一、十里春风的诗句

1、昆明市中心的翠湖公园有一副楹联，“十里春风青豆角，一湾秋水白茭牙”，清新喜人、格调颇高。我尝试用解构书法审美的方法分析一下这副对联之美。

作诗和书法应是同源，古人说诗言志、书为心画，是有其逻辑的。我的观点是，好的书法需要坚实的板凳功、优雅的书卷气和率真的气宇，而这也是好诗对作者的要求。

这句“十里春风”一出，让人顿生清凉，此时南方豆角也未成熟，青青在垄，岂不可人？说“一湾秋水”那已是秋声瑟瑟，水畔茭白饕餮在望，这多么富有情趣、直入真心。我们可以看到那个诗句后面的吟咏者赤诚、聪明而风趣的样子，满腹诗书惜字如金，诗句真诚雅致的品味跃然纸上。好句子神采夺目，会促使

人深夜反复咀嚼。

当然这里的解构还只是粗线条，在此难忍一吐为快而已。

2、说到十里春风，杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”固然很美，两首《赠别》诗朗朗上口、打动人心；它巧在用类比的方法夸一个欢场女孩子，她本不作他想，所以应该会十分受用。但这两首诗格在勾栏，脂粉味过重，境界不高。

南宋姜夔化用这个典故，成了“过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”说的是金兵洗劫了财富重镇扬州，曾经的繁华只剩一片萧瑟，黄昏清角吹寒，平添了一层历史感，激烈、动荡、麻木。这准确的凄凉意象，使艺术的美感油然而生。

二、作者和书法

这副对联的作者是自号困叟的光绪朝翰林陈荣昌，滇南名士。他书法习颜真卿而成为大家，云南籍的状元袁嘉谷恭维他“鲁公之后，南园一人；南园之后，公一人而已”。意思是历史上研习颜真卿的楷书，以钱南园（钱沣，乾隆朝御史）为最佳，钱氏之后就是陈翁您了。钱南园的颜楷是公认的冠军，而陈氏的知名度不高；一位状元能说这个话，至少说明他的颜楷功力非凡。

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陈先生晚年痴心米芾和魏碑《龙门二十品》，笔法愈加老到端庄。《龙门二十品》也有称十九品，北魏时期是隶书入楷的一个重要阶段，北方王朝在洛阳龙门修建石窟，也留下精美的造像记若干。碑文字体刚健，结构紧凑，已经很接近楷书，也是唐楷的先河。陈先生由颜入魏，似有溯源之意。

下图即困叟陈荣昌先生书写的十里春风联，儒雅刚劲，在夜色中熠熠生辉。

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三、说说我这幅

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晚清翰林的字摆在那，按说不合再说我写的了。放在一起是给大家一个直观比较，看字的高下通过我说的三大方面也能掌握个大概。当然总体是人家的好，但不提明细的比较项目，量化的差距就出不来。

就我写这幅来说，基本功是碰上了好写的毛笔得到高估，有一定溢价，“豆”和“水”都觉别扭；书卷气方面，“青豆角”三个字在行楷里显得生涩，用墨过焦，“秋”字可惜没有写出米老的英气；气宇上说，还算有一点不知所畏。