今天介绍一幅来自法国著名画家雅克-路易·大卫的画。先了解一下这位画家。

      雅克-路易·大卫（1748年~1825年），是新古典主义画派的奠基人和代表，在1780年代创作了一系列历史画，标志着当时的艺术由洛可可的华丽风格向古典主义转变。
      他是当代欧洲最著名的艺术家之一，其作品广为人知，例如《马拉之死》《处决自己儿子的布鲁斯》，有关拿破仑的一系列画作《加冕仪式》《授旗式》和《拿破仑越过阿尔卑斯山》等名画，都是他的代表作。
大卫的自画像，图片来自维基百科。

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       他是法国大革命的拥护者，是罗伯斯比尔的朋友，成为当时法兰西共和国的“艺术独裁者”。之后，罗伯斯比尔倒台，他被送进监狱。出狱后，大卫追随当时为法国首席执政官的拿破仑，此时，他的画风朝着帝国风格发展，以使用温暖的威尼斯色彩（warm Venetian colours）而著称。
       拿破仑皇权丧失、波旁王朝复辟后，大卫自我放逐到布鲁塞尔，后流亡到荷兰直到去世。

       大卫有很多学生，这也让他成为19世纪早期法国艺术中最具影响力的艺术家。

       今天介绍的画作名为《拿破仑皇帝在杜伊勒里宫学习》（The Emperor Napoleon in His Study at the Tuileries），这幅画是他受亚历山大·汉密尔顿公爵的委托所创作，1812年，创作完成。现收藏于美国国家美术馆，以下所有图片，均为作者实地拍摄。

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       整幅画203厘米高，拿破仑的身高是实际身高的四分之三左右。画中，拿破仑站立着，朝着观众的方向看，右手插在制服夹克里。直到今天，仍有很多夹克的左侧有带拉链的垂直内兜，这叫拿破仑口袋（Nepoleon pocket）。
       这幅画，直观看去，拿破仑看起来有些疲倦，并非充满神采。我们多观察细节，并了解当时的时代背景，可以帮助我们了解拿破仑当时的处境，以及大卫创作这幅画的意义所在。
       衣服的款式体现了拿破仑的上校（colonel）的军衔身份：蓝色夹克，白色前襟（facing），红色袖口（cuffs），金色肩章（epaulettes）,因为他自己亲自指挥培养了一批精锐士兵。
       左胸前的两块胸章也表明了他的统治范围，一个是意大利，一个是法国。
 我们再看几个细节：

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       拿破仑身后的桌子上，有一些卷曲的纸张，其中一个写着“COD”字样，这表明了是《拿破仑法典》，是他在1804年颁布的民法典。

       椅子扶手和红色椅座上的蜜蜂图案，形状像倒立的百合花饰（也有译作鸢尾花），鸢尾花形和蜜蜂都是法国王室的象征。
 

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很有意思的是，大卫把自己的名字也签到了画中，即桌脚旁的白色卷纸上。
    旁边那本红色封面的书是罗马时代希腊作家普鲁塔克（Plutarch）的作品。19世纪，他的《平行的生命》（Parallel lives）最受推崇，因为其中探索了希腊罗马统治者的善与恶。书的结尾可能也映射了作者对拿破仑的看法，将拿破仑与古典时期的伟大统治者相提并论。
 

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        画中，还可观察到这些重要细节：头发显得凌乱，呈现一个50岁男子典型的灰色；袖口的扣子没有完全系好；蜡烛马上就要燃尽，加上钟表上展现的时间可分析出，这不是黄昏或晚上，而是清晨。

       画作想表现拿破仑工作辛苦和卖力，实际上，拿破仑的统治即将进入尾声。

       完成画作的1812年，对拿破仑来说异常艰难，俄法战争非常惨烈，67万大军攻入俄国，最后只有2万人回到法国。两年后，拿破仑宣布退位，被流放到厄尔巴岛。
       大卫娴熟的技法，精妙的细节，也描绘出一种转变，即拿破仑并不是万能的统治者，他也是一个可能犯错的军官。
       1815年拿破仑从厄尔巴岛回到法国，但在反法同盟的打击下遭遇了“滑铁卢战役”，同年被流放到圣赫伦那岛，他再也没有试图逃亡，于1821年去世。
 
注：本文部分内容参考自美国马里兰大学艺术史与考古系博士布朗·齐格蒙特（Bryan Zygmont）的分析。

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