​ 第十名成龙，当年作为演员的成龙，成功的将打架斗殴这项机械重复的体力活变成了风趣幽默的杂技表演，从而，一举奠定了他在香港影坛的重要地位，之后，作为导演的成龙，将自己独特的风格发挥到了极致，于是，也对我们香港电影中城市功夫片类型开辟了新的天地。

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​ 第九名许鞍华，作为一名女导演，做为香港新浪潮电影的代表人物，或许我们可以这么来解释，电影释放了许鞍华的灵性，当然，大家也不可否认《倾城之恋》和《玉观音》的失败，但是至少越来越多的人记住了她，她的电影就像她的名字一样令人过目难忘起来。

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​ 第八名关锦鹏，代表作《女人心》、《三个女人的故事》、《胭脂扣》、《红玫瑰》，其他的也是一些如《阮玲玉》《有时跳舞》等一系列因由的影片。，梅艳芳，张曼玉，张国荣，在电影中的异样魅力与他的细腻挖掘更是达到了默契的程度，这就是关锦鹏作为导演一份独特的魅力，他以其敏感的时空观念和对女性世界的关注，思考着电影与真实的关系，并以一种从容不迫的心情对待着自己的未来。

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第七名尔冬升，作为幕后创作者，尔冬升的电影获得奖项无数，2005年，他的《旺角黑夜》更是从《2046》和《功夫》中脱颖而出，获得第二十四届香港电影金像奖最佳影片奖，尔冬升对电影的态度乐观而豁达，作为导演，有话想对观众说，又很懂得运用电影语言将信息传达给观众的为数不多，而他是香港影坛中少有的会在每部电影中注入自己个人思想的导演，于是，他的电影往往有一个毛病，那就是苦口婆心的说教对白，由《癫佬正传》到现在也没有改变，但这丝毫不妨碍他在香港影坛一线导演的地位。

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第六位刘镇伟，无数观众为之着迷的《月光宝盒》和《仙履奇缘》《东成西就》《天下无双》等影片都是出自他的手。刘镇伟作为香港诸多导演中极具风格的一位，以很独到的方式将喜剧与文艺片融合到一起，他对无厘头诠释的最为透彻，周星驰无厘头很大程度都是受刘镇伟的影响！

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​第五位王晶，说到香港电影，不得不提王晶，这位先刚刚出片数量最多的导演，孰是孰非已经不重要，重要的是，他成了香港商业电影的一个重要代表。王晶在香港的电影票房仍然足以令他成为最忙的导演，要以最快的速度拍电影的导演，最有票房价值的导演，他拍的电影总是优先赋予电影的票房，也总是在为电影的票房而忙碌，所以，为了票房，他拍过三级片，搞笑片，文艺片，武侠片等等。

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第四位杜琪峰，常常都是低成本，高制作，及直面现实的勇气和凌厉的影像风格，为电影的热忱和不俗的水准影响了香港影坛，再到后来的《瘦身男女》《孤男寡女》《钟无艳》《向左走 向右走》，许多人都恍然大悟，原来，杜琪峰谈情说爱起来也是那么的让人着迷。

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​第三名徐克，一直被看做是武侠电影的奇手，从《倩女幽魂》到《东方不败》，再到《黄飞鸿》，他的电影触觉尤为敏锐，给人以强烈的视觉冲击和心理震撼，可以说，徐克的每一部作品，都能带动一个时代的风潮。

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​第二名王家卫，王家卫的作品已经成了小资们的首选和一种文化符号，无论是《东邪西毒》《阿飞正传》《春光乍泄》《重庆森林》还是《花样年华》《2046》考究的画面，迷离的情节还是独树一帜的经典台词，使他的电影由于带着强烈的个人风格，而在香港导演中名列前茅，太多的人对王家卫有太多的赞赏，在人们的意识中，他远不只是一个享誉国际的导演，在很大程度上，他是标书着艺术和奖项的商标，他是整个华语影坛的骄傲，在广大华语电影日益衰弱的今天，是王家卫仍保持着良好的国际发行和市场信誉，使华语电影免于沉沦和沉默的耻辱。

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​第一名吴宇森，是香港将暴力上升为美学高度的人，在香港电影的辉煌时期，他就获得了暴力美学大师，香港新浪潮先驱，杀手教父等等称号，1986年的《英雄本色》是吴宇森的人生转折点，该片奠定了吴宇森暴力美学的电影风格，也是香港电影的一座丰碑，1989年的《喋血双雄》是吴宇森生平最重要的代表作，吴宇森，用极为自信的手法让暴力世界中弥漫出无法言语的浪漫，华丽而控制自如的镜头，经典的对白，以及舞蹈班的枪战动作令人为之倾倒。

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