还有两星期就是春节档，大家就可以在大银幕上欣赏《逐梦演艺圈》了。

会定在春节档前两个星期上映的片子，一般都是炮灰。

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一部日本原版《解忧杂货店》，由于跟前不久刚上映的中国（王俊凯）版撞脸，在片名前加了两个字。配方还是一样的平庸；

几部搞不清楚受众的动画；

试图蹭一波狗年热度的狗电影；

以及一部怎么看都不合时宜的恐怖片：《忌日快乐》。

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说实话，大过年的，都不用加班吗？有谁会去看恐怖片啊？

尤其是这“快乐”二字，把恐怖的气息加诸在喜庆的日子上，简直是用心险恶，难道是某种另类的营销手段不成？

结果，不得不说，看过之后，还真的是很快乐！

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近几年好莱坞电影无论拍什么都必定要糅进搞笑元素：从《蜘蛛侠：英雄归来》的校园话痨荷兰豆，到《正义联盟》里大本让海王“放条鱼出去侦查一下”，更不用说定剪之后又加进了30分钟笑料的《雷神3》。超级英雄大片可以说从搞笑这里捞到了不少甜头，以至于像《星战8》这样一本正经的电影，倒显得格格不入。

因为一旦观众没在笑了，他们就会开始注意到你的剧本……

《忌日快乐》也属于这类电影的范畴：不谈剧本，它确实挺搞笑的，娱乐性十足，不会睡着。

一个大学女生在生日当晚惨遭杀害，一觉醒来竟发现自己又回到了当天早上。本以为是噩梦是Deja vu，不曾想经历过的一切她又再一一经历，同样的人递给她同样的传单，同一时间晕倒的路人，同样的对话，最后，同样的，她又再被杀死。

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乍一听似乎很像《源代码》、《恐怖游轮》这样结构复杂的高智商惊悚片，其实完全不是这么回事。作为影片最大噱头的“时间循环”和“死后复生”设定，《源代码》的解释是人死以后的“脑细胞影像”重现，《明日边缘》里的阿汤哥获得了外星人控制时间的能力，《恐怖游轮》则用鬼魂和幻境蒙上了一层不可道破的神秘主义。

而《忌日快乐》完全没有给出任何解释，导演克里斯托弗·兰登把更大的精力放在了那些有趣的小细节上面。

例如有个男同学可怜巴巴地跑来找女主泰莉，问她为什么不搭理他了。泰莉的回答是：

“你还没有赛百味的三明治长。”

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姑娘你惨了，你戳中了男同学们的死穴！

于是又一次被杀之后，泰莉跑到这位男同学家楼下，想试探一下凶手是不是他，结果看到了这样一幕：

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再比如一个可爱的小哥哥建议女主说，既然你既逃不过要死，又死不掉，那倒不如死多几次来搞清楚到底是谁要害你。

于是女主突然想通：卧槽，反正我死不了，而且无论我做什么第二天人们都会忘掉，那为什么不干脆彻底放飞自我？？？

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hey you！

白天各种浪，晚上各种死。

敲死：

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淹死：

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刷手机的时候被人从身后捅死：

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甚至在一次次快速的蒙太奇和浮夸的美国High School流行乐当中，连死亡的痛感都失去了。

时间循环终于变得像游戏存档一样简单，电影的快感也迅速地从恐怖转移到：存档、读档、提高好感度、解谜这种最终肯定能寻找到凶手的有“卡bug”嫌疑的游戏设定上来——因为你已经不替她担心了，她不会死，肯定会找到凶手，绝对会把可爱的小男生追到手！

所以你可以更好地专注在各种小巧玲珑的搞笑之处，随之哈哈大笑。

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美国人喜欢给各种电影分类，例如有“Popcorn Flick”，就是人们捧着爆米花去观赏的无脑大片；还有一种“Chick Flick”，有人翻译成“小鸡电影”，主角往往是校园里的年轻女孩，总是叽叽喳喳地说着话，调子轻松浪漫，少不了夸张爱情和可爱小奶狗。

本质而言，《忌日快乐》也属于这类“小鸡电影”的一员。

说到演技，女主角杰西卡·罗德去年在《爱乐之城》里就已经出落成跳脱迷人的小妖精形象了。

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她当时的角色是石头姐的室友以及伴舞花瓶。

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你看看石头姐背后这三位！红裙的考莉·埃尔南德斯演完这片之后，在澡堂跟男票亲热时被异形拍死；

黄裙的水野索诺娅几年前在《机械姬》里捅死了自己“老爸”；

绿裙的杰西卡·罗德则在《忌日快乐》里死了18次…… 

emmm... 选择室友要慎重。

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当然，影片最后还是跳出了单纯的恶搞：一次又一次地死去，曾经看得比什么都重的自尊，因为第二天就会被忘记，也被慢慢丢弃。

当她尝试过用各种不同方式来对待身边的人之后，她开始反思自己的问题：究竟为什么有人要杀我？我真的了解生活吗？我爱着我身边的人吗？

这样想之后，她开始尝试善待别人，跟父亲谈心，和姐妹交好，不去嘲讽任何一个男生的丁丁，甚至为了拯救别人自己上吊死了。

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就在你几乎感受到一丝《土拨鼠之日》里关于生命无常的哲思的瞬间，剧情急转直下，给出了一个让人无语的结局，感觉编剧的意思就是：哲学当然很重要，但票房更重要，轻轻松松地看我的电影就好。

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