​好的恐怖片能够在影迷内心留有一席之地，不仅因为它们拥有创意十足的惊吓点和独到、流畅的镜头调度，也在于这些影片都能讲述一个能够揭露深刻寓意的好故事——这两者相结合，或许才有机会成为一部年度恐怖爆款佳作。

在能够较好平衡拍摄手法和故事的恐怖片导演中，温子仁绝对算是出类拔萃的，在他执导的前两部《潜伏》和《招魂》中，出现了许多令人过目不忘的鬼魂造型以及创意十足的惊吓手段，这些无疑都给影迷留下了很深的印象。

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比如在墙上行走，突然之间举画向你进攻的厉鬼；

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或者是造型如同模特塑像的女鬼，表情突兀，令人心悸。

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而温导在这几部电影的结尾总是能够回归到温情的主题，揭示出至善可以战胜邪恶的普世真理，可以把鬼故事拍得很感人，提高了许多影迷的接受度。

温子仁在拍完《潜伏》和《招魂》系列各自的前两部之后，就将续集和外传的导筒移交给工作搭档或者是其他一些新生导演，自己则退居二线，担任制片。而这些导演跟温导比起来，要么是镜头语言可圈可点，但是故事异常糟糕；要么就是剧本合格，但是拍摄手法拙劣，毫无创意。先前的《安娜贝尔1、2》，以及《潜伏3》都带有比较严重的不足。

到了这部今年年初上映的《潜伏4：锁命亡灵》，虽然电影炒着冷饭，但是很受人喜爱的灵媒老太太伊莉丝的故事，还是值得听一听的。电影的质感也比上一部要好很多。

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伊莉丝一直是贯穿《潜伏》系列的重要人物，从第一部出场时，她的气场就足以让人过目难忘。伊莉丝对鬼魂世界充满惊畏，但为了帮助更多的人免受恶鬼侵扰，她还是选择奋不顾身，不时深入危险的远境（也就是阴间）直面恶魔，是个令人肃然起敬的角色。

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第四部围绕着伊莉丝自身展开，向观众讲述了伊莉丝的身世，以及她是如何面对与生俱来的通灵能力给她带来的影响，年老之后她又是如何在冥冥之中决定重返故居直面恶魔的故事。这一部的剧本依然由前几集《潜伏》的编剧雷·沃纳尔打造，故事层面并没有太大问题。

小时候，她和家人住的房子是由监狱改造而来的，在原来的监狱中，许多被关押着的犯人都被残忍杀害，有的犯人死后便化成怨灵，希望可以找到钥匙打开囚禁着自己的监狱之门。其中有个恶鬼就引诱年少无知的伊莉丝打开了远境通往人类世界的门，恶鬼来到现实世界后，还引诱伊莉丝的父亲，以及房子后来的新主人去杀害别人。

第四部中的许多惊吓点可能对恐怖片迷来说可能已经司空见惯，没有太大新意，无论是房间里在你面前突然一闪而过的鬼魂；

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还是在黑暗中有鬼魂趁你猝不及防时在你耳旁尖叫、或者是把你进行拖拽；

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还是掀开窗帘白布发现底下的恶魔枯爪；

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这些不痛不痒的桥段估计都已经成为了恐怖片迷们心中的套路。

恶魔主角的造型也并不像第一部的红脸怪那样令人毛骨悚然，看起来顶多就像是个半兽人。

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音效也不及前两部那么尖锐阴森，片头片尾的字体设计也显得掉价，总之整部片就是让人觉得有点粗制滥造。

尽管如此，导演还是在这些的基础上，呈现出一点别的恐怖片创意。比如恶魔主角的腐黑修长的指甲尖就自带着钥匙，可以把人类的肉体当成门锁，打开之后可以掠夺人类的灵魂。

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以及在电影后半部分，伊莉丝在地下室的通风口处打开了父亲生前藏匿的五个箱子，中间的惊吓桥段效果也相当成功——伊莉丝逐个打开箱子检查内容，随即合上箱子观察四周，镜头在这两者间不断转换，镜头切换延长了好一阵子，这个过程并没有出现惊吓片刻，非常容易让观众放松警惕，但下一秒却会被突如其来的惊吓点吓到半死。

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吓得令人直呼mmp……

这种通过延迟惊吓时间来放松观众警惕的手法，在《招魂2》我们就有见识过。

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除此之外，陪伴伊莉丝的是两位大家早已熟悉的逗比男助手，在这部片依然贡献了不少笑点，他们的复古装备也没有缺席。这两个讨喜的角色无疑也一直给《潜伏》系列增添很多光彩。其中左边的那位还是由这个系列的编剧雷·沃纳尔扮演。

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整部影片搭载着这些为数不多的亮点，以及不温不火的影像质感，故事的核心也跟几部前作一样回归到正能量。伊莉丝在“远境”面对着父亲的魂灵时，不禁回忆起父亲在小时候经常打她的痛苦经历，在恶魔的唆使下她还惩罚起了父亲，但好在另一位也有着通灵本领的侄女及时阻止，让伊莉丝认识到，恐惧和仇恨会滋养恶魔。最终伊莉丝与恶魔奋抗，吹响了母亲小时候送给伊莉丝弟弟的口哨，母亲用爱的力量把恶魔击溃。

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伊莉丝的故事可能就这样告一段落，相信这个一直不顾恶魔的威胁，拯救了许多闹鬼家庭的灵媒老太太一定被许多影迷铭记，就好像隔壁《招魂》的洛伦夫妇，都有着善良正义的美好品德，也很让人喜爱。

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来张Happy Ending的吧~