加载中…【中国音乐】上海交响乐团《中国交响70年13-14-15》1969-1970[FLAC+CUE整轨]
(2022-04-15 05:56:39)
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纯音雅乐 |
分类： 古典音乐、新世纪、纯音雅乐 |
【中国音乐】上海交响乐团《中国交响70年》（13）1984
[FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：中国交响70年（13）1984
钢琴家：Louis Lortie
指挥家：黄屹、黄佳俊
专辑风格：中国音乐、管弦乐
发行公司：上海音乐出版社
唱片版本：纸盒版
唱片编号：CD19070-13
专辑介绍：
这张专辑收录了两部1984年创作的中国管弦乐作品，由黄屹、黄佳俊指挥上海交响乐团演奏。
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《拉萨行》是一首四乐章民族管弦乐组曲，由作曲家关廼忠于1984年创作。全曲包括《布达拉宫》《雅鲁藏布江》《天葬》《打鬼》四个乐章，展现了圣域西藏美丽神秘的自然风光和人文风光。
作曲家关乃忠谈到他的创作《拉萨行》时曾说：“我没有到过西藏，也没有在作品中引用西藏民间音乐素材，完全是写我想像中的西藏。可能是我的想像符合了大部份人对西藏的理解……”这首乐曲没有特定藏族音乐素材，以景物的印象表达了大部份人对西藏历史、地理、宗教和风俗的理解。
乐曲运用了现代的作曲手法，配器新颖，运用了多种敲击乐器，包括串铃、木片琴、钟琴、梆子、拍板、木鱼、锣、排鼓等等。特别是乐曲运用两个古筝以不同音阶演奏；应用了一些不常见的演奏技法如以弓拉奏古筝、吊钹；定音鼓的滑音；大量运用拉弦的颤弓和颤音等等。使音乐更显神秘、多彩。
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《降B大调钢琴协奏曲》，原名为《红河吟》，是丁善德先生晚期的作品，作于1984年，1986年首演。在这部作品中，丁先生由过去“写实”的标题音乐写作组件转向较为“抽象”的纯音乐题材。这部协奏曲的创作素材，源自云南红河地区少数民族民间音乐。音乐明朗淳朴、民族风格浓郁，和声不拘泥于传统且变化丰富，钢琴独奏部分技巧要求很高。
三个乐章为
I：快板、I：小广板、：急板。尽管乐曲引用了云南少数民族的音调，但乐曲都没有明确的指向性的描写。很显然，先生借助于少数民族明朗的音调、丰富的色彩变化表现出自己对于改革开放形势下祖国出现欣欣向荣景象的感受。篇幅简洁，无冗长的展开段落；结构严谨，各部分比例匀称；作曲家惯用的手法，如复合和弦，交错节拍，以及无穷动式的音型等，有着更为充分的发挥，乐曲的情绪起伏亦很有节制而不铺张。这些特点使这两部作品焕发出一种真正的新古典主义式的魅力；纯朴、明朗，简洁而又不失其内蕴的力度。这一切，都是中国式的，丁善德式的。
专辑曲目：
01. 关乃忠 / 拉萨行
[0:29:15.29]
02. 丁善德 /
钢琴协奏曲
[0:30:04.45]
【中国音乐】上海交响乐团《中国交响70年》（14）1986
[FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：中国交响70年（14）1986
指挥家：陈燮阳
专辑风格：中国音乐、管弦乐
发行公司：上海音乐出版社
唱片版本：纸盒版
唱片编号：CD19070-14
专辑介绍：
这张专辑收录了一部1986年创作的中国管弦乐作品，由陈燮阳指挥上海交响乐团演奏。
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《第一交响曲》，朱践耳于1986年创作。这部恢宏巨作的完成历时八年。作曲家殚心竭力、精益求精，无论在内容上，还是在形式上都进行了细致的处理和大胆的创新。作品的成功问世，标志着朱践耳交响曲创作源泉的开启，也确立其在中国近现代音乐史上不可动摇的重要地位。
这部交响曲与传统交响曲的结构框架相一致，由四个乐章构成，以四个标点符号为标题：?，?!，……，!，意味着当年人们的心理轨迹。D、F、降A、D分别为四个乐章的中心音。
第一乐章抽象而概括，是全曲的重点。它由变体奏鸣曲式写成，呈示与展开溶为一体，省略了再现部。引子发出强烈的惊号，一开始就把人们引入动荡不安的音响环境中。呈示部的主部主题用十二音列写成，由弦乐演奏，行板速度，具有沉思和忧虑的色调，严峻而深沉。为使主题丰满、动情，作曲家在音列中使用了较多的重复音，音调的核心是一个大三度接以小二度的三音列.副部主题由同一个十二音列的逆行、倒影、逆倒等手法变化生成，隐含着作曲家对“文革”根源来自革命队伍内部这一莫大悲剧的深刻批判。这个由中快板奏出的主题，夸张地建立在七个音不断反复的固定音型背景上，显得刻板、粗野、呆滞、冷酷，甚至装腔作势、歇斯底里，表现了“文革”中人的灵魂的扭曲。展开部仍以这个基本的十二音列为材料.进行各种排列模式的组合。其中的赋格段，采用非常规的节奏、节拍，体现出病态的痉挛，在各种表现因素的配合下，形成一股咄咄逼人的音响巨梳，弥漫看滥施淫威的恐怖气氛，一切美好事物的踪影消失殆尽。引子主题的动力性再现，成为结构段落的标志，但却未出现完整的再现部。主部主题隐含于用低音区陈述的长笛独奏和其后的中低音弦乐群中，一笔带过，余下连续奏出的钢琴经过句，声音微弱，好似人们心中苦痛的发问。
第二乐章以漫画式的夸张笔调，反映了“文革”这场政治灾难的荒诞的一面。这个乐章的结构介乎于复三部曲式与回旋曲式之间。作曲家将京剧西皮过门音调加以“无穷动”的节奏处理，反复出现，衬以管乐尖厉的呼叫，使人想起那由“样板戏”主宰人民文化生活的岁月。此外，《造反有理》和《红卫兵战歌》又把人们带人那“怀疑一切”、“打倒一切”、“全面内战”的特定环境中。气氛森严的木鱼声，刻画愚昧、落后的现代迷信，不无讽刺意味;紧张、恐怖的小军鼓，从不同方位发出清脆的敲击声，使人联想起血淋淋的武斗场面，这是对“四人帮”挑动群众斗群众、在人民内部制造自相残杀惨案的控诉。作曲家对“文革”时期的现成曲调，运用时作了夸张和变形的处理，藉以塑造器乐化的音乐形象.而不是原封不动的“卡歌”、“卡戏”，贴标签。再现时，运用现代音乐的拼贴手段.将不同主题交织叠合在一起。
第三乐章为抒情慢板，是一曲沉重、压抑的悲歌。它用两端对称的拱形结构写成，先由中提琴奏出哀挽的音调。中间是双簧管幽咽的泣诉，接以小提琴悲凉的哀思。主题音调时断时续，揪心的苦痛和无言的反抗蕴积着巨大的力量，预示着风暴的来临，接着便爆发出音响剧烈的第四乐章。
第四乐章以赋格的形式描写波澜起伏的群众斗争场面。据作曲家说这是“天安门‘四五’运动为依据”而创作的。主题与策—乐章的引子为同一素材，具有刚毅、果敢、奋进的性格，不同声部的先后进人和多种复调手法的综合运用，把音乐推向高潮，体现了人民群众的伟力必然战胜邪恶的信念。高潮后音乐便转入插部，把第一乐章省略再现的奏鸣曲呈示部放在这儿完整再现，动情的音乐显得格外崇高，片刻谐美的音响给人们带来深深的慰藉。尾声重又响起第一乐章结束时连续演奏的钢琴经过句，音响虽然微弱，却引人深思。
专辑曲目：
01. 朱践耳 /
第一交响曲
[0:47:46.15]
【中国音乐】上海交响乐团《中国交响70年》（13）1984
[FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：中国交响70年（13）1984
钢琴家：Louis Lortie
指挥家：黄屹、黄佳俊
专辑风格：中国音乐、管弦乐
发行公司：上海音乐出版社
唱片版本：纸盒版
唱片编号：CD19070-13
专辑介绍：
这张专辑收录了两部1984年创作的中国管弦乐作品，由黄屹、黄佳俊指挥上海交响乐团演奏。
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《拉萨行》是一首四乐章民族管弦乐组曲，由作曲家关廼忠于1984年创作。全曲包括《布达拉宫》《雅鲁藏布江》《天葬》《打鬼》四个乐章，展现了圣域西藏美丽神秘的自然风光和人文风光。
作曲家关乃忠谈到他的创作《拉萨行》时曾说：“我没有到过西藏，也没有在作品中引用西藏民间音乐素材，完全是写我想像中的西藏。可能是我的想像符合了大部份人对西藏的理解……”这首乐曲没有特定藏族音乐素材，以景物的印象表达了大部份人对西藏历史、地理、宗教和风俗的理解。
乐曲运用了现代的作曲手法，配器新颖，运用了多种敲击乐器，包括串铃、木片琴、钟琴、梆子、拍板、木鱼、锣、排鼓等等。特别是乐曲运用两个古筝以不同音阶演奏；应用了一些不常见的演奏技法如以弓拉奏古筝、吊钹；定音鼓的滑音；大量运用拉弦的颤弓和颤音等等。使音乐更显神秘、多彩。
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《降B大调钢琴协奏曲》，原名为《红河吟》，是丁善德先生晚期的作品，作于1984年，1986年首演。在这部作品中，丁先生由过去“写实”的标题音乐写作组件转向较为“抽象”的纯音乐题材。这部协奏曲的创作素材，源自云南红河地区少数民族民间音乐。音乐明朗淳朴、民族风格浓郁，和声不拘泥于传统且变化丰富，钢琴独奏部分技巧要求很高。
三个乐章为
I：快板、I：小广板、：急板。尽管乐曲引用了云南少数民族的音调，但乐曲都没有明确的指向性的描写。很显然，先生借助于少数民族明朗的音调、丰富的色彩变化表现出自己对于改革开放形势下祖国出现欣欣向荣景象的感受。篇幅简洁，无冗长的展开段落；结构严谨，各部分比例匀称；作曲家惯用的手法，如复合和弦，交错节拍，以及无穷动式的音型等，有着更为充分的发挥，乐曲的情绪起伏亦很有节制而不铺张。这些特点使这两部作品焕发出一种真正的新古典主义式的魅力；纯朴、明朗，简洁而又不失其内蕴的力度。这一切，都是中国式的，丁善德式的。
专辑曲目：
01. 关乃忠 / 拉萨行
[0:29:15.29]
02. 丁善德 /
钢琴协奏曲
[0:30:04.45]
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