（晚唐到五代玉璧底足标本） 

       平底发展到唐代中晚期之后，开始出现一种新的底足形态，那就是玉璧底，最初为什么有这样子的转变，已经不得而知。我的猜测可能是审美观念以及人的生活习惯的变化，唐代中晚期之后，家具逐渐从以前的低矮型往高发展，特别是桌子和椅子逐渐普及，人们在进餐的时候，可以坐在椅子上，这样就有可能移动碗盘，这时发现平底的碗盘是那么的单调乏味，没有一点的灵动和变化，另外，人们发现想拿着碗和盘移动时，手居然无从着力，于是，就有工匠想到了在平底足中间用竹刀或者其它工具转一下，就出来一个玉璧底了，当然这个只是一种猜测，具体还要通过考证事物和文献来解开这个谜题。

      最初的玉璧底都是很随意的一挖，后来人们对碗底的审美情趣不断提高，还有对于使用性的需求不断提高，于是，工匠开始对底足进行精雕细琢，到晚唐五代时，邢窑的玉璧底已经是非常美观，实用性也是大大提高，这个是玉璧底的顶峰。其它像洪州窑，寿州窑的玉璧底，制作相对粗糙。

      后来，随着工匠的不断改进，玉璧底的好越来越大，肉越来越小，就是足墙越来越窄，当然这个是符合人们的使用习惯的，足墙越窄，手抓起来就越方便。

     到宋代以后，随着各种各样圈足的出现，平底和玉璧底都退居二线，不再成为主流。从此以后，瓷器底足基本上成了圈足的天下，当然偶尔也有卧足，平底，柱足等，都是极为少见的了。

    值得一提的是明末清楚，随着第二次收藏热的出现，人们对于仿古热情出现高涨，一种足墙较窄的玉环底开始出现，并且持续较长时间，这种底在美观，适用，方便等各个方面达到平衡，前面的玉璧底介绍过这中底足，后续还有专门介绍。

封图的正面。黄釉

标本2.灰白胎，玉璧底上有旋纹，中间很随意的旋削出一个凹槽

标本2.黄釉，釉下似乎有化妆土。晚唐到五代标本


标本3.灰白胎，胎质较松软，玉璧底也是不规整

标本3：正面为青釉。晚唐到五代标本

标本4：白胎，胎质较紧密，摸上去非常润滑。

标本4：釉面也很莹润，胎釉结合紧密，应该为晚唐五代邢窑玉璧底碗底足标本

标本5：底足有旋纹，底外圈留了很浅的一圈足墙

标本5：釉水相对较好，应该为宋代标本

标本6：相对规整的玉璧底，灰白色胎，足墙外削一圈

标本6：正面，釉质疏松，为晚唐时期标本

标本7：寿州窑底足标本，较规整的玉璧底，足墙外削一圈

标本7：表征正面，典型的黄釉，是标准的寿州窑标本。