浅谈诗词中押韵问题（一）

俗活说：读罢唐诗三百首不会作诗也会吟，其实作诗填词也没有那么的高深，不是高不可攀、遥不可及，只要掌握其内在的规律和常识，每个人都可以赋诗填词，只不过效果和影响远不及行家里手那么深远，意境不那么婉转优美、感情表达不那么酣畅淋漓等等，只要你用心去做，说不定在某一个方面，你会一鸣惊人，成为诗词界佳话，永垂千古。

想在诗词曲等方面有所造诣，第一步要了解诗词的辙韵。在诗、词、曲等传诵、传唱类的文学作品中，一般要求合辙押韵，合辙是指，每个句子中的每个字声调排列要遵循一定的声调规律，一般要求在语调上要有高低起伏，以便在读唱时有抑扬顿挫的声音美感，可以使读唱顺利进行，并便于记忆。而押韵是指每个句子（包括半句和整句）末尾字的韵母相同，或者发音相近。

    从声乐角度，根据汉字音节的韵母归纳为十三韵，称为十三韵辙。十三韵辙就是把韵母按照韵腹相同或相似(如果有韵尾，则韵尾必须相同)的基本原则归纳出来的分类，目的是为了演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。

    十三韵辙划分及所包含的韵母：

    1、一 七 辙：韵母是i 、ü、er

    2、姑 苏辙：韵母是 u

    3、发 花 辙：韵母是a 、ia、 ua

    4、梭 波 辙：韵母是o 、e 、uo

    5、乜 斜 辙：韵母是ie 、üe

    6、怀 来 辙：韵母是ai 、uai

    7、灰 堆 辙：韵母是ei 、ui

    8、遥 条 辙：韵母是ao 、iao

    9、由 求 辙：韵母是ou、 iu

    10、言 前 辙：韵母是an 、ian 、uan、 üan

    11、人 辰 辙：韵母是en、 in 、un 、ün

    12、江 阳 辙：韵母是ang 、iang 、uang

    13、中 东辙：韵母是 eng 、ing 、ueng 、ong、 iong。

    十三韵辙研究的主要对象是音节中的韵母。在普通话中，韵母主要由元音构成，少数韵母由元音加鼻辅音构成(如an，ang等)。从种类上看，普通话韵母分为单元音韵母(有a，o，e，i，u，ü)、复元音韵母〔有ai，ei，ao，ou，ia，ie，ua，uo，üe，iao， iu，uai， ui等十三个〕带鼻音韵母[有an，ian，uan，üan，en，in， un，ün和ang，iang，uang，eng，ing，ueng(weng)，ong，iong等十六个]。而从结构上看，韵母可分为韵头(也叫做介音)、韵腹和韵尾三个部分。

    韵腹是韵母的主干，比起韵头、韵尾来，声音最清晰响亮，所以也叫"主要元音"，是每个韵母必不可少的部分，一般由a、o、e充当，没有a、o、e时，i、u、ü、er也可以充当。韵头只有i、u、ü三个，出现在声母的后面、韵腹的前面，因此也叫"介音"。韵尾则只限于复元音韵母中韵腹后面的i、u、o或n和ng。

    有了这些概念十三韵辙就不难理解。十三韵辙就是把韵母按照韵腹相同或相似(如果有韵尾，则韵尾必须相同)的基本原则归纳出来的分类，目的是为了演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。

    1、发花辙：韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等，收声归韵都是啊音，这个音属于大口型，响点在上口盖中部，收声时“点”的大小因情绪而定，直到落音仍应保持原位置。

    2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等，这个辙口容易发音，声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方，一直维持到落音，面部肌肉不能放下来，否则声音就移位了。

    3、乜斜辙：韵母包括e、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好，既有响度又有亮度，它的位置在硬腭前面上牙龈后面，这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔，既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛，大展了演员的技巧，又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置，经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响，发成了“üe”音。口型的微弱变动就改变了字音，成了别字，应该特别注意。这个辙口较窄，亦不多见，唯在《探监》中，冯彦的唱段一辙到底，如托腔收声的音位控制得当，声情统一，是耐人寻味的。

    4、一七辙：i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等，这个辙口型较小，托腔时注意适度地打开口腔，但声音基本位置不动。

    5、姑苏辙：韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音，口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱，要用"嗷"的感觉去唱“呜”"音，即可改变声音的响亮度，发音也比较容易。

    6、怀来辙：韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一，“ai”音位置居口腔中前部，有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉，要逐渐收敛，以防强音到底。

    7、灰堆辙：韵母是ei和ui。同音字有梅、谁、回、雷等，这个韵的“ei”音，位居上腭中部，口形稍深，音色较暗。凡遇到时值短促的腔，可按原位置唱。如有稍长的落音，应适当予以移位，用“ai”的感觉唱“ei”音，可增加声音的亮度。

    8、遥条辙：韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”，由于双唇外鼓，增加了口形深度，托腔以至收声，从感觉上移位，增加声音的洪亮度。

    9、由求辙：韵母是ou和iu。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等，这个辙的韵母“ou”音，首先使双唇呈撮口状，加长了发音管体，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度。托腔时可用"ao"的感觉，下意识移位唱“ou”音，但不可过分，否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的，比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒，就是在不伤害字意的原则下，从感觉上移位，使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分，以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。

    10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵，同韵的字很多，如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵，但“按”音口形大，带有鼻音，如不注意音位会使软腭下降，把较多的气息挡入鼻腔，影响发音的能力。

    11、人辰辙：韵母有en、in、un、ün。同韵字很多，亦属宽辙。如魂、沉、真、今等，这是带鼻音的字音，演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位，但不是发“ei”音。

    12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等，韵母ang属鼻音字，但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大，位置稍后，遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。

    13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音，同韵字很多，如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。 从秦腔经常使用的韵脚来看，除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。

以上关于十三韵辙的说法是引用网友的有关论述，是正确的，可以为大家提供较好的帮助。

本人小结十三韵辙，更便于理解记忆和应用（这是本人自以为是，虚心接受网友的批评指教），具体方法如下：去掉十三韵辙中的中间韵母“i”、“u”、“ü”（不包括双韵母和三云母中的第一含有的这三个韵母），那么十三韵辙就会大大简化，这样简化是否会影响各辙韵的组成？不会的，因为这三个中间元音加进到每个汉字中，都起到声母和主韵母拼接的过度作用。因此不会减少辙韵中韵脚的数量。经过如此简化，就会得到如下新的的十三辙韵的韵辙和韵母表：

1、一 七 辙：韵母是i 、ü、er

       2、姑 苏辙：韵母是 u

       3、发 花 辙：韵母是a

4、梭 波 辙：韵母是o 、e

5、乜 斜 辙：韵母是ie 、üe

6、怀 来 辙：韵母是ai

7、灰 堆 辙：韵母是ei 、ui

       8、遥 条 辙：韵母是ao

       9、由 求 辙：韵母是ou、 iu

      10、言 前 辙：韵母是an

      11、人 辰 辙：韵母是en、 in 、un 、ün

      12、江 阳 辙：韵母是ang

      13、中 东辙：韵母是 eng 、ing 、ong。

对于上表我们还可以进行简化：我们只要记住两个以上的韵母（无论是单韵母、双韵母还是三韵母，只要是汉字韵母表中存在的韵母就算一个韵母，就算其为一个韵脚）其他的一律不用记。

这样我们所需要死记硬背的就只有如下：

1、一 七 辙：韵母是i 、ü、er

2、梭 波 辙：韵母是o 、e

3、乜 斜 辙：韵母是ie 、üe

4、灰 堆 辙：韵母是ei 、ui

5、由 求 辙：韵母是ou、 iu

6、人 辰 辙：韵母是en、 in 、un 、ün

7、中 东辙：韵母是 eng 、ing 、ong。

这样我们就大大简化了我们需要记忆的韵脚数量，有兴趣的朋友还可以把上面的7组辙韵编制成便于记忆的顺口溜（打油诗），那样记忆就会更加地方便快捷。至于中间韵母，记忆的时候可以不予考虑，但是当到用的时候却不可以小觑，一定不要忘记了用。如此就可以方便快捷地记忆十三韵辙。

备注：汉语拼音韵母声母列表：

汉语拼音韵母表：a o e i u ü ai ei ui ao ou iu ie üe er an en in un ün ang eng ing ong 。

汉语拼音声母表：b p m f d t n l g k h j q x z c s zh ch sh y w。