美丽的樱花与梅花在盛开之际，总让人不禁驻足观赏。千百年来，人们都爱沐浴在花树之下，看光影扶疏、花瓣飘落。


陈之佛《樱花双栖图》南京博物院藏

这光景自然也启动艺术家的灵感。中国与日本的绘画家皆画樱花与梅花，而作画的方法也有相互师法之处。陈之佛1958年的《樱花双栖图》中直接以日本艺术为蓝本，还以颜色堆集的方式处理树皮，让人联想到日本的「溜込」技法。


尾形光琳《红白梅图屏风》(二曲一双) 右屏MOA美术馆藏
　
这种技法并不存在中国，虽然岭南派画家高剑父运用过「撞粉撞水」手法，形式类似。但观看陈之佛的色彩运用之斑斓多变，应是效法自日本的绘画方法。


高剑父《南瓜》出自《高剑父画集》
　
「溜込在发展史上与琳派和其名称之由来的大师尾形光琳(1658–1716)有关，这种技法是利用纹理的错视来转化平坦的表面，在没有真正使用线性笔触的情况下创造出颜色间的界线，可以光琳的《红白梅图屏风》为代表。」
　　
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参见阮圆《拨迷开雾：日本与中国「国画」的诞生》
http://blog.sina.com.cn/s/blog_160ac63690102ybq0.html