、三平尾、重字、合掌等，至于八病（即所谓的平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等），除了偶尔提过平头之外，基本上没涉及。其实，说句老实话，对于八病，我们这些人也不太懂，至少我是这样。以前从未没提过八病，以后也尽量不提八病，以免诗友们以为秋霜编委在抱残守缺、墨守成规。
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