《爱乐之城》达米恩·查泽雷获得最佳导演实至名归；五位最佳导演提名里有三位代表了电影创作的高格调和作者化倾向；没有马丁·斯科塞斯参与角逐是今年奥斯卡最佳导演奖的最大bug。

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最佳导演：达米恩·查泽雷《爱乐之城》

概率已经告诉我们，《爱乐之城》的达米恩·查泽雷将成为奥斯卡历史上最年轻的最佳导演奖获得者。

两年前，达米恩·查泽雷在长片处女作《爆裂鼓手》中所表现出的掌控力和对细节的极致追求已经足以令人拍案，第二部作品《爱乐之城》又成为绝对意义上的颁奖季大热门，承接好莱坞歌舞片优秀传统，制作上的精致和形式上的美感也难有敌手，占尽天时地利人和。

在电影完整性和导演手法上，达米恩·查泽雷在五个提名导演中表现最为出色，它包揽各种电影技术奖提名也佐证了这个判断——技术上出类拔萃的背后其实是导演的审美和控制在起根本性作用。对很多细节的处理，让你不得不惊叹这位导演的才华。更重要的是，他32岁的年纪，简直是好莱坞“造神”的不二之选。抛开对影片讨巧、俗套或者剧情避重就轻等价值观方面的批评，从专业角度看，达米恩·查泽雷获得最佳导演实至名归。

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丹尼斯·维伦纽瓦《降临》

来自加拿大魁北克的丹尼斯·维伦纽瓦，其创作越发倾向“风格大于故事”。他的上一部作品《边境杀手》对影像的追求已经到了一个高度——即使片中最火爆的场面也用冷峻克制的镜头和缓慢的节奏来讲述，悬疑或残酷都被隐藏在其冷冽的风格之下。它的缓慢以及对气氛的重视很像一些艺术电影的拍摄手法，赋予了这种警匪/缉毒故事一种新的格调。

今年提名奥斯卡最佳影片的《降临》，浅景深肩抗的摄影手法更是向“大闷片”导演泰伦斯·马利克看齐，大胆又极为自信地完成了一部“文艺”科幻片。几乎没有什么关于未来设计的噱头，大多场景使用自然光，影调阴郁，赋予整个故事一种哀婉的基调。影片不仅没有好莱坞科幻电影里常见的未来感，叙事比起《边境杀手》也更简约，人物塑造则极其简单（几乎放弃了人物塑造）。当然，这也是《降临》遭人诟病之处。

丹尼斯·维伦纽瓦并不是新电影语言的开拓者，但他的创作剑走偏锋，给了观众一种崭新的感受，是好莱坞无可取代的作者型导演。

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巴里·詹金斯《月光男孩》

之前只有一部独立电影作品的巴里·詹金斯可谓默默无闻，却凭借《月光男孩》一夜成名，此前已经在洛杉矶和纽约两个影评人协会那里摘得最佳导演奖。同时还获得了《》三位影评人的力挺，成为他们共同的年度之选。

巴里·詹金斯并没有在好莱坞深厚的戏剧传统里寻找自我定位，他的电影养分更多来自以抒情见长的东方散文化电影，不仅音乐借用《春光乍泄》里的名曲，在美术和镜头移动上也有很多王家卫电影的影子，导演也不讳言三段式故事结构是借鉴了侯孝贤的电影《最好的时光》。

《》的评价最具代表性：“弱化故事情节，强调人物情绪……从没见过一部话剧改编电影能做到如此情绪化并充满电影感。”这道出了《月光男孩》大获成功的一大原因——新鲜感，故事题材上（黑人同性恋）和清新脱俗气质的叠加带来的双重新鲜。巴里·詹金斯往后的导演路要考虑的恐怕是如何延续这种新鲜感的问题。

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肯尼斯·洛纳根《海边的曼彻斯特》

肯尼斯·洛纳根作为编剧成名已久，作为导演，上一部作品还要追溯至十年前的《玛格丽特》，他因为《玛格丽特》的剪辑问题与制片和发行方产生纠纷，导致影片迟迟无法上映，这对他的导演生涯产生了巨大打击，被肯尼斯·洛纳根形容为人生“梦魇”。

在绝大多数好莱坞电影中，类似《海边的曼彻斯特》里的悲剧角色会获得心灵救赎，但洛纳根没有让其落入这样的俗套。不仅如此，这部电影是反戏剧反高潮的，用看似琐碎的生活小事堆积出人物心理的微妙变化。有平静中见波澜的隐忍，又有疼痛中见慰藉的悲悯。它的细腻和含蓄倒是像极了日本电影，而他在导演手法上的平实或者说老派也与此浑然一体。

这部放弃了救赎的奥斯卡“最悲伤”电影是肯尼斯·洛纳根对其职业生涯的不折不扣的救赎。

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梅尔·吉布森《血战钢锯岭》

对于熟悉梅尔·吉布森的影迷而言，《血战钢锯岭》是一部发挥正常的作品，仅此而已。《血战钢锯岭》所传达的主题和价值观，以及童话般的爱情戏都对好莱坞传统充满敬意，是老派和常规的代表。另外，在五个最佳导演提名中，它的导演手段也无疑是最常规的。老导演中发挥出同样水平的是伊斯特伍德的《萨利机长》，遗憾地是他并没能入围。

更为遗憾的是马丁·斯科塞斯，他的《沉默》无论在题材特殊性还是主题的深刻性上，都是梅尔·吉布森和伊斯特伍德难以望其项背的。没有斯科塞斯的最佳导演角逐战，是今年奥斯卡奖项游戏里最大的bug。