此碑用笔多取方笔，斩钉截铁，一些“点”状笔画和折处重顿方勒，锋芒毕露，故显雄峻非凡。康有为称龙门石刻“皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极规也”。在这些“方笔之极规”的石刻中，此碑又是方笔的代表作，可谓极规中之极规，故胡鼻山评价说“方笔雄健，允为北碑第一”。

在这种方笔基调下，相间“撇”画的左弧飞扬，使方峻中见灵活，而不死板。

结构上，以茂密取胜，其点画间几乎到了密不容针的地步，且中宫收敛，但又不显拘谨。这是为何呢？原因在它的每一笔画皆自有起止，既独立又完整，所以还是见出了疏宕。《笔法十二意》中所谓“密谓际”即是明证。此造像虽有界格为限，但字之大小斜正并不受到局限，通过舒展长撇大捺和横画的撑足，使气势极其开张。在线条的组合方面，十分讲究穿插、避让、线条走向因时而变。

此碑与其他诸碑相比有众多特别之处：

（1）此碑全文皆取阳刻法，逐字界格，此为历代石刻所仅见。在北朝甚至整个刻石系统中，多为阴刻法，这样来得省时，也不费力。而此碑全文皆用阳刻，逐字界格，甚为少见。

（2）造像题记配有碑额。一般而言，造像记多为佛龛附属品，大都随意凿打，凿工多为民间工艺出身，于书法多为外行，所以这是一项可以草草了事的工作，毋需像正式碑刻的方式，配以书额。然此碑却有法度严谨的阳文正书“始平公像一区”。

（3）结尾落款。在整个六朝碑版摩崖体系中很少见到署款举动（《龙门二十品》当然包括其列），然此碑却把书者、撰文者，赫然列于其上，连同刊立时间一起，俨然构成一幅完整的北碑书法创作。也因此朱义章就和崔浩（传《吊比干碑》书者）、萧显庆（《孙秋生造像记》书者）、王远（《石门铭》书者）、寇谦之（《嵩高灵庙碑》书者）、郑道昭（《郑文公碑》书者）等一起，给后人留下了一个关于北朝书家群体形象的简朴认识。

此碑是北碑中以方笔为主的雄强书风的典型代表，通过学习可壮其胆、强其骨、厚其力、生其势，益处良多。临习时要注意善于用锋，如起笔露锋切入、铺毫运行和敛锋收笔，气脉贯通。要注意提按的有效控制，着意于重笔的同时间以细笔辅之、着意于方笔的同时间以少量圆线辅之。