在这个乏善可陈的好莱坞里，续集和外传，是众多大片赖以消耗IP，获得关注的法宝。集约化和宇宙化的进程，又进一步促使着电影的从业者愈发地依赖一整个IP的原版设定。因为当影片脱离原版故事太远的时候，企图用情怀和回忆拉拢观众，是一件不现实的事情。终于，在拍摄到第五部的时候，愈发混乱和不堪的《变形金刚》的故事线开始拨乱反正，开始慢慢向着原版故事回归。虽然与原版相比，改动还是不小，但是相较于《生化危机》的另起炉灶，《变形金刚》还是留给了老玩家一丝幻想和回忆的空间。

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于是乎，按照这种路数发展，其外传电影《大黄蜂》要在故事层面回归1980年代的动画《变形金刚G1》，也就不足为其了。事实上，用一部电影来怀旧，用续集来颠覆人们的期待，用第三部来另起炉灶，并给后续的影片留下空间，这是好莱坞最常用的伎俩和手段。这么一来，不仅是摆脱了原著的束缚，也照顾到了老粉丝的情绪，并且吸纳了新鲜的观众。按照《大黄蜂》的制片人，同时也是整个《变形金刚》系列的制片人洛伦佐·迪·博纳文图拉的说辞，整个故事会回到1985年，回到《变形金刚G1》的遗产之中，他说：“这会与我们现在看到的影片有很大的不同，我们会尝试在一部电影里，不用那么多的机器人，我们要回到1985年，回到《G1》的遗产之中。”

1985年，对于变形金刚来说，是一个值得纪念的年份。在这一年，变形金刚的玩具第一次发售的时间，《变形金刚G1》第一次播放。所以，那些从小就开始收藏汽车人的老玩家们，怀旧和充值信仰的时间，已然来临，是时候为大黄蜂这个角色掏腰包了。虽然洛伦佐已经明确表明，片中不会有多少“变形金刚”的出现，但这一个角色，撑起整部电影，并非太过于困难的事情。

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然而，《大黄蜂》的野心还不止于此。在影片的主旨上，曾经撰写了《禁闭》的编剧克里斯蒂娜·霍德森希望能打造出一部相当“与众不同”的机器人影片。她所“对飙”的，是1999年的经典动画电影《钢铁巨人》。巧合的是，华纳出品的《钢铁巨人》，其制片人也是洛伦佐·迪·博纳文图拉。在洛伦佐的眼中，《大黄蜂》和《钢铁巨人》总是有那么一些相似。洛伦佐说：“事实上，《大黄蜂》总是能令我想起《钢铁巨人》。这两部电影的内涵，非常相似。”

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拍摄于1999年的《钢铁巨人》，是皮克斯总监布拉德·伯德早年拍摄的一部2维手绘动画。影片里的铁巨人，是一个卡西莫多式人物。在令人毛骨悚然的外表下，掩藏的是一颗炽热的心。只是，隐藏的太深，外界所有人都不理会它，军队甚至还动用了原子弹来消灭它。整部电影的情节是意味深长的，因为影片的背景被放置在了冷战的太空军备竞赛期间。很明显，导演布拉德·伯德在影片中的设定和角色是有的放矢的。整部影片画工精湛、煽情和笑点都恰到好处。伯德在影片开拍前就曾表示说要拍摄一部“让孩子心动，让大人触动”的影片——很显然，他做到了。

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如果，《大黄蜂》能延续对于冷战时期的暴力和军备的描绘，并用“人与机器”的设定来表述一个和平的主题，那么这个故事相当值得期待。因为，已经有了1985年的时间背景，再加上冷战氛围，军备竞赛，甚至是对于美国小镇、间谍、军方人员的“非正面描绘”，那么这部电影或许能跻身一流作品的行列。但是，这种“割裂”外传与正传“美学口径”的做法，在某种程度上，又是自杀式的。其原因在于，人们对于“变形金刚”这个金字招牌的期待和憧憬就是“机器人、爆炸；以及，爆炸和更多的机器人”。如果一部电影里，只有一个机器人和零零星星的爆炸的话，很显然，是没有办法满足观众的需求的。假若外传奠定了一个“反战”的基调，那么它和正传就难以维系成一个“统一的宇宙”。如果“宇宙化”不成功，那么大黄蜂就会在两个系列中扮演两个不一样的角色，那这种“分裂”，对于角色和观众，都不是一个好的结果。

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当然，还有另一种解决之道来协调这种“调性”上的不统一，那就是《变形金刚》系列的改头换面。随着观众对于“爆炸贝”的审美疲劳，《变形金刚5》的口碑走到了全系列的最差——比已经“烂到地狱”的《变4》还要差几个百分点。可见，这个系列如果还是按照原有的规制拍摄，那无疑已经走进了死胡同，所以改头换面地进行一番革新，是势在必行的。那么要如何确定影片的基调和内容，《大黄蜂》这个先头兵的“探路”功能，就显得极为明显。 假若《大黄蜂》取得了预料之外的成功——无论是口碑还是票房，抑或是两者皆有——那么《变形金刚》系列的革新，也就是情理之中了。

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随着每一部《变形金刚》的上映，迈克尔·贝都要辞职一次。虽然这种“辞职秀”带着炫耀和威胁的味道，但谁知道迈克尔·贝是不是动了真心。在可以料想的未来内，《变形金刚》真的要“重新做人”的话，那么换掉迈克尔·贝，启用全新的导演，展开全新的探索，则是理所应当的。在《变形金刚5》里，大黄蜂和擎天柱展开了激烈的对抗，这或许意味着整个“变形金刚宇宙”已经展开了洗牌和蜕变。

——角色先期的这种“变调”，为后续的影片争取到了空间，更为“大黄蜂”的独立，赢取了一定的“合理性”。