【课堂讲义】

历代古风诗用韵规则初探

刘桂清

 

在以前的课程中，我们主要了解的古风诗的类别、演变和五言七言古绝的押韵规则，即可以押平声韵，也可以押仄声韵。

 

以古绝的基本规则来说：

 1、押平声韵，第三句末字必须是仄声；

2、押仄声韵第三句末字必须是平声字；

3、第一句的末字可平可仄，若平声必须入韵；

 

这节课对古风诗的内容做一个扩展，把历代有代表性的篇幅较长古风诗（节录）和大家一起简单浏览一下，从中感受到古风诗发展脉络以及其中韵脚规律的逐步变化，可以直观的看到古风也是一步步的向前发展的。这对于一直对古风创作有不同看法的人会有一定的借鉴作用。

我们先从诗经开始：

诗经·采薇

 

昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

行道迟迟，载饥载渴。

我心伤悲，莫知我哀。

…………

 

大家可以看到，这首是四言诗，诗经中有很多这样的作品，当然也有三五七言相糅合的体例，基本在押韵上没有什么规则，末字平仄混用。

 

再看一下楚辞：

湘夫人（楚辞）

 屈原

 

帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。

白薠兮骋望，与佳期兮夕张。

鸟萃兮苹中？

罾何为兮木上？

沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。

荒忽兮远望，观流水兮潺湲………… 

 

楚辞字数上也不固定，很多句子加上了感叹词，押韵没有什么规律性。

 

生年不满百

汉乐府

 

生年不满百，常怀千岁忧。

昼短苦夜长，何不秉烛游!

为乐当及时，何能待来兹。

愚者爱惜费，但为后世嗤。

仙人王子乔，难可与等期。

 

从汉乐府诗开始有不规则的押韵和不规则的换韵。这一点在汉赋中也有所体现，限于篇幅时间，就不在列举，大家可以找找汉赋名篇浏览一下。

到了魏晋时期，出现了明显的变化。比如：

 

燕歌行二首·其一

 魏·曹丕

 

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。

慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

…… ……

曹丕的《燕歌行》是里程碑式的作品，是今存最早的一首完整的七言诗。全诗句句押韵，为后人的七言诗创作，奠定了良好的根基。

 

《归园田居》其一

东晋·陶渊明

 

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

…………

 

东晋大诗人陶渊明的诗以五言为主，大家从这首诗中可以看到，押韵比较有规律了，只是奇数句的末字还平仄不一。

 

到了唐代，古风更显气象。

下面两首是唐代的著名大诗人李白和白居易的古风作品。都属于歌行体。歌行体是我国古诗的一种体裁，是从乐府诗发展而来。音节、格律比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。

将进酒

唐·李白

 

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停…………

 

琵琶行节录

唐·白居易

 

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

 

这两首诗差别明显。李白的《将进酒》随意性依然很强，不论是字数和押韵都随意转换，而白居易的《琵琶行》则有所不同，全部是七言句，基本上每两句一换韵，后面还有不押韵的句子。这种转换，应该和作者所处时代的差异有一定关系。李白是唐代前期，而白居易是唐代中晚期，格律诗的规则已经基本形成。

 

到了宋代，随着格律诗的完善，情况大有改观，看看南宋陆游的《关山月》：

 

和戎诏下十五年，将军不战空临边。押韵为一先

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

 

戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。押韵为入声六月

笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

 

中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！

遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。押韵为上平十三元

 

这首诗每四句为一小节，每一小节的第三句与韵脚声调相反，有规律换韵，平仄韵自由转换。

再看看明代的古风诗：

 

桃花庵歌

明·唐寅

 

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠。

半醉半醒日复日，花开花落年复年。

…………

明代的古风诗，基本已经有一韵到底的。

 

圆圆曲

清·吴伟业

 

鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。

恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。

红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。

电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。

…………

清代的古风，规则大致相同。这首诗是四句一换韵，平声韵仄声韵自由转换，每四句诗中第三句的末字和韵脚声调相反

 

下面这首清代的古风诗，则是遵照平水韵，一韵到底。

 

谒颜鲁公墓 

清·邱光瀛

 

古今多少天下才，身后零落埋尘埃。

忠臣履险全节义，心铁石兮身琼瑰。

驱车经过颜公庙，金碧无色昏烟煤。

整衣只谒颜公墓，偃师县北山崔嵬。

忆公宣慰平卢日，高山颓崩梁木摧。

…………

这首诗是用平水韵的上平“十灰”韵，一韵到底。每四句中奇数句（第一句除外）末字和韵脚的音调完全相反。

 

从这些例诗中，大家可以清晰的看到古风诗的在韵脚上的变化，单从绝句的角度，已经和我们现在的要求高度契合了。所以说，我们诗教要求古风的基本规则是符合古体诗整体的发展趋势的。在日常的创作中，大家不要再用以前的古风诗做托辞，说李白就是这么写的之类的话，时代在发展，我们诗词创作也要与时俱进。