镇馆之宝——元青花海水缠枝牡丹纹葵口大盘。规格：高5.3厘米，直径43厘米，底径26厘米。特色一：缠枝牡丹纹（富贵），特色二：开片秞（稀缺性），特色三：硕大葵口（口径43厘米）。摘录波普博士在土耳其托普卡拉比宫见到中国元青花瓷的描述“那一刻，我的心在不住的颤抖，我不敢相信那一件件如蓝天白云般的瓷器全部都是出自古代中国人之手，因为我以为只有万能的上帝之手才能创造出如此气势恢弘，美妙绝伦的陶瓷作品！”

http://s16/mw690/006zepAqzy78SundsN91f&690       我国元朝（公元1271——1368年）的蒙元文化崇尚蓝白色彩，其是赋予了一种精神境界。蓝白相间青花瓷的表现形式，暗合了蒙元及伊斯兰文化寻求的理念，元青花是汉文化，蒙文化，伊斯兰文化三位一体的文明传承之载体！

         相见恨晚——你无穷的艺术魅力在源源不断的释放，不断在撞击着今天人们的心灵，传递出多元文化的美学效果，窑火艺术烙下的时代神韵，带来精神上愉悦的享受是永恒的！
       盘宽折沿，葵花式口，弧腹，圈足，足端外墙斜削一刀。本器造型规整严谨，黄金分割的美学法则，确定了上下口沿直径的黄金比例，均衡和谐的基调！

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       本器彩绘纹饰内分三层，盘心为主体缠枝牡丹纹，俯仰旋转，这是牡丹主体纹样装饰大盘的布局与骨式。图形纹样直径较大，是以带状纹样作平面展开，成为圆形中的适合纹样。二俩组图的花朵枝叶造型以及花边留白的表现形式，是元青花瓷器缠枝牡丹纹典形画风。内腹彩绘纹饰为缠枝莲瓣纹，环形状，二方连接，逆时针方向，这是莲花纹作为辅助纹样的布局与骨式特征，常装饰于大盘，大内壁，烘托中心的主体纹样。八朵莲花纹，（常见六朵）其中四朵莲花上作留白二叶白莲纹饰，其精度确非寻常画师能作。在一片枝繁叶茂中争妍斗艳。盘沿面饰是以细线条的变化描绘的海水纹。外腹彩绘纹饰依然是以环形状逆时针方向八朵缠枝莲花瓣纹，作留白工艺（常见六个）与内对称呼应。

        深邃——超越了清秀素雅审美意趣的浓翠幽靓色调，一下就使画面顿生活气。这种来自西亚进口的苏麻离青钴料，在元代画师娴熟的笔下，淋漓尽致地表达了牡丹、莲花、海水的画面源于自然而高于自然的艺术效果！

       本器开片秞（元青花稀缺品种）——汉文化韵律，是具有东方文明的文化元素，具有悠久历史的汉族前辈们，以无与伦比的智慧，更以博大的情怀，浓墨书写了一曲元青花上汉文化音符的开片纹！片纹来自前朝宋官哥窑火艺术装饰的传承，这一脉相承的宋朝儒家文化思想以片纹的艺术语言，充分表达了汉文化博大精深的内涵！

        在温润如玉的白色秞面上，布满了纵横交错，或大或小，或长或短，或连或断的纹路，使人产生遐想。古陶瓷是静物，陈设在室内，给人以宁静、肃穆的感觉，那条条纹路，块块纹片，纵横交错，忽断忽连，目光沿着纹线追寻而产生浮想联翩，产生了跃动迷离之感，赋予了静置器物之生机，赋予了古陶瓷千年不朽，长青不衰的艺术生命力，这就是开片艺术的魅力所在。在我们清晰可见的大小纹片内，还有不易察觉的冰裂纹，这一现象存在是岁月的后开片时效特征，一句话还在变——美在延伸！       本器施卵白秞，秞质柔和莹亮有活气，触感柔滑，迎光侧视看，大小如针眼，分布不均匀，稀疏如星辰，胎体厚实而不觉沉重，盘心略有下陷，从而说明古代胎泥柔软的可塑性，盘底氧化呈厚重的浅黄色，闻之有土芳香，足以确定年代时效特征。且气息沉稳，显露出古朴厚重的意趣和韵味！
       我的心在感应，似乎站在海边，忽觉从广阔的海面上涌出一团莲花飘然而至，在莲花的中央又升起了花团锦簇的牡丹花，这种美感最本质来源，就是从自然界中提炼的，最美的艺术莫过于此，背后所涵盖的还是自然哲理，思想，规律的认识，因而也进一步提高了元青花在中国陶瓷艺术史学中的历史地位。








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                                 没有对比就没有鉴别

下图是南京博物院馆藏元青花萧何月下追韩信梅瓶上的缠枝莲瓣纹图

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下面是日本出光美术馆元青花大盘
http://s6/bmiddle/006zepAqzy76VkgwmGh55&690下面是香港葛氏天民楼元青花大盘，唯独缺少元青花海水缠枝牡丹纹葵口大盘。
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http://s11/mw690/006zepAqzy76Vl8n5hwba&690下面是英国维多利亚工艺博物馆藏元青花大盘
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