进了北京阜成门,

再向北走一段儿,

随着喧闹声渐少,

就到了宫门口西三条胡同21号:

鲁迅在北京的故居。

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这个灰墙青瓦朱门的小四合院,

是鲁迅亲自设计改建的。

在小院南边的客厅里,

东墙的正中,

鲁迅挂上了他最喜欢的一幅画,

一副由粗条木炭勾勒出的画像。

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这幅肖像素描的创作者:

陶元庆,

被鲁迅亲切地称呼为璇卿,

而他的人生,

正是因为鲁迅,

才能大放异彩。

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（陶元庆，字璇卿,浙江绍兴人。曾在上海艺术专科师范学校师从丰子恺和陈抱一等名家学习西洋画。对中国传统绘画、东方图案画和西洋绘画都广泛涉猎,为其从事书籍装帧艺术奠定了美学基础。）

当陶元庆还没遇见鲁迅的时候,

他初到北京,

是个才华无处施展的青年画家。

陶元庆不善交际,

除了到北京城各处转转、找找素材,

其余时间都宅在房间画画,

画完了就搁在屋里,

又脸皮薄不好意思推销自己的画作。

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他的画作引起了同住舍友许钦文的注意,

许钦文是鲁迅的好友,

恰巧知道鲁迅最新译著《苦闷的象征》要出版,

需要绘制一个封面,

于是许钦文便向鲁迅推荐了毫无名气的陶元庆。

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（许钦文，原名许绳尧,生于浙江山阴。1922年发表第一篇作品短篇小说《晕》,此后经常在《晨报》副刊发表小说和杂文,受到鲁迅的提携与指导。）

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（陶元庆最具代表性的装帧封面“大红袍”,他选取故乡绍兴戏《女吊》的意境,画出一个半仰着脸的女子,把其中“恐怖美”中病态的因素删除,表现出一种渗着悲苦、愤怒、坚强的艺术精神。）

《苦闷的象征》是陶元庆书籍封面设计的处女作,

他大胆吸收国画和西洋画的精华,

将民族特色融入设计之中,

既不崇洋媚外,也不固步自封。

但他也担心自己的设计,

过于超前,没人能理解。

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（《苦闷的象征》:作者厨川白村,现代著名文艺理论家。鲁迅先生认为,《苦闷的象征》中的文艺观,对开展中国新文艺运动有一定借鉴意义,便把它翻译过来,交北新书局出版。）

鲁迅收到陶元庆的这帧封面时, 竟高兴地连声说:

“很好!很好!

原画多色、鲜明、强烈,

首创了新文艺书籍的封面画。”

还在该书的《引言》里特别感谢陶璇卿君,

盛赞他“使书被了凄艳的新装”。(“被”通“披”)

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（陶元庆作品）

1924年12月3日,《鲁迅日记》里写道:

“午后陶璇卿、许钦文来。”

这是鲁迅和陶元庆,

在许钦文的介绍下,

第一次正式见面。

北平的冬日,风紧天寒,

但在这个小小的四合院里,

大家却聊得热火朝天。

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陶元庆一向是个认生且沉默的人,

遇见鲁迅,却像找到了知音,

说起话来滔滔不绝。

其实鲁迅不仅文字功夫了得,

美术方面的修养也不一般!

大概正是因为这个原因,

他们才能聊得如此投机。

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（鲁迅和青年学生）

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（鲁迅设计的北大校徽）

从这幅封面画开始,

鲁迅便“一批一批地” 向陶元庆索要封面画,

鼓励他大胆创新,

支持他的创作。

鲁迅甚至会诚恳又谦恭地去信说:

“我很希望兄有空,再画几幅,

虽然太有些得陇望蜀。”

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（陶元庆作品）

大家可以想象这样一个:

觍着脸,

叫着一个比自己还小的人“哥”,

调侃自己“得陇望蜀”的可爱的鲁迅吗?

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鲁迅其实为自己的作品,

绘制了很多精美的封面和扉页,

他最重要的几部作品的封面,

却都是交给陶元庆设计。

以当时鲁迅的身份和名望,

如此谦恭地请一个青年画家作画,

便可以窥见陶元庆创作的独特魅力。

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（鲁迅作品）

陶元庆对鲁迅索求的封面画几乎有求必应,

先后完成了《彷徨》《坟》《朝花夕拾》等封面画。

特别是《彷徨》一书的封面设计尤见功力:

三个并列的单色人物,

坐在一起看着变形的落日,

预感到天之将晚,想要有所行动,

但是缺乏果敢决心,依然坐着不动,

有彷徨徘徊之意。

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（陶元庆作品,《彷徨》中收录了《祝福》《在酒楼上》《伤逝》等篇章。）

但这个封面却引起了不小的争议,

有人嘲笑陶元庆“太阳都画不圆”。

陶元庆只好愤愤地说:

“我真佩服,

竟还有人以为我是连两脚规(圆规)也不会用的!”

鲁迅知道以后,赶忙去信安慰陶元庆:

“《彷徨》的书面实在非常有力,

看了使人感动。”

信中还提到一位研究美学的德国人,

看了这帧《彷徨》的封面画,

也加以称赞。

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（陶元庆作品）

鲁迅的鼓励与支持让陶元庆深受感动,

陶元庆更是以同乡晚辈的身份,

对鲁迅执弟子之礼,

不仅经常赠画作,

还不时赠送家乡的火腿,

以及从西湖边采撷来的梅花。

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但这段友谊仅仅维持了不到五年,

1929年8月6日,

陶元庆因伤寒不治去世,

终年三十七岁。

许钦文将这个噩耗告诉鲁迅之后,

鲁迅给许钦文汇了三百元钱,

并叮嘱他为陶元庆置办的坟冢,

一定要在人间天堂的西湖边。

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陶元庆去世三年后的一个晚上,

当鲁迅再一次翻开陶元庆生前送给他的画集,

回忆起当年炉火边畅谈的场景,

他不禁百感交集,

在画集扉页写上,

“倏忽已逾三载,

而璇卿已永眠于湖滨。

草露易晰,留此为念。

呜呼!”

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（陶元庆设计封面,鲁迅题字。《朝花夕拾》中收录了《从百草园到三味书屋》《藤野先生》等十篇1926年创作的回忆性散文。）

陶元庆在西湖边的坟冢因战火被毁,

这位英年早逝但才华横溢的设计师,

最终连尸骨都没有留下。

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在“民国热”的当下,

很多人都被捧成了大师。

但陶元庆作为中国现代书籍装帧史上,

首用图案装饰作为书籍封面的第一人,

他没有受到吹捧。

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（陶元庆作品,《坟》收录了《论雷峰塔的倒掉》等杂文。）

或许是因为,

他只是在自己的专业领域,

做好了自己的事情,

他也没有那么多传奇经历和风花雪月。

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（陶元庆作品）

时下总有人感叹,

“民国之后无大师啦”!

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（图片均来自网络）

其实我们真的需要那么多大师吗?

我们真正需要的是,

那些在我们所不熟悉的专业领域中,

专注做事的普通人。