成化瓷器属于明代瓷器中工艺最完美、胎釉胎骨最细腻莹润；系明代瓷器史上璀璨的明珠。这与成化皇帝的爱妃万贵妃喜欢瓷器是分不开滴。同样这也是与成化皇帝和万贵妃的传奇爱情故事是分不开滴。历史上有明看成化清看雍正的说法、说明成化瓷器那确实是名不虚传。

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明代成化瓷器胎骨系麻仓土、据说从明成化以后麻仓土就绝迹了…麻仓土用完了、没有了。成化还是苏麻离青运用的一个分水岭、自成化以后麻仓土再无出现过…

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明成化斗彩～鸡缸杯盖碗

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成化胎釉上手抚摸有一种软糯感、这是其他任何一朝的瓷器所不具备滴……

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成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。成化青花可分为两类:一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，多采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分;另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法～成化平等青。

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明成化斗彩～鸡缸杯

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成化斗彩鸡缸杯

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成化甜白釉双龙戏珠茶碗～平等青款

成化年制瓷器该如何鉴定

鉴定方法一:辨胎釉：釉质肥腴，润如凝脂

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成化平等青的运用～斗彩茶壶

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成化平等青底款高清拍摄

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成化瓷器胎质洁白、细腻、莹润;胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色;釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。

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成化斗彩麻仓土胎骨拍摄

鉴定方法二:辨纹饰

纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法

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成化胎釉肥與莹润、油汪汪的、有一种肥厚的视觉冲击力……

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成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。

鉴定方法三:辨彩料

“姹紫”一色独具特色，色如赤铁

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成化斗彩瓷器～姹紫嫣红的姹紫拍摄

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姹紫不易仿造～成化瓷器鲜明的鉴定特征

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姹紫～拍摄、这个姹紫很多专家都不知道是啥；他们把葡萄紫称为了姹紫…

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成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今；其后朝以康熙雍正仿品最接近。色彩特征是:“鲜红色，艳如血，厚薄不匀;鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色;杏黄色，闪微红;水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄;蜜蜡黄，色稍透明;赭紫色暗;姜黄色浓光弱;姹紫色，色浓而无光。而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志。

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鉴定方法四:辨工艺

成化器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”、用手扶之犹如和田白玉之手感。

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胎与釉结合处析出火石红和铁斑。

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米糊底成因～胎骨讨洗不够纯、返出来的铁斑

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火石红～麻仓土、平等青……

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成化瓷器修胎规整，琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器)，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显;盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。器物底足墙较窄，足脊较圆;足迹露胎处可见黄溢;器物里釉、底釉平滑细腻;足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。

鉴定方法五:辨款识～成化款肥、犹如儿童所书

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麻仓土胎骨～具有一种软糯细腻的手感

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明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。

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字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。

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化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高; “成”字第五笔的撇直而生硬;“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀;“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同;“成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见;另还有个别“成”字没有一点。“天”字款只见于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。

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已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天”字款，作有歌诀为“天字无栏却为官，字沉云蒙在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写一“天”字，字外无边栏;因釉质肥厚，青花书写“天”字不是很清晰，有云遮雾障若隐若现的感觉。

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清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得漂浮。其成化斗彩以雍正、康熙时期仿品最为成功。成化瓷器有代代仿之说：明代就开始仿烧、康熙、雍正、乾隆最为猖獗。晚清民国仿、以至于现代人也没有停止过仿成化瓷……