今年年初，一部西班牙悬疑片在微博、豆瓣、朋友圈“刷屏”，引起了广泛讨论，成为一时的现象级影片。这部影片就是《看不见的客人》。电影以一幢离奇的密室杀人案为引子，在不断的反转下，逐渐让观众一圈一圈地靠近圆心的真相。

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​在《看不见的客人》在中国公映之际，巴塞电影对导演奥里奥尔·保罗进行了专访。虽然时间短暂，但还是和导演聊了很多电影内外的事儿，专业性之强，愣是把现场翻译大哥“绕懵了”。

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​采访中，奥里奥尔·保罗直言不讳地谈到了著名西班牙导演卡洛斯·绍拉对他的影响，尤其《饲养乌鸦》是他的最爱。对电影里中国元素的加入，导演也谈到了他的初衷。

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​巴塞电影：电影剧情涉及到婚外情，在当下中国此种现象也很普遍，为何如此创作？涉及到

奥里奥尔·保罗：这既是用婚外情来塑造艾德里安这个角色，也是为了让大家在一开始就能理解这个角色就是在欺骗，在说谎。当车祸发生后，会有更多的谎言来隐瞒第一个谎言，最终这个电影也是结束在谎言（律师的身份）中。设计婚外情的剧情也是为了定义这类人没有道德和原则。

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​巴塞电影：男主角是做企业的，片中有他和中国人做生意的剧情，并且他要打入中国市场。这个剧情与故事的核心关系不大，为什么会加入这个情节？

奥里奥尔·保罗：男主扮演的是西班牙一位出色的企业家，升职很快前途无限。我要去塑造他在短时间内获得快速的成功，就需要他与一个在经济上非常出色强势的国家——比如中国——有关联。

另外，男主工作于一家科技公司，中国拥有世界上最发达的科技。这是一个企业家想要在国际上快速成长的关键。

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​​巴塞电影：电影中有不同版本的故事，有不同的说法，写剧本时候每一个版本的故事是分开写的还是同时推进的？拍摄时呢？（就是这个问题把翻译大哥绕晕了）

奥里奥尔·保罗：剧本写了一年，前三个月一直在搭建剧本框架、逻辑结构。我在写剧本时，最看重的就是影片的开场五分钟，这对影片很重要。中间几段分别写完后，再像搭桥一样连接起来。

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​我不会在一开始就对角色有一个定位。从电影开始五分钟之后才会进行更多设定。在封闭的酒店房间，男主醒来发现她的情人死了，房间被从里锁死。没人可以进来也没人能出去。这时候就会有疑问：

这个男的是谁？这个女的又是谁？

在我没有对人物有清楚的定位之前我不会再动笔往下写。很多工作花在构思角色上，把角色安排在电影情节之前。人物怎么定位，故事就如何发展。

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​我一开始其实不是很清楚艾德里安会发生什么，劳拉又会发生什么。对角色的设定更多考虑在现实中他们的逻辑性。如果换做是我，情况会如何发生？这些剧情结构都是基于角色来展现，没有一个角色在故事中是无用的。

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​故事是有偶然性的，但是结构是跟随角色来转变的。一个角色一直在说谎，所以他需要非常小心。如果其他人想要了解真相、秘密，那么就需要持续探寻。

拍摄时是一个场景一个场景地拍摄的。后期剪辑时再分别剪开。

（采访时，导演反复强调最重要的一点：故事结构随着角色而变化。）

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​巴塞电影：另一名著名西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳（代表作《海啸奇迹》）在拍好莱坞电影，比如《侏罗纪世界2》，对于好莱坞产业，以及好莱坞对西班牙电影人的影响怎么看？

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​奥里奥尔·保罗：

我和他是很好的朋友，我们经常探讨身为导演和编剧相关的事宜。巴亚纳去好莱坞发展我不便评价。我不太想去好莱坞，我只想做我想做的事。而去好莱坞拍片，我的剪辑权会受影响。

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​巴塞电影：

您出生于弗朗哥独裁统治之后，有很多西班牙电影都在反映那个时代，比如卡洛斯·绍拉。卡洛斯·绍拉的电影以及弗朗哥时代对您是否还有影响？

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​奥里奥尔·保罗：是的，我非常喜欢卡洛斯·绍拉，尤其是《饲养乌鸦》。胡安·安东尼奥·巴尔登的《骑车人之死》对我影响也很大。这也是一部经典西班牙电影，他是卡洛斯·绍拉的老师。

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​在弗朗哥时代，由于内战和独裁统治影响，西班牙导演在创作电影时都要绕弯子，那时西班牙电影所表达的并不像现在那样是真心的。但那个时代已经过去了。

采访：汪金卫
摄影：阿宁
翻译协力：瞧小乔