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杜琪峰，这是一个香港警匪电影永远绕不开的名字。

三次香港金像奖最佳导演，三次台湾金马奖最佳导演，威尼斯终身成就金狮奖，还有数不尽的奖项和提名，这是电影界对于他对香港警匪电影的贡献最佳的肯定。

而刘德华人生的第一个影帝金像奖影帝，梁家辉的金像奖影帝，刘青云的金马影帝，吴镇宇的金马影帝也都出自他之手，《暗战》系列，《黑社会》系列，《PTU》,《枪火》，《真心英雄》，《大事件》，《放逐》，《神探》，《夺命金》，《毒战》等经典的香港警匪黑帮电影也都是由他一手塑造出来的。

下面我就来谈一谈杜琪峰导演对于警匪电影的执着和贡献。

他个人的风格独树一帜，主要在于对电影的镜头，色彩，剧本，人物，演员素质要求都异常得高，方能让人有惊艳之感。

镜头往往追求高难度的长镜头，以及具有个人风格的“静止”动作戏

杜琪峰在镜头感上的追求在我看来是从电影《枪火》开始的，在《枪火》中最为经典的一场枪战便是通过“静”的镜头来拍摄的，和以往追求快身手快动作的其他动作戏不同，演员持枪的动作全部都是静止的，在静止中寻找机会一枪致命，配合各自的站位，锁在一个画面里，这颇有动漫的感觉，亦有黑泽明的风格，这样的处理是大胆的，但效果是奇佳的。紧张的氛围不再是从紧张快速的动作开始，而是有静止不动的站位开始弥漫。在这之后的《PTU》里，这种“静止”般的动作戏也有所出现。

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而在高难度的长镜头上的运用，杜琪峰导演也是异常的钟爱，最为经典的便是电影《大事件》中开头的枪战戏，长达八分钟，由于是一个镜头拍摄的，这就意味着所有演员的配合必须一气呵成，在八分钟之内只有有一个演员出了错，便必须要重拍，难度可想而知，而拍摄长镜头的好处也是显然的，没有间断的一镜到底给观众的观感是连续的，特别是在动作戏里将会更能带动紧张的氛围。

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在色彩上注重光与暗的鲜明对比

在光影效果这一点上，杜琪峰导演在《PTU》中展现的最为明显，大多数时刻打在任达华等人脸上的光只有一半，这就造成了一半阴影一般光亮的效果，这样的打光塑造出一种异样的美感，更重要的是和电影主题呼应，这群身披警察衣服的人并没有传统以上的那种正义和白，他们很多时候也和黑帮一样重兄弟义气超过警察条例，这便是在黑白的边缘行走，和身上的光与影形成照应。在之后的《黑社会：龙城岁月》里，这种光影效果也有所体现。

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在剧本上创意连连，要求剧情跌宕起伏

从银河映像团队多次获得金像奖最佳编剧，金马奖最佳原创剧本就可以看出他们在剧本上的要求之高，“宿命”是银河映像不变的主题，那么运用大量的巧合来推送剧情的发展便理所当然，从银河映像第一部电影《一个字头的诞生》开始，到后来杜琪峰导演的各类佳作，我们都不难看见巧合的作用，这一点在《PTU》中最为突出，丢枪，马尾哥被杀，银行运钞车被抢，将一群本因毫无关联的人联系在一起最后实现了一场生死枪战。而在电影《暗战》开始，多线索叙事和悬疑推理便也经常性的出现在警匪电影之中，这样又给观众带来了一层解密的快感。

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在人物上更加注重人性的复杂

黑帮电影讲述的就是一群违反社会秩序的人，而以这些人为主角就势必能够挖掘出和传统是非观不一样的一面，不再讲述对错，而在讲江湖义气，这便有了武侠片的味道，衡量人物好坏的标准也不单单是法律的戒尺，而是更深层次的道德和人性。于是便有了《暗战》里刘青云和刘德华相爱相杀，最后刘青云义释刘德华，于是便有了《暗战2》里刘青云和郑伊健的相爱相杀和惺惺相惜。英雄惜英雄，这是知己，更是武侠中最为重要的一点内核，某种意义上来说，杜琪峰导演的黑帮电影更像是对日薄西山的武侠片的一种延续。

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在演员素质上要求严苛

我们几乎可以发现银河映像的电影一贯都喜欢使用老班底，即任达华，林雪，邵美琪等人，就算是中途偶尔加入的也都是刘德华，梁家辉，张家辉之类的影帝，几乎不用花瓶和偶像派，这样的演员整容就使得电影在演员上很少甚至绝不会出问题。而杜琪峰导演拍摄的手法也会让绝大多数鲜肉们望而却步，就比如说在《PTU》中林雪追小混混的这场戏，演得像吧，告诉你，不是演的，在这个画面之前林雪是硬生生地奔跑把自己累成这样的。

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再说林雪之后的摔跤戏，注意到没有，是一镜到底，也就是真摔，让自己头朝地，拍这场戏林雪还住了院三个月，甚至出现了生命危险。

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还有郑伊健和刘青云在《暗战2》里飙自行车车的戏，看起来比看《速度与激情》还过瘾，为什么？那是因为两辆自行车都没有刹车，那是真的豁出命在飙车。

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这样的细节还有很多，无怪乎在杜琪峰手上出了这么多影帝，那都是用命拼出来的。

说到这里，大家大概也能明白杜琪峰后期的电影为什么都口碑极好了吧。

（文/星夜行，电影爱好者）