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一个白人创作团队是否能够讲好一个以黑人为中心的事件？

由凯瑟琳·毕格罗执导，马克·鲍尔编剧的历史题材影片《底特律》，上映首周周末票房仅有730万美元，远低于预期。而从烂番茄目前88%的新鲜度看，并非观众不买账的锅。

民调显示，超过80%的观众对电影有正面评价，超过60%的观众表示他们会推荐这部电影。这些口碑数据都将有利于推动后续票房。

那么到底是什么原因，导致了《底特律》口碑好票房差的状况呢？综艺记者 Seth Kelley 给出了这样的分析：

1.昏暗的主题

《底特律》聚焦1967年警察种族歧视所引起的重大暴乱事件，这并不是一个好卖点。编剧马克•鲍尔也表示：“这部电影非常具有挑战性，我们处在一个很艰难的立场，希望观众能给这部没被挑战击垮的电影一点回应和欣赏。”

即使目前电影的口碑已经足以肯定这部电影遵从历史事实的决心，但如此严肃的政治电影依然会有一定市场障碍。

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2.大胆的上映日期

《底特律》的上映时机正好是1967年那场种族暴乱发生的50周年纪念日。但通常来说观众在夏天更期望观看暑期档大片或合家欢喜剧，与这部成本仅3000万美元的残酷政治片相去甚远。

电影运营主管艾瑞克•罗米斯反驳道：“伟大的电影可以在任何时间发布，尤其是出自凯瑟琳•毕格罗之流的电影，我对发行日期毫无异议。”

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对比毕格罗上一部电影《猎杀本拉登》的发行情况，《猎杀本拉登》是先限定上映之后再广泛发行，并且上映档期在年末，其在少量影院试映三周后，全美上映首周拿下票房2440万美元，最终总票房成绩9570万美元。如今《底特律》距离颁奖季尚有很长窗口期，在这期间应该都不会有很大关注度了。

3.矛盾的时代思潮

现在电影，比以往任何时候都更需要以故事胜人。而《底特律》要讲的故事是早已成为历史的事件，并且事件性质颇为复杂。这让影片不自觉中成为一个文化对话的试金石——什么类型的创作者可以讲述什么故事。正如《底特律》所抛出的议题：一个白人创作团队是否能够讲好一个以黑人为中心的事件？

毕格罗曾经回应过这个问题：“我是讲述这个故事的最佳人选吗？当然不是。但是，我能够去讲这个故事，而且这个故事已经50年没人讲起了。”

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不过这样的答案并不能说服一些观众，比如当中被广泛转发的一条来自Angelica Jade Bastien的评论这样认为：“一个白人团队导演、编写、制作、拍摄、剪辑了一部《底特律》，但他们不明白这些影像有多沉重。”

线上反馈会对作品的商业前景产生多大的影响？这是个很难回答的问题。在互联网时代，很多电影都或多或少因此遭受过折损。

比如《敦刻尔克》最大的争议就是诺兰对于观众应该如何观看影片的坚持，事实证明只有真爱粉会掏钱购买一个更高端的观影体验，帮他守住底线。而《底特律》所面临的争议更复杂，这会使一些原本感兴趣的观众，会选择先在网上观望，等甚嚣尘上的争议尘埃落定再掏钱买票。

文：Seth Kelley
翻译：刺木