《明发房溪》二首

杨万里

（其一）

山路婷婷小树梅， 为谁零落为谁开?

多情也恨无人赏， 故遣低枝拂面来。

（其二）

青天白日十分晴， 轿上萧萧忽雨声。

却是松梢霜水落， 雨声那得此声清?

【译文】

其一

这山路两旁亭亭玉立的梅啊，你究竟是为谁凋零有为谁盛开？多情盛开却花开无主，无人欣赏，于是就故意压低枝条拂人面孔。

其二

碧蓝的天空，白色的云，显得十分晴朗，轿子顶上萧萧好像是雨声。没想到是松树梢头的霜水落了下来，雨声哪有这声音清脆？

【鉴赏】

其一

第一、二两句写出了路边梅花美好而寂寞的特点。诗的三、四两句将梅花人格化了。山梅寂寞开无主，多么希望有人欣赏啊！于是，她故意压枝条拂人脸面。这样，一个多情而又无人赏的幽谷佳人形象便展现出来。诗人借山梅表达自己能在官场发挥才干的希望。

其二

诗中一个“清”字概括全诗的意境特点。一个“清”字，不但晶莹澄澈，而且还带着泠泠清韵，呈现出清幽澄明的境界。这首诗的叙写曲折有致，晴天突然听到雨声，意外转折引起悬念。诗人却把晴日雨声的谜底在第三句直接挑明，然后又在这基础上，回过头去将“霜水”声与一般的“雨声”作比较，引出第四句来。这就使诗意多了一层曲折，诗境也显得更为深邃。

【赏析】

《明发房溪》二首是宋朝杨万里创作的一组七言绝句。本诗作于作者淳熙七年（1180）赴广州提举广东常平茶盐任途中。

第一首写路边的梅花。前两句写梅花的寂寞。“婷婷”，是美好的样子。山路旁一小树梅花，正在盛开，呈现出动人的意态。可是生长在这荒僻的地方，又有谁注意到呢?在寂寞中开花，又在寂寞中零落，这就是它的处境和命运。这两句的内容、意境与王维《辛夷坞》“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”相近，但王诗含蓄内敛，杨诗则外露直致。

三四两句转写梅花的“多情”：“多情也恨无人赏，故遣低枝拂面来。”这里所描写的实际上只是梅枝拂面这样一个细节。但在诗人的想象中，这正是寂寞开无主的山梅多情的表现，它多么希望有人见赏啊。三句点“多情”、点“恨”，四句说“故遣”，这山梅就被人格化了，变成了有情之物。诗人在山梅身上发现了多情而又无人见赏的幽谷佳人的形象与个性，或者说，是诗人把这样一种形象与个性赋予了路边的山梅。不用说，这山梅中有诗人自己的影子。

第二首写松梢霜水的清韵。首句先写天气的晴朗，次句突作意外的转折：“轿上萧萧忽雨声。”这就出现了波澜，构成了悬念，逗出下两句。

“却是松梢霜水落，雨声那得此声清？”抬头仔细观察，这“雨声”原来并非自天而降，而是从松梢滴落。这才知道，适才的“雨声”乃是松梢凝霜融化后滴落的霜水声。霜既洁白晶莹，松梢也是清洁无尘，松梢上的霜水自然极“清”，不但晶莹澄澈，而且还带着泠泠清韵。诗人虽然只写其声之“清”，但在读者的感觉印象中，这松梢霜水却具有清声、清色、清质等一切清纯的美。按一般绝句的写法，一二两句构成悬念之后，三四两句只要加以解释就可以了。但诗人却把晴日雨声的谜底在第三句直接挑明，然后又在这基础上，回过头去将“霜水”声与一般的“雨声”作比较，逗出第四句来。这就使诗意多了一层曲折，诗境也显得更为深邃。陈衍说：“他人诗，只一折，不过一曲折而已；诚斋则至少两曲折。他人一折向左，再折又向左；诚斋则一折向左，再折向左，三折总而向右矣”（《陈石遗先生谈艺录》）。这段精到的评论很可以用来说明这首小诗的艺术构思。

【作者简介】

杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人，绍兴二十四年（1154）进士。宋孝宗初，知奉新县，历大常博士、大学侍读等。宋光宗即位，召为秘书监。主张抗金。工诗，与尤袤、范成大、陆游齐名，称南宋四大家。初学江西派，后学王安石及晚唐诗，终自成一家，擅长”活法”，时称”诚斋体”。一生作诗二万余首。亦能文。有《诚斋集》。 《明发房溪》，在本集中收在《南海集》，当是淳熙七年（1180）赴广州提举广东常平茶盐任途中所作。