汪培勇

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一、逗字与领字；

逗字与领字，在古代杂言诗和唐代七言古诗中偶然有出现，在句式整齐的格律诗中，不存在逗与领字，但在后来的词和曲中却大量出现，所以逗和领字也可以算是词曲句式的一个特征。他们有以下两个特征。

（1）他们不是独立的句子，只依附于别的句式而存在。

（2）但在句子中它又显得相对比较独立，逗和领字后面的停顿，要长于一般节奏之间的停顿。

（一）逗字

   逗字也叫一字逗。

一字逗：一句之中的第一个字必须停顿，然后带出后面的全句，这字通常为仄声。在多分句的对联中，适当插入一字逗，可以起到调整节奏感的功效。

例：岱庙坊联之二   

为众岳之统宗，万国具瞻，巍巍乎德何可尚；

操群灵之总摄，九州待命，荡荡乎功孰与京。

在石坊立柱北面，康熙十七年（1678）赵祥星题。

（1）四言对联中有一些“上一下三”结构的，可以视为带领字数最少的逗，如包世臣赠丁宴：

        友/天下士；

        读/古人书。

（2）对联中以“上一下四”的逗最多：

例：登此山一半，已是壶天；
        造极顶千重，尚多福地。（廷鏴题壶天阁）

（3）统领更长句子的对联也有不少：

 鲁班洞

入斯门休轻弄斧，

似此老方许斫轮。

孔子庙照壁对联  

登泰山而小天下；

黜百氏以宗六经。

光绪廿八年尹铭授撰联。

（4）多分句的对联中，适当插入一字逗，可以起到调整节奏感的功效，

例：词

残月晓风，倩翠袖红衣，揾一时离别相思泪，

铜琶铁板，让关西好汉，唱几段大江东去歌。（徐学利）

（二）领字：又称领格字，也是词曲中常见的句际组合形式，就是用一个、两个或三个字，统领带出下面两个自对分句或三个以上排比自对分句，分别称为一字领、二字领和三字领。领字后面不带领自对分句，而是带着两个以上句式相类的短句。（注意，这就是和逗字的重要区别）。

领字有一字领、二字领、三字领三种情况。

（1）一字领：

 抗击新型冠状病毒

无非口欲贪心招祸，致四海皆兵，龙战于野，

幸有白衣天使降魔，愿九州勠力，凤鸣于皋。（徐学利）

（2）二字领：

明代胡居仁自题联：

苟有恒，何必//三更眠、五更起；

最无益，莫过//一日曝、十日寒。

（3）三字领，

如清代彭玉麟题杭州西湖平湖秋月联：

凭栏看/云影/波光，最好是//红蓼/花疏，白蘋/秋老；

把酒对/琼楼/玉宇，莫辜负//天心/月到，水面/风来。

唱不尽东风夜里、那人儿笑语，宝马雕车青玉案；

醉倒了松树旁边、老将士情怀，吴钩烈酒献芹心。（徐学利）

总结：逗字与领字的区别：

（1）逗只带领一句，并且只有一字逗。一句之中的第一个字必须停顿，然后带出后面的全句，这字通常为仄声。

（2）领字则至少要带领两句以上。既句式大体相同，句型相近，语气连贯，后面的分句都要在领字的管辖之下。

二、对联的节奏：

1、对联的节奏类型：

说话的节奏可以称之为“散文节奏”

诗词的节奏称之为“诗歌节奏”

还有“词曲节奏”

2、对联节奏应用：

  对联文体，以诗歌节奏为主，但也包含着部分的散文节奏和词曲节奏。

（1）、“诗歌节奏”称为“声律节奏”，

例：窗含/西岭/千秋/雪。

（2）、“散文节奏”叫做“语意节奏”。如：

身体好，学习好，品质更须好；

做题难，练字难，用功都不难。

（3）、词曲节奏：

对联中还存在着介于律诗与散文之间的节奏形式，比如有的七言联句不是两字一个节奏，而是前三个字独立形成一个节奏，后面四个字仍然两字一个节奏，如励志联：

能受苦//乃为/志士；

肯吃亏//不是/痴人。

这类节奏形式在宋词元曲中常出现，我们可称之为词曲节奏。

对联文体因为出现较晚，得以吸收诗词曲、辞赋骈文、古文甚至白话的语体特点，形成了自己丰富多彩的节奏形式。

三、关于楹联横批的有关知识：

（一）横批：是指挂贴于一副春联上头的横幅，也称横披、横额、横联等。春联的张贴，习惯上必须要配有横批。好的横披，可起到锦上添花的作用。横披在写作手法上，常见的可分为以下几种形式：

一为描景式，如“鸟语花香”、“春和景明”等。

二为祝愿式，如“大展宏图”，“家庭和睦”等。

三为点题式，如“新春大吉”，“喜迎新年”等。

四为春联写意横批点睛：

如“新春富贵年年好，佳岁平安步步高”的横披是“吉星高照”，则是揭示出春联的关键所在就是“吉星高照”，属于点睛之笔；

五是春联横批相辅相成：

如体育行业春联“赤子驾长风，勇夺金牌登虎榜；健儿腾巨浪，拼争桂冠跳龙门。”配以横批“再创辉煌”，横批便与春联内容互补，甚至呈递进的关系，深化了主题。

（二）横批的写法及上下联的确定：

横披多为四字，它有指示作用，有的人将横批形象地命名为“对联的手势”。过去写横披是从右往左横写，现今的阅读习惯则多是从左往右，两种写法均可。

现代人张贴对联，根据与时俱进的精神，也有两种张贴法，上下联的位置根据横批方向确定，即：

      传统式:横批文字顺序为从右至左,于是上联在右,下联在左。  　　

现代式:横额文字顺序为从左至右,于是上联在左,下联在右。

我们遵循的原则：上下联和横批的方向一致。

 

制帖：辛培军