两宋之交，李唐大力开启山水画之变，不论是画法，还是思路。画家开始从对外在山水物象的精意雕琢转向对画面的经营和思考，其后，弟子萧照勇猛地向前跨出一大步，萧照山水画中不再山居中的堂堂大山，而是直取一半，爿峰侧立。画面另一半，是空无一物的白。

笪重光《画筌》云：

空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。

布白是中国画的一大特色。

马远 山径春行 绢本设色 43.5cmx121.7cm 台北故宫藏

马远 松泉双鸟图 绢本设色 41.5cmx60cm 台北故宫藏

传 马远 松泉高逸图 纸本设色 27.5cmx53.5cm 上海工美拍卖有限公司2005

传 马远 松泉高士图 纸本设色 27.2cmx57cm