提起日本女导演河瀬直美，第一反应肯定是“戛纳电影节的亲女儿”这一大众给她的赞誉。

1997年，河瀬直美凭借处女长片《萌之朱雀》一举拿下了戛纳电影节的金摄影机奖；10年之后，她又用一部《殡之森》，收获了戛纳的评审团大奖；今年是她与戛纳结缘的第20年，她再次携新作《光》入围金棕榈奖提名……

此次釜山电影节，河瀬直美带来《光》与观众见面。趁此良机，巴塞电影也在前方第一时间对这位“准大师”女导演进行了独家专访。

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​巴塞电影：对釜山电影节有什么样的感情？

河瀬直美：我记忆中至少来过5次，有一次还担任过新浪潮奖的评审，还参与过《亚洲色彩之大师短片合作系列》项目，里面还包括了泰国的阿彼察邦导演和中国的王小帅导演。

巴塞电影：《光》的主题是？

河瀬直美：我已经拍了20多年电影，久到已经有人叫我大师的时候，所以我更想拍一部围绕“什么是拍电影”这样的一个宏大又艰巨的论点，当然简单来说主题就是“对电影的爱”。

巴塞电影：听闻2015年第一次尝试无障碍（针对视觉障碍）放映的《澄沙之味》是今年《光》的灵感来源？

河瀬直美：本来我电影中的台词就很少，我发现做无障碍放映的时候，看到我电影中的画面重新变成语言的整个过程特别美，所以当时就决定下一部，一定要拍有关做无障碍版本电影的故事。

巴塞电影：是如何创作这么一个针对特殊人群的剧本的？

河瀬直美：有视听障碍的人，虽然无法看到东西，但是反之听觉比普通人要好，想象力也跟着有很大的提升，我就是在一边研究他们看电影时的所想，一边创作的剧本。

电影中有台词在讲，听觉障碍人士不是在观看一部电影，而是在进入一部电影。但这个台词并不是我写的，而是出自我们一位有视听障碍的演员的即兴发挥。所以我也常想，不单单是我在写他们的故事，他们也在教导我理解更深层的电影。

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​巴塞电影：《光》的台词比起您之前的作品是多了一些？

河瀬直美：是的，电影中如果台词太多，特别容易使人物成为寡人。但如果台词太少，又会给人一种云里雾里的感觉，所以如何协调这两部分是特别重要，《光》的台词稍多也是最后调整的结果。

巴塞电影：电影中有句台词叫“最美丽的是莫过于消失在眼前的事物”，能展开来说一下吗？

河瀬直美：日本的樱花特别有名，其中有一个原因就是，樱花只会在一年365天中真正开花7天左右。我也相信因为消失才更加珍重且美丽，而永远的事物却容易被理解为理所当然的事情。

巴塞电影：您的电影一直有在投射您自己的故事，《光》是否也一样？

河瀬直美：从小家庭对我都是一种缺失的存在，而拍电影对我来说，就是治愈这部分的过程。电影虽然不是可以吃的东西，但依然可以消化、理解，并从中感到温暖。说到《光》，永濑正敏饰演的角色失去艺术即失去生命的价值观，也是我现在一直在犯愁的事情。

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​巴塞电影：新作《视觉》与朱丽叶·比诺什合作的契机是？

河瀬直美：这也跟《光》不无关系，当时我与戛纳电影节的选片人，还有朱丽叶·比诺什的制片人一起共进了晚餐。恰巧她和我都是同年龄段的女性，所以很聊得来，最后也聊到了是否有可能一起合作拍一部电影的想法。

最后，朱丽叶·比诺什将很多之前既定的日程安排往后推，才顺利进入到了9月份《视觉》第一阶段的拍摄，第二阶段将会在11月开拍。

巴塞电影：有没有与朱丽叶·比诺什发生什么趣事？

河瀬直美：这也跟戛纳电影节有关，朱丽叶·比诺什当时作为颁奖嘉宾在舞台上，说了好几次“电影是光”的言论。听了好几次之后，我还真有种自己的电影《光》获奖了的错觉。现在回想起来，更像是冥冥之中早就有了安排要与她合作《视觉》一样，非常有意思。

巴赛电影：导演之前曾公开力挺过NETFLIX？如果有那边有合作意向，是否有意愿合作？

河瀬直美：这个话题的起因，也是因为今年戛纳电影节中的奉俊昊事件，当然我是非常愿意与它们合作的。时代在变，我觉得有些事情必然是要变的。我从2014年也开始使用数字来拍摄《第二扇窗》。

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​巴塞电影：昨天红毯上的导演真的是特别漂亮，想知道导演定义的“美”是？

河瀬直美：我觉得最重要的是心智，只要有了心智才能把内在真正美丽的一面全部外放出来。

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​巴塞电影：最近有看过特别好看的韩国电影或者韩剧？

河瀬直美：我这人一不看电视，二也不怎么看别人的电影，所以昨天的开幕红毯里好多日本当红的明星向我问好、打招呼，我都是在后来被人提醒，才知道他们原来多么多么火。韩剧的话我好像只看过《冬日恋歌》。

采访：土泥

编辑：凯普林

摄影：土泥