近体诗又叫今体诗、格律诗。是句数、字数、平仄、用韵、对仗都有严格规定的诗体名。一般指依照严格的格式、声律和韵律创作的古代诗歌作品。所谓近体诗是相对古体诗而言。如：毛泽东《七律·长征》：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。曹操诗（古体诗）《龟虽寿》神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇虽雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已……

古体诗，又称古诗或古风，不限字数、句数。一般是四、五、七言。押韵自由、形式自由。

二、近体诗的种类：律诗（包括排律）、绝句。

三、近体诗的特点

1、每首的句数、字数有规定。律诗八句，分为四联。第一、二句叫首联。第三、四句叫颔联。第五、六句叫颈联。第七、八句叫尾联。这四联讲究起承传合。汪培勇副会长就四个要求专门做了讲义，大家可从学会发布过的帖子里学习。

2、律诗一般押平声韵。通常是偶句押韵，一韵到底。

3、律诗每首都要论平仄。

4、律诗要讲对仗。中间两联必须要对仗。

5、每行诗有一定的节拍。

四、近体诗的押韵

1、近体诗是偶句押韵，用韵的地方在句末，所以叫“韵脚”。

2、近体诗在固定的位置上押韵。

   不论五律、七律都必须在固定的诗句的某一字上押韵。

   末字押韵，而且只准押独韵。在一首律诗八句中的二、四、六、八句末尾一字上要押韵（首句可押可不押）。绝句的二、四句的末尾一字是必须要押韵的。绝句的第一句末尾一字可入韵也可不入韵。长律的用韵与五律、七律相同。

3、押韵的依据：古代十三辙（平水韵）（现代汉语39个韵母）：

发花辙：a       ia   ua

梭坡辙（波歌）o   uo    e

乜斜辙      ê     ie   üe

一七辙    i(-I  -i舌尖前、后音韵母)er ü(注意：押新声韵不能这样押。i单独押。ü单独押。er单独押。例：衣（yi ）与识(shi)米（mi ）与识(shi)又如：鱼（yu）和识(shi)

姑苏辙u

怀来辙ai  uai

灰堆辙ei  uei

遥条辙ao  iao

油求辙ou  iou(iu)

言前辙an  ian  uan  üan

人辰辙en  in  uen(un) ün

江阳辙ang  iang   uang

中东辙eng  ing  ueng  ong  iong

押韵的常识

分清四声

   古代汉语把字的读音分为平（阴平、阳平即现代汉语的第一声、第二声）上（现代汉语的第三声）去（现代汉语的第四声）入（短而急收的一种声调，现代汉语里已经没有了。如：客kè 木mù）

   现代汉语把字的声调分为阴平、阳平、上声、去声4类，即第一声、第二声、第三声、第四声。阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。

分清多义多音词

   古代、现代都有多义多音词。这些多义多音词在不同的语言环境中意义和读音都是不相同的。例如：“发”在“发展”中应为第一声；在“理发”中应为第四声（仄声）；在“头发”中应为轻声。

   在选择韵辙时，不要选择不好选字的韵，如“er”韵，很不好选字。

4、押韵八戒：戒凑韵。戒落韵（换韵）。戒重韵。戒倒韵。戒僻韵。戒哑韵。戒复韵。戒窜韵。

六、近体诗的平仄

    平仄是近体诗最重要的因素。

（一）平仄在近体诗中的组合规则有2条：

1、平仄在上下句之中是对立的。这是“对”的规则。

平仄在上下句之间是粘连的。这是“粘”的规则。即下联出句的第2、4、6字的平仄必须跟上联对句的第2、4、6字的平仄一致。

（二）近体诗平仄的几种格式

五言律诗（四种句型）

A仄起仄收    仄仄平平仄    B平起平收  平平仄仄平

C平起仄收    平平平仄仄    D仄起平收  仄仄仄平平

四种平仄格式

1、首句仄起仄收（首句不入韵式）

仄仄平平仄     国破山河在

平平仄仄平     城春草木深

平平平仄仄     感时花溅泪

仄仄仄平平     恨别鸟惊心

仄仄平平仄     烽火连三月

平平仄仄平     家书抵万金

平平平仄仄     白头搔更短

仄仄仄平平     浑欲不胜簪    （杜甫《春望》）

2、首句仄起平收（首句入韵式）首句由“仄仄平平仄”改为“仄仄平平仄”，其余各句的句型与“1”式完全相同。

3、首句平起仄收（首句不入韵式）

平平平仄仄      空山新雨后

仄仄仄平平      天气晚来秋

仄仄平平仄      明月松间照

平平仄仄平      清泉石上流

平平平仄仄      竹喧归浣女

仄仄仄平平      莲动下渔舟

仄仄平平仄      随意春芳歇

平平仄仄平      王孙自可留  （王维《山居秋暝》）

4、首句平起平收（首句入韵式）

首句由“平平平仄仄”改为“平平仄仄平”。其余各句的句型与“1”式完全相同。

七言律诗的四种句型

A 平起仄收    平平仄仄平平仄

B 仄起平收    仄仄平平仄仄平

C 仄起仄收     仄仄平平平仄仄

D 平起平收    平平仄仄仄平平

七言律诗的四种平仄格式

1、首句平起仄收（平起不入韵式）

平平仄仄平平仄     巴山楚水凄凉地

仄仄平平仄仄平     二十三年弃置身

仄仄平平平仄仄     怀旧空吟闻笛赋

平平仄仄仄平平     到乡翻似烂柯人

平平仄仄平平仄     沉舟侧畔千帆过

仄仄平平仄仄平     病树前头万木春      

仄仄平平平仄仄     今日听君歌一曲         

平平仄仄仄平平     暂凭杯酒长精神  （刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠）

2、首句平起平收（平起入韵式）

   首句由“1”式的“平平仄仄平平仄”改为“平平仄仄仄平平”，其余各句的句型与“1”式完全相同。

3、首句仄起仄收（仄起不入韵式）

仄仄平平平仄仄      岁暮阴阳催短景

平平仄仄仄平平      天涯霜雪霁寒霄

平平仄仄平平仄       五更鼓角声悲壮

仄仄平平仄仄平       三峡星河影动摇

仄仄平平平仄仄       野哭千家闻战伐

平平仄仄仄平平       夷歌数处起渔樵

平平仄仄平平仄       卧龙跃马终黄土

仄仄平平仄仄平       人事音书漫寂寥   （杜甫《阁夜》）

4、首句仄起平收（仄起不入韵式）

首句由“仄仄平平平仄仄”改为“仄仄平平仄仄平”，其余各句的句型与“3”式完全相同。

（三）绝句的句型及格式

1、五绝的句

五绝的句型与五律相同。

2、五绝的四种平仄格式 

（1）首句仄起仄收（仄起不入韵式）

仄仄平平仄       白日依山尽

平平仄仄平       黄河入海流

平平平仄仄       欲穷千里目

仄仄仄平平       更上一层楼   （王之涣《登鹳雀楼》）

（2）由“（1）”式首句的“仄仄平平仄”改为“仄仄仄平平”，其余各句的句型与“（1）”式完全相同。

（3）首句平起仄收（平起不入韵式）

平平平仄仄       危楼高百尺

仄仄仄平平       手可摘星辰

仄仄平平仄       不敢高声语

平平仄仄平       恐惊天上人  （李白《夜缩山寺》）

（4）首句平起平收（平起入韵式）

   由“（3）”首句的“平平平仄仄”改为“平平仄仄平”，其余各句的句型与“（3）”式完全相同。

3、七绝的句型

七绝的句型与七律相同。

4、七绝的四种平仄格式

（1）首句平起仄收（首句不入韵式）

平平仄仄平平仄    公卿有党排宗泽

仄仄平平仄仄平    帷幄无人用岳飞

仄仄平平平仄仄    遗老不应知此恨

平平仄仄仄平平   亦逢汉节解沾衣   ( 陆游《多挥涕感其事作绝》)

（2）首句平起平收（首句入韵式）

   由“（1）”式的“平平仄仄平平仄”改为“平平仄仄仄平平”，其余各句的句型与“（1）”式完全相同。 

（3）首句仄起仄收（首句不入韵式） 

仄仄平平平仄仄      两个黄鹂鸣翠柳

平平仄仄仄平平      一行白鹭上青天

平平仄仄平平仄      窗含西岭千秋雪

仄仄平平仄仄平      门泊东吴万里船   （杜甫诗） 

（4）首句仄起平收（首句入韵式）

     由“（3）”的“仄仄平平平仄仄”改为“仄仄平平仄仄平”，其余各句的句型与“（3）”式完全相同。

5、运用平仄应注意的两个问题

（1）孤平   律诗中的“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”之第一字或第三字必须平声。如换为仄声，这样除韵脚外，其余四字或六字中仅成一个孤单的平声，这就是犯孤平。这是诗家之大忌。

 （2）三平调 三仄尾  指句末的三个字都是平声或者仄声。这也是诗家之大忌。词跟曲中有可能出现这种用法。

七、近体诗的对仗

1、什么是对仗  

   律诗、骈文等按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句，就是对仗。

2、对仗的要求

（1）相对的两句必须平仄相反。如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

（2）相对的两句必须结构相同、词性一致。

3、对仗的类型

（1）正对    从两个角度、两个侧面说明同一个事物，表示相似、相关的关系。 

（2）反对    出句和对句表示一般的相反关系和矛盾对立关系。

（3）窜对    出句和对句从事物的发展过程或因果、条件、假设等方面相关联，一顺而下，也叫“流水对”。