据《好莱坞报道者》报道，今年初刚接任华纳兄弟影业总裁之位的托比·爱默里奇（Toby Emmerich）发出新的指示，要求避开“想要最终剪辑权的导演”。

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爱默里奇曾长期管理华纳旗下专注中低预算制作发行的部门新线影业（New Line Cinemas），这次他也将新线与预算相关的传统带到了华纳。

他的计划是，将华纳旗下的电影分开管理，除了DC、乐高、哈利·波特这类已经形成品牌的系列电影外，其余电影项目都需要经过更严格的审核。

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此外，还要减少预算和避免与想要最终剪辑权的导演合作，但不包括传奇导演克林特·伊斯特伍德和克里斯托弗·诺兰这种票房大拿，他们在华纳的话语权基本上和老总无差。本·阿弗莱克的自由度应该也不受影响，然而其他人恐怕是不会再有这样宽松的拍片环境了。

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有知情人士称，爱默里奇认为，即便不给最终剪辑权，华纳依然有能力雇用一线导演。

此话倒是不假，虽然说有理想有自信的导演都会希望由自己来剪辑自己的最终作品，但放眼整个好莱坞，只要是和大公司合作，会坚持要求最终剪辑权的导演只是少数，而真正能获得这项权力的就更少了。

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不说远的，就说最近，以韩·索罗为主角的《星战》外传电影都已经开拍6个月，迪士尼与卢卡斯影业因为创作分歧“一言不合”就把导演菲尔·罗德和克里斯托弗·米勒给开了，没几天就找来《美丽心灵》和《达芬奇密码》的导演朗·霍华德接手。

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大影业手握大资本，不愁找不到“创作理念相同”的导演来合作。

其实华纳这项举措也反映了行业的一个趋势，那就是电影公司正在将重心转移到系列电影上，而逐步减少对中小成本艺术电影的投入——系列电影观众基础深厚，故事套路好用，票房来得快，何乐而不为？

进入2010年代，除非已经形成系列，大公司出品的中小成本原创电影几乎绝迹，包括浪漫爱情喜剧片、恐怖片、家庭片，这些类型片开始更多地转向独立制片、流媒体或电视电影。

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不过这样一来，倒是给了独立制片公司和不以票房计算收益的流媒体一个机会，靠创作自由度来吸引好导演。比如今年网飞（Netflix）和韩国导演奉俊昊合作的《玉子》就入围了戛纳主竞赛单元，在拍摄过程中，网飞几乎将整个创作控制权都交给了奉导。

虽然原创的艺术和商业电影不至于就此消失，但对于不爱看或看腻了系列大片的观众来说，一想到未来在电影院的选择可能会越来越少，心里还是有点伤心。