艺韵百科推荐艺术家：

书法本身和特型表演一样，要有模仿和创新。当代影视表演艺术家中有唐国强、朱长贵、张铁林等先生既有精湛的影视表演艺术，又对中国传统书法多有研究，赢得了专家们和收藏者的关注好评。其中朱长贵先生集曲艺表演，特型影视表演，书法创作于一生。

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先生自幼长在文艺世家，家族深通文脉，长期对二王、颜真卿、怀素、孙过庭用功不辍，广泛汲取篆隶、北碑及何绍基、康有为诸家，并透过形质求形韵，不断锤炼强化，最终使之成为自已抒情表意最合适的艺术语言。如同专家们所公认的那样，朱长贵先生的书法得力于颜真卿、怀素、康有为和他所在影视中所扮演的蒋委员长有别，蒋先生所书多来自欧阳询清刚一路，属于斜画紧结，而朱先生师法的对象是平画宽结，多了许多宽和高古。清刚易露寒俭，宽和叠出富贵，这可能是收藏者喜欢朱先生作品的重要原因吧!

朱长贵先生的书法早期受“二王”、孙过庭帖学的影响，笔致精美朴茂。后学颜真卿、何绍基、康有为一路，参篆隶笔法而为之一变、清雄朴茂，富于蓬勃之势，格局极其阔大。可以说，朱长贵先生是集表演艺术入书并取得突出成就的代表。艺术是相通的，梅兰芳先生的书画深雅可赏，白石翁评价很高。

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从书法创作状态来研究朱长贵先生的书法，可用“拙”、“厚”、“古”三字来概括：“拙”与媚俗工巧相对，不求平整精丽，这是朱先生书法尚质尚意的突出特点，不斤斤计较于技法的完美与精细、只求精神与神采，表现出“大巧若拙”之美。我们观其作品，整体气象彰显出老拙之意态，表现出稚拙之趣，乃有碑刻之意趣，表明先生之“拙”源于金石学的影响与发展。

朱先生笔底下的“厚”是气象上的浑穆与雄浑，给人是精神上的厚重感。他在崇尚力的同时，气势雄浑清健，气格饱满，字里行间充盈着一种无形的冲天之气，这也是他多年扮演蒋委员长带给他的启示吧!

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任何有创造力的书法家都要“入古出新”，“借今开今”。“古”，书法是最崇尚古的一种艺术，无论笔法、结构、意趣都讲“古意”。“古”和拙、厚是相通的。书法之道，不难在精工，而难在脱俗，今浅古深，今平古奇，今易晓而古难喻，皆在“隶变”一法。我见先生挥毫，他大胆运用侧锋铺毫带来的峭厉感，由于他参入汉隶、北碑之法，才使他的书法形态古拙、恣肆生动。我们不难发现，因为朱先生长于曲艺、影视表演，综合修养全面，他的笔法原理是在传统的基础上做了创新，并具个性鲜明特色，先生落笔重而疾驰，线条点画峻拨而有力，相对于帖学来说，朱长贵先生书法多了丰富性和原创性。

朱长贵先生的书法如村酿高梁酒，慢饮自醉，笔内含奇崛，烂漫而直爽自得，田园气和山林气于酣畅胜。先生书法能拙、古、大、厚，见真情，其气接江山五岳，接田园鸡鸣，故其笔致在深传文脉外，其美在大朴不雕处，如汉石刻。更加注重线条本身的力度呈现，同时先生充分利用飞白、出锋的效果， 注重点线的变化，线条洗劲沉着有力。渴墨干笔亦透出苍劲不失华滋的意味，飞白则呈现出运动和节奏的美感。把先生的心态、情绪、志趣呈现的酣畅淋漓，无疑是朱长贵先生书法高成就的展现。

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“求形似”是儿童描红的初级阶段，能形似而不似才是书法创作的目的。中华文化尚“中和”，“君子其高明而道中庸”，故形意合一。朱长贵先生书法以“拙”、“厚” 、“古”胜，笔笔有奇趣，有金石味，这是他高出一般演艺人员任笔为体，工亏翰墨的地方。

变脸在意，而形在气，欣赏朱长贵先生曲艺、影视表演艺术的同时，他的书法创作也给今天的书法发展与创新带来了更多的启示。

文/林 俊：书法硕士、书画理论家、评论家、《书画投资收藏》总编、国家二级美术师、中国书法家协会会员、中国书法学术研究院副院长、《中国书画名人100家》总编。

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书法是张扬个性的艺术

书法是抒发情感的艺术

它不应该一味迎合别人的喜好

更不应该是按模具生产的工业品

【作品欣赏】

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