小美昨天头一回体验包场看电影之爽。

并不是小美富婆有钱，是这部电影看的人少。

周末下午黄金场，整个放映厅连小美居然只有三个人。

你们肯定会认为这是电影太烂造成的，那就大错特错。

只因《长江图》这部电影对观众要求特别高，没点智商还真看不懂。

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《长江图》，作为可能是中国最后一部胶片电影。

毫无疑问，它是最适合在大银幕上观看的电影。

但就现如今的电影市场而言，文艺电影毫无优势可言。

演员不大牌，宣传不到位，排片量少等各种原因。

最最最主要的还是文艺电影想表达的东西太深奥。

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好电影难免争议不断，有分歧才有思考，就像《长江图》。

普通观众观影后大多报以没看懂愤愤离场，完全不买账。

忍不住二刷三刷却成为喜欢这部电影的观众的普遍选择。

小美就是那个连着看了两场还意犹未尽的高逼格观众。（哈哈哈）

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小美今天不谈这部电影被称赞最多的摄影和音乐。

视觉听觉同步获得双重唯美感受的机会必须留给你们。

同时，这部电影主题隐喻晦涩，长江、船、诗集等各种符号太烧脑。

探讨层面也特别高深，什么自然与机械、人类与诗意、情感与宗教之类。

关于这些小美更没资格谈，毕竟一个人有一个人的见解，大家不见得相同。

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只想简单讲讲故事内容，有些电影是需要剧透的。

表面上看这部电影很简单，就是一部长江宣传片。

无非多加了段船长一路上追寻爱情的故事。

事实当然没那么简单。

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小美对于《长江图》剧情的理解是这样的。

女主安陆（辛芷蕾饰）和男主高淳（秦昊饰）分为两条线。

安陆从长江源头出发，一路顺流而下至上海。

她出生于长江源头，在长江沿途城市成长，直至生命终结又回到源头。

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寺庙修行时，与一位老实男子结婚生活。

婚后出轨，丈夫得知后以自杀结束两人婚姻。

她想要赎罪，却在情感与宗教的矛盾中逐渐堕落。

一个寺院修行的青涩少女，最后成为抛弃信仰的风尘女子。

对于安陆，也有说她是肉身菩萨的化身，用自己的身体普度众生。

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高淳则是从上海动身，逆流而上，最终到达长江源头。

偶然在船舱内得到一本诗集，诗集的名字就是《长江图》。

他于诗集中标注的地点停靠，并屡次遇到安陆，然后苟且。

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多次接触，高淳爱上了安陆，不断地追寻，也不断迷失。

船只到达三峡时，安陆不见踪影，就这么消失不见了。

安陆再一次出现时，电影整个画面越来越模糊，像是幻影。

最终，高淳在经历了一次死亡劫难后来到长江源头。

安陆和母亲就合葬在那里。

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按观众看到的影片正序时间，剧情无疑是这样。

但不知从何处开始，电影的画面、时空整个虚幻起来。

特别是高淳与安陆多次见面时的场景。

有时候像是真实存在，有时候又像是主观臆想。

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就这一点的相关解释，小美更倾向于《长江图》是两个不同时空交织而成。

证据就是影片的时空与诗集的时间标注完美契合。

也就是说高淳和安陆的爱情是不存在的，是想象的。

只是高淳沿着诗集中标注的一站站停靠的城市，恰巧是安陆留下过痕迹的地方。

高淳这一路就是一个反向寻找的故事，故事记录的正好是安陆的一生。

而这本诗集或许就是安陆所写。

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《长江图》并不是一部写实的电影，所以要给出唯一版本的剧情故事很难。

以上对于剧情的解释也只是小美自己观影过程中的直接感受。

毕竟，一千个人眼里有一千个哈姆雷特。

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《长江图》导演杨超整整花了六年时间去构思成型。

拍摄过程中也是困难重重，算是咬着牙坚持下来的。

不管是从画面还是内涵，《长江图》都值得去电影院看。

其实没有什么看不懂，关键还是你有没有耐心静下来思考。

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最后用导演自己分享的一条朋友圈里的影评结束本文。

“散场后保洁阿姨说，什么时候这种电影座无虚席了，中国电影就有救了。”

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