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淄博文昌古陶瓷博物馆馆藏   汝窑长颈瓶

        说起汝窑，不得不提到艺术天分满满，皇帝生涯不及格的宋徽宗。论治国，《水浒传》里有段对他的描写：“这端王(即后来的徽宗)乃是神宗天子第十一子，哲宗皇帝御弟，现掌东驾，排号九大王，是个聪明俊俏人物。这浮浪子弟门风帮闲之事，无一般不晓，无一般不会，更无一般不爱。即如琴、棋、书、画，无所不通，踢球打弹，品竹调丝，吹弹歌舞，自不必说。”

         还没上位，身在端王任上的徽宗就为日后玩出新花样打下了坚实的基础，等当上了皇帝，资源更顺手，更会玩了！

         他在位仅25年，北宋朝廷就搜刮了20年花石纲，专门从南方运送奇花异石供他赏玩。自己不擅治国，更可怕的是不识人，觉得这人书法不错，提拔；那个人画画不错，提拔；甚至连蹴鞠好，都能被重用。于是，以奸佞出名的蔡京、童贯、高俅之流便把持了朝政。

           可宋徽宗也的确是一位不可多得的才子文豪。在书画领域，他是瘦金体和工笔画的创始人，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合。他传世的瘦金体书法作品有《瘦金千字文》《欲借风霜二诗帖》等。仿其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星，历来没人能够达到他的高度。

          他还是一位信道的皇帝。当时，众多的道士们很体面地出入宫廷，号称“金门羽客”，宋徽宗则被尊称为“教主道君皇帝”。

           总结下来，可以说，这位皇帝在位期间，北宋国势日衰，道教“无为”之说大行其道，然而艺术文化等方面都得到了很大的发展——瓷器也包含其中。

http://s3/mw690/006tVyB3ty72wIYkVbk42&690淄博文昌古陶瓷博物馆馆藏   汝窑盘（残）http://s2/mw690/006tVyB3ty72wJczGTv21&690

淄博文昌古陶瓷博物馆馆藏   汝窑碗（残）

          汝窑瓷器胎质细洁、胎色灰中略带黄色，俗称“香灰胎”；为了使器物外观完整，采用绝细的芝麻钉满釉支烧，因此器底仅见三至五个细如芝麻的支痕；汝瓷的釉面开有细密的本色纹片，釉下气泡疏稀、寥若晨星。汝窑瓷器最主要的特点，它不以装饰纹样为重，而以釉色作为美化器物的重要手段。

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淄博文昌古陶瓷博物馆馆藏   汝窑残片
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淄博文昌古陶瓷博物馆馆藏   汝窑残片

       汝窑青瓷由於胎、釉中含铁量的恰当、烧成时还原火焰控制的适度，因而釉色达到了宋人所理想的境界。汝窑青瓷器物的釉色呈现一种纯正的淡淡天青色，从故宫博物院、台北故宫博物院和上海博物馆收藏有数的一些汝窑作品来看，它们的色调变化不大，有的虽稍深些，有的稍淡些，即使有粉青、卵青、灰青之分，但呈色比较稳定，都离不开天青这个基调

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台北故宫博物院内的天青无纹椭圆水仙盆

       高6.9公分，横23公分，纵16.4公分，，重670 公克，通体无纹，犹如青玉般温润的质感，在其幻化了千年的天青釉色中，人们触摸到了宋代五大名窑瓷器中的精气魂。汝窑青瓷无纹水仙盆是一种种植水仙用的器具，也可作装饰品。椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边稜，四云头形足；周壁胎薄，底足略厚。通体满布天青釉，极匀润;底边釉积处略呈淡碧色；口缘与稜角釉薄处呈浅粉色。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。全器釉面纯净无纹片。此种汝窑瓷传世稀少，其温润素雅的色泽，正是宋人所欲追求的美感，据考证，此器为传世仅存的一件。

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淄博文昌古陶瓷博物馆馆藏  汝窑月白釉水仙盆

     现在，干干净净，伶伶俐俐的汝窑水仙盆，你还用拖着行李，带着通行护照去吗？

     当然不用，因为它就近在咫尺，就近在你家直走的那个博物馆。

     我们馆内的汝窑水仙盘，为月白釉。月亮，自古便承载着无数人的思绪，既是文人骚客寄情托思之物，又是情人间传达爱意的载体。但在古代瓷器工匠眼中，月光好比瓷器胎色般，皎洁，温润，是其手中承载对月亮各种幻想的器物。此器其釉色较天青釉较淡，犹如月光般洁白清透。如皓月、如美玉一般，白中泛绿者，皓月般恬静、温润的质感一直蕴含其中。此盘胎薄体厚，胎质坚细，釉质光洁润泽，不仅有月白釉的纯净与洁白，又有因窑变而产生的霞光，精美绝伦，该盘大小适中，色泽绝美，是一件值得我们珍视的宝物。

你看到的只是一件重量级的镇馆之宝，也是打破所谓专家们说的汝窑存世不过67件半，因为我们这里就有一件，而且还不止一件。

如果你是收藏爱好者

如果你是古瓷收藏爱好者

如果你喜欢悠悠历史

那么、所以

你来到淄博文昌古陶瓷博物馆

你就来对了

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