由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作打造的大型励志专业音乐评论节目《中国新歌声》已于昨晚21:10在浙江卫视播出了第一期。

与《中国好声音》前四季节目中第一位出场的选手都是声音洪亮的女生不同，本次《中国新歌声》第一位出场的25岁新加坡华裔帅哥向洋以及他所带来的温暖情歌让人眼前一亮。本期出场的6位选手，除了游淼演唱的《双节棍》之外，其他5人的5首歌（向洋演唱的《有没有》、白若溪演唱的《无处安放》、李佩玲演唱的《心有独钟》、蒋敦豪演唱的《天空之城》、杨搏演唱的《十万毫升泪水》）多以慢歌、情歌为主。其中马来西亚华裔学生李佩玲演唱的《心有独钟》目前好评度最高。 

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《中国新歌声》第1位出场选手：向洋

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《中国新歌声》第4位出场选手：李佩玲

从《2016中国好声音》到《2016好声音》再到最终的《中国新歌声》，从最初的版权引进、到后来的版权价格上涨、再到后来的版权之争，现采用原创模式的《中国新歌声》除了4位导师（周杰伦、汪峰、那英、庾澄庆）没有变之外，名字变了、主持人变了（李咏替代了华少）、凉茶的冠名商变了，颇为人称道的转椅也变了。节目整体看下来，5年积累的似曾相识感还在，但无论是现场的氛围还是导师的互动，却总感觉欠了那么点儿火候。

转椅之变带来的节目开场之变：从这么近到那么远

远的暂且不说，且拿去年《中国好声音第四季》的开场做个比较：节目中每位导师的出场方式都有所不同。

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《中国好声音第四季》那英出场

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《中国好声音第四季》汪峰出场

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《中国好声音第四季》周杰伦出场

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《中国好声音第四季》庾澄庆出场

但今年的《中国新歌声》，导师的出场却全部变成同一个模样——坐着战车冲下来。虽说“战车”是此次节目中最具原创性的体现，但是即便再重要也犯不上每个人的出场都用同一种方式逐一强调吧！节目中总共有4名导师，为什么就不能让其中的一两位导师用其他的方式出场呢？

再说，节目伊始便已经花了3分半的时间对导师所乘坐的“战车”进行了专门介绍，既然“战车”的试体验过程外加节目的比赛规则已然科普完毕，继续如此反复地强调“战车”着实有些画蛇添足。

2012年《中国好声音第一季》首播的时候，并没有过多展示转椅旋转的原理，主持人介绍完导师之后，立刻就直奔主题——演员入场准备唱歌。这难道不才是观众希望看到的快节奏吗？

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《中国新歌声》周杰伦出场演唱

转椅之变带来的导师选人之变：转椅之优势战车不能及

从2012年《中国好声音第一季》的成功，到2015年第四季的坚持与并未消减的热度，四年来，导师的人员构成在变，流水的选手也在变，但唯一不变的便是“the voice of…”的最大亮点——在这个看脸（演艺人员尤甚）的社会中，那种“只听声音不看人”的相对公平性。这是一场与“声音”有关的较量，除了关注“歌声”之外，别无其他，“the voice of China（中国好声音）”定位如名，创意极妙。

在新一季的《中国新歌声》中，当旋转的“转椅”变成了向下冲的“战车”之后，在战车前加了一块打有导师姓名的挡板的设置，虽也可体现出节目“只听声音不看人”的一贯定位，但导师拍下按钮后，战车轨道沿地面纵向延伸的黄色亮条所营造的舞台整体气势却依然难掩“战车”与“转椅”失之毫厘差之千里的尴尬窘境。

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窘境一：导师与观众间互动的减弱

原先坐在转椅上的导师背向选手、面朝观众，当选手出场唱歌的时候，场内和场外的观众扮演的都是“全知全能”式的角色，只有导师们对场上的选手除了声音之外一无所知，于是他们便一边用专业的耳朵听着演唱选手的歌声，一边用并没有闲置下来的眼睛无时无刻不在观察着现场观众的反应。导师仅凭声音对选手样貌的心理预估配上观众的神情和呼声，再加上转椅旋转后的“情理之中”（演唱者的长相与歌声大差不离）或“意料之外”（演唱者的长相与歌声不符），导师心理落差从0度到180度的转变，往往成为了引发节目笑料，催生场内与场外观众观看欲望的关键。

而如是生发的奇妙化学反应，确是“战车”加上一块挡板后，让导师的眼睛处于一种无法察觉到现场观众神情的变化，而只能盯着挡板看的停歇状态所无法企及的。当导师的心理预期无法形成与现场观众的交流回路，太多的“意料之外”似乎都变成了“情理之中”。

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窘境二：导师与导师间交流的减少

原先的节目中，四把转椅无论旋转与否始终都处于同一水平线上，转椅之间的距离较之没有“战道”的设置要相对近一些，如此一来，导师之间的交流无论何时都会方便很多。即便是有的导师转了身，有的导师没有转身，没有转身的导师也依然可以凭借直击现场观众的表现和侧察已转身导师的反应，在纠结是否转身之余，继续形成对演唱者的持续期待，并通过一种转身导师对未转身导师所造成的无形压力，强化未转身导师的好奇心理与节目的比赛性质。比如《中国好声音第四季》第一期节目最后一名选手李安（Leon）的舞台演唱。

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但是，当加深了“转椅”变“战车”的纵深感之后，原先节目现场的热烈气氛便大打折扣。

一来，没有冲下来的导师与冲下来的导师常常会被“长长的战道”阻隔成上下两层、前后两块，无法实现有效互动；二来，没有冲下来的导师由于既无法直视场上观众，也无法侧看身旁其他导师，因此丝毫不会受到冲下来的导师们之间相互交流的影响，如此一来，他们对选手的好奇心与“向下冲”的愿望在强度上也自然会有所减弱。

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《中国好声音》转椅

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《中国新歌声》战车

倘若，只有一名中间战道（第二或第三战道）的导师冲了下来，而其他导师都没有冲下来的时候，节目便会出现一种颇为尴尬的情况：冲下来的导师只能安安静静地观看歌手演唱，而没有冲下来的导师由于被中间的战道隔断，也只有左侧或右侧相邻的两位导师才能够较为方便地实现交流。而由于眼睛受限于面前的挡板，即便是交流，两位导师可讨论的内容除了声音之外也再无其他。

此外，《中国新歌声》中除了“转椅”变“战车”的议论之外，关于主持人李咏只出现在开场的酱油角色、演员录制视频日记室的慢节奏、最后一名选手做出选择时插入3次广告的过度悬念的设置、无处不在的自拍杆等的吐槽也并不在少数。

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版权引进节目的速成，掩盖了我国应有的两三年诞生一个原创节目、呈现一种新的节目样式的常态。如是加强班，培养匠人容易，但短期内对于年轻后续从业者创造力的锻炼却是难上加难。一代人尝到了引进的甜头而忽视了苦练基本功的原创力之培养，势必造成一代人原创精神延续性的断裂。而引进的惰性一旦滋生，后一代人在创造性上想要填补缺口、有所突破便会难上加难。毕竟当你待在原地的时候，又怎能保证所有人的创造力也都停滞不前呢？

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节目引进是一个“仿造”——“制造”——“创造”的过程，正如走路走得不好的人学走路一样，刚开始走的时候，借助拐杖的力量的确省时省力，无非就是多花点儿钱嘛！但是，拐杖终归是拐杖，又怎能不离不弃始终伴随我们左右？

【文/樗馨】

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