明时期陶瓷
颜色釉甜白釉万历时官窑的白瓷传世不多，所见釉
色有较白的和白中闪青两种，所见的白釉 器物，釉面大多洁白平整、光润、凝厚， 圆器类盘碗制作都比较好，并且多具官窑
款。无款的白釉器物制作粗糙。琢器也不 规矩，底足处理不细致。所刻划的纹饰线
条浅而柔和，无犀利感。蓝釉所见盘、碗、盖盒、罐等，釉色
蓝中闪黑灰色，釉面光润。有里外施 蓝釉，亦有里壁为白釉，外壁施蓝釉 的，有的刻划云龙纹。一般底足处无 聚釉泛黑的现象，以两行六字楷书刻
款多见。无款的蓝釉器物，应从各个 时期蓝釉器的器型和底足特点来区分。黄釉传世品极少，所见碗类釉色深浓，
釉面肥厚，釉中都隐现有小黑点或血 丝状小红点，无娇黄之感。有器里白 釉、碗心绘青花双圈，器外壁刻划双 龙戏珠纹，器形多不规整，碗壁略厚
较高，亦有光素器，书两行六字青花 楷书款。仿哥釉仿哥釉自成化以后很少有实物传世，
万历仿哥釉的器形甚多，但以文房用具为 主。胎体厚薄不一，开片大小均有，有包 釉支烧和砂底两种情况。有的器物口沿施
酱黄釉。碗类器型不规整，胎体较薄，釉 面光亮。葫芦瓶类釉面青灰，不光亮。有
圆形口、花瓣形口。冬青釉此品种嘉靖时为青绿色泽，
万历时色调浅淡、泛黄白色。 还有色调更浅淡的薄胎浅碗 一类，造型不规整，款字色 淡，草率，均为万历晚期之
物。茄皮紫釉色如阳面的茄皮，淡紫发乌和
清雍正的茄皮紫釉相比，则暗然失 色。但于晚明同类品种相比，属于 比较好的色调。所见有刻云龙纹的
盘、碗，质量欠佳，多有塌底现象。五彩青 花 五 彩 盒 式 香
熏
万历五彩器型有盘、碗、 洗、罐、瓶、尊、提梁壶、方
鼎、盖盒、笔管、笔船、印盒 等。由于是官窑器，其图案纹 饰仍以龙凤花草为主。并有婴
戏、八仙、百鹿等画面。大 明 万 历 五 彩 孔
明 万历 五彩 人物
图尊万历青花五彩器在构图方面，
改变了成化斗彩疏朗的风格，而以 图案花纹满密为胜。在用彩方面， 则以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫 及釉下青花的蓝色为主，尤其突出
红色，使全面色釉浓艳。五彩大型器物也很 多，但是完整的较少。如
比较常见的五彩大缸，胎 体厚重，瓷土粘接不牢， 接痕处常有断裂。万历五彩器仿品很多， 难以辨认，可以从款和时
代特征方面去鉴定。至于 后加彩的更是难以鉴定， 应该特别注意。万历五彩器主要有以下一些特征胎体厚重,有歪斜和不圆的现象，以
镂空瓶明时期陶瓷 、盒更为明显，即使小件器也很少
有薄胎的。于瓷土淘炼不精而胎显粗糙， 大件器物多为砂底，修胎不规整，接痕明 显。盘、碗底心下凹。凡是底足露胎器，
胎质均比较粗松，杂质可见。一般中、小 件器物，仍然很精致规范。釉面乳白莹润， 后期釉面白中泛青。
但是与嘉靖、隆庆相 比，略显逊色。彩色色调对比强烈，较嘉 靖时的更加浓艳凝厚，尤以
红彩浓重。大红大绿，有华 丽之感。多用釉下青花作为
局部图案或勾描轮廓。早期青花色艳，中期则 显灰暗，末期更为清淡。彩
色无强亮光泽，红彩剥落现 象较多，盖盒、盖罐之类器 物，其盖及器身往往描绘相
同的纹饰图案。较多采用开光 图案及镂空工艺， 为万历五彩的一大
特点。绘画技法幼稚，图案不规，线
条虽细，以繁密为重，不具气魄。 纹饰中，以青花双线勾勒轮廓，然 后填色的那种，彩色常溢出线而使 得纹饰显得模糊。所画人物形象多
比例失调。即不生动，也不严谨。哥釉青花常见的万历哥釉青花器有瓶、
尊、缸、洗、炉等，大多胎体粗糙 厚重，接痕明显，底足处理多不规 整，釉面闪米黄色或黄色，开片的 纹路并不是常见的黑色，而是粉红
色。青花色调蓝中发黑，或发灰的回青色。
一般多见用白花、赭花堆出简单图案的装 饰。在堆花上，开片并不明显。在器底， 除书本朝年款外，还时常题有“玉堂佳
器”、“富贵佳器”、“雅”、“福”等 字，青花款识色重。以上哥釉青花是景德镇还是吉州
窑或潮州窑所制，尚无定论。斗
彩所见万历斗彩器物不多，其器
型以及纹饰仍然效法成化，却都比 成化斗彩的色调明显加重，显然和 万历五彩色调一脉相通。青花色调 比成化也显得浓重艳丽，仍具本时
期的特征。三彩有各种色地，其彩均直接施于胎坯上，
以黄釉为地的黄绿紫三彩器，黄釉色重， 色调较为沉闷。通过黄釉层，可见粗糙胎 体上密布的黑色小斑点。同时黄釉中也多
因釉质不纯而见有小红点或者血丝痕，其 绿彩浅淡鲜艳。以紫色所勾描的纹饰轮廓
线，加黄釉以后色显黑赭。也有于黄地紫绿彩上留以白釉
龙纹的装饰，款识中有青花款识和 黑款(青花上罩黄釉所形成)。常见 器物有大小不一的盘、碗、炉等。 万历三彩的黄地紫绿龙纹盘的官窑
器，器型和龙纹已成固定式样，历 代相传。另有特殊的茄皮紫釉三彩，
以茄皮紫色为地，刻暗花后填 以白、绿、黄色，组成龙纹、 折枝花图案等。这类器物的釉 面多不鲜亮，底部刻款也施茄
皮紫釉，并有仅填单一绿彩为 饰的。金彩此时常见红彩器上喜施金
彩纹饰，与嘉靖时期所用的金 彩相同，但书款为“大明万历
年制”或“万福攸同”、“富 贵佳器”等款。青花紫彩用斗彩工艺手法， 以青花勾描部分轮廓，
再填以紫彩或用以描绘 纹饰。青花绿彩以青花勾描纹饰的 轮廓局部或片段图案，
然后在勾刻的纹样中填 以绿彩。青花红彩万历时期的青花红彩，青 花色调多为青金蓝色。红彩亦
有深浅之分，纹饰中有青花海 水红彩龙纹，亦有与此相反的 色彩，釉面均呈亮青色，大多
有款识。红地青花此品种也称青花加红，其装饰方法为：
以繁密的青花纹饰为主，特意在空白地上 填涂红彩，个别也填绿彩。画有云龙、狮、 牡丹都很草率。晚期青花色调为青灰色，
涂施的红彩常有厚薄不匀现象。与青花红 彩的区别在于红地青花是以青花纹饰作主 题的。常见器型有葫芦瓶、罐，多无款，
也有书官窑款的盘、碗，但少见。青花地白花以青花为地，留出 白花纹饰，画意草率，
线条生硬，此为晚明通 病。蓝釉白花是继承宣德瓷的品种，但是釉
面不如宣德的宝石蓝而泛深灰色， 器型有蒜头瓶、梅瓶、胆瓶、罐、 香炉及盘等。器底常有“玉堂佳器”
或“大明万历年制”款。酱釉白花酱釉又称“紫金釉”，釉面比
较肥厚，有的很光亮，堆起的白花 纹饰与蓝釉白花效果一样，胎体比 较厚重，纹饰中有龙纹、凤纹、麒 麟纹、折枝花鸟等，底足削刮整齐，
足脊带有棱角。白釉红彩万历红彩与嘉靖、隆庆 时期一样，一般色泽鲜艳似
枣皮红色，浓的发黑紫色， 浅淡的如珊瑚红。黄釉五彩此品种为万历时所独具，系根
据黄釉青花而来，以青花纹饰为主， 通体罩以黄釉，加绘红、绿彩，色
彩浓重艳丽，款识有青花和刻款。黄釉紫彩是在黄釉上，以紫彩 来描绘花卉、人物等图案
的品种，其所施黄釉并不 匀净。
万历 黄釉 紫彩 双耳
三足炉万历瓷总的胎釉特征万历时，由于瓷土淘炼不精，制
作粗糙，器物胎体大多厚重，常见夹 扁、翘棱、窑裂、漏釉等现象。大件 器物修胎不规整，底足为砂底。盘碗 底足除有显著刮削、**痕外，底心
多下塌，甚至有的底塌到圈足不能着 地。但是多数官窑器仍以精致见称，
修胎规整，胎体厚薄适度。克 拉 克 瓷
盘早期器物釉面厚润，有 玻璃质感，中期精致的器物，
釉面仍很细润，呈乳白色和 青白色。晚期器物，釉面多 青色，釉质稀薄。万历瓷款识万历官窑器大多用“大明万历年
制”两行六字楷书青花双圈款，个别 颜色釉瓷用两行六字暗刻款，有少数 为两行六字双方栏、单行横排和直排 双栏款。并有三行六字双圈或双长方
栏青花楷书款。也有单行直排六字款，
上有覆莲、下有莲托座。万历朝很少有“万 历年制”四字款的，只
有和其他字句合用的， 如“万历年制、纯忠用 堂”等款。民窑器除用本朝款和各种堂名
款外，多有仿宣德、成化六字款。 至于“大明年造”及“长命富贵”、 “福寿康宁”、“万福攸同”与各 种“佳器”款更属多见。在一些比
较粗的民窑器上，已经出现单个的 “佳”字方栏款。万历瓷的鉴定万历瓷一般质地粗松，胎 体厚重，器形多变形不规整。
青花色调早中期呈蓝中泛 紫，晚期为灰暗晕散，并开始 采用淡描手法。装饰工艺技法有镂雕、镂 空、开光、暗刻等，青花中出
现了类似铁线描的绘画。此时， 绘画风格繁缛麻密，幼稚呆拙， 具有粗犷的民间艺术色彩。晚 期画面更不讲究，布局繁乱，
比例失当。常见大器多粗砂底，也有个别为
平底和浅宽圈足，底部中心落款处常 略微凹陷，并于中心施釉如脐状。盘、 碗之类，足径比较阔，底部多施釉，
无釉的砂底，可见明显的放射状** 痕或火石红色。官窑圈足处理多滚圆。 民窑则多斜削，并出现了人们认为是
康熙年才有的那种斜削式拱壁底。琢器底足处理粗率。瓶、罐、 缸之类器物接痕明显。
国内外传世的万历瓷中，多有 历代仿品以及后加彩的伪作，鉴定 时要仔细辨别，除款识外要注意器
型、釉色和图案花纹的时代性。http://s10/mw690/006sRXDVzy7jEO4bESJ09&690 |
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