从诗的押韵说到诗韵的通押

“ 诗的所以为诗”（除了某些散文化的自由诗），正如赵元任在《国音新诗韵（1922）》中所说，最基本的特征就是“ 诗句和诗句呼应起来有押韵关系”。须知，诗的语言是音乐性的语言，诗的韵就好比音乐的旋律，乐理上叫做“再现”，而诗的韵在特定的同一位置上回环再现，诗韵学上就叫押韵。这是汉语诗的语体构成声音和谐的一种技巧，也是汉语诗的一种传统艺术。如白居易的《忆江南》：

曾栽杨柳江南岸，

一别江南两度春。

遥忆青青江岸上，

不知攀折是何人。

其中韵字“春”和“人”在同一位置上回环再现，这就构成了押韵。其实，刘勰在《文心雕龙》中就有“同声相应谓之韵”的话。

值得注意的是，韵是䪨，韵母是韵，不是一码事。诗韵学的“韵”不同于语音学的”韵母”，有些䪨母有韵头(介音），而韵就不把它算在内。总之，写诗押韵，不是押韵母。前例白居易的《忆江南》一诗押韵字是“春”和“人”，“春”的韵母是uen，（根据《汉语拼音方案》的规定，uen可以简成un），韵头u（介音）是不算在韵字内的，所以“春”和“人”是同韵字，这首诗押的是en韵。无论从古今诗人还是从戏曲作家的实践来看都是如此，理论总是源于实践的。

我们认识了韵和韵母的区别，那么《汉语拼音方案》全部韵母恰好可以归纳出18个韵部，即：“a（麻）、o（波）、e（歌）、e（皆，e上应加个尖头，这里无字模）、er(儿）、一i（支）、i（齐）、u（鱼，u上加两点，这里无字模）、u（模）、ou（侯）、ei（微）、ai(开）、ao（豪）、an（寒）、ang（唐）eng（庚）、ong（东）”。这就是现代北京音系的天然部部，诗坛上称为新诗韵。至于旧诗韵，一般指的就是平水韵，也就是《增广诗韵合璧》拟定的106韵部。《古今诗歌韵律》(汉语大词典出版社）拟有古今韵字通典，具有古今对照的特点，可参用。（本篇短文，难尽其详）

我们现在写诗大多采用新诗韵，可以构成通押的大致有十二项：

（1）o（波）䪨与e（歌）韵可以通押。

（2）e（皆，字母上应加尖头，此处无字模）韵与e（歌）韵可以通押。

（3）u（模）韵与u（鱼，字母上应加两点，此处无字模）韵可以通押。

（4）o（波）韵与u（模）韵可以通押。

（5）i（齐）韵与u（鱼，字母上应加两点，此处无字模）韵可以通押。

（6）i（齐）韵与-i（支）韵可以通押。

（7）-i（支）韵与er（儿）韵可以通押。

（8）ei(微）韵与i（齐）韵可以通押。

（9）ou（侯）韵与u（模）韵可以通押。

（10）ai（开）韵与ei（微）韵可以通押。

（11）en（痕）韵与eng（庚）韵可以通押。

（12）eng（庚）韵与ong（东）韵可以通押。

写诗押韵，从严来说应当根据同一韵部，然而从宽来说也可以有通押。从韵的音乐性来看，通押也是为了构成声音的回环美。不过通押是有语音条件的。我们根据新诗韵列出了12项通押，属现代汉语语音（普通话）的音近通押。如果自己的口语带有方音(方言音），还得查字典，以免走音。另外还有方音（方言音）通押，恕不一一叙述。

最后，有一点有必要附说的，就是有些古诗，现在读起来不押韵了，如杜甫的《登高》，押韵字“哀”、“回”、“来”、“台”、“怀”，可是现代人读起来：“哀”、“来”、“台”是“ai开”韵，而“回”、“杯”是“ei微”韵。这不是杜甫押错了韵，而是原来“哀”、“来”、“台”和“回”、“杯”在旧诗韵（平水韵）中同属一个韵部即属“灰”韵。因此，有必要搞清楚，诗韵的韵有古诗韵、新诗韵和方言韵之别。