书法学习丨如何临写汉代隶书《礼器

碑》？

文丨范功

（原标题：《礼器碑》临写指要）

《礼器碑》，全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，也称《韩敕碑》《韩明府修孔庙碑》。东汉桓帝永寿二年（156）立，石碑现在在山东曲阜孔庙。碑身高150厘米，宽73厘米。碑阳刻字16行，满行36字，碑阴3列，列17行，左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。故宫博物院藏有目前最早的明代拓本。

《礼器碑》碑文记载了鲁相韩敕修饰孔庙，增置各种礼器以及吏民共同捐资立石以颂其德之文化事项，其碑侧及碑阴刊刻了捐资者的姓名及钱数。

《礼器碑》是汉碑中清挺细劲一类的代表,清人王澍谓之“瘦劲如铁,变化若龙,一字一奇,不可端倪。”《礼器碑》之瘦劲规矩,是从朴厚中凝炼而成的劲瘦,它具有商周以来某些青铜铭文的“铸”与“刻”的金石气韵。结构在严谨中求变化,既端庄规矩,又生动多变,波磔分展,耐人寻味。

《礼器碑》在汉碑中独树一帜，被奉为汉碑经典，推为隶书极则。清方朔在《枕经堂金石书画题跋》中也说“盖此碑之妙不在整齐而在变化，不在气势充足而在笔力健举。汉碑佳者虽多，由此入手，流丽者可摹，方正者亦可摹，高古者可摹，纵横跌宕者亦无不可摹也。”杨守敬在《平碑记》中对比汉碑，说“汉隶如《开通褒斜道》《杨君石门颂》之类，以性情胜者也。《景君》《鲁峻》《封龙山》之类，以形质胜者也，兼之者惟《礼器碑》。要而论之，寓奇险于平正，寓毓秀于严密，所以难也”。

此碑书法的线条特点是：瘦劲流畅，线条爽利。笔势跳跃欢畅，极尽变化。线条硬朗，斩钉截铁。其中波挑笔画精细变化的幅度极大。笔虽方而不刻露，画虽瘦却丰腴，劲而不呆，稳而不板，此乃书法线条之一境。

临习中的常见问题

首先，临摹《礼器碑》心要细，防止浮躁，急功近利，要潜心认真细致地分析碑帖，要搞清楚《礼器碑》是刻在石碑上的文字。古人在刻碑之前先用朱笔“书丹”，然后由工匠再现“书丹”笔墨神韵，这就要求书写者与刻工相互配合默契。能否在石碑上刻出书写者的书风，刻工是很关键的因素。

再者，石碑经过上千年的风雨洗刷剥离，难免有失本来面目，加之拓片变形、走样，这就要求临摹者具有一定的文化底蕴，能够认真地分析、研读。从一点一画开始，逐字分析，仔细琢磨，如点画的形态、行笔的要求、变化的元素、组合的美学、艺术的要素，乃至点画的造型无不涉及。只有这样，临摹效果方能走进第一步“形象”。至于“神像”就是一个长期苦练摸索的过程，绝不可有丝毫懈怠，才能得其精髓，自成面目。

其次，重视选材备料。因《礼器碑》笔画以瘦劲为主，线条粗细反差强烈，细线条用墨轻，粗线条用墨重，又要求墨色润泽不宜枯燥，所以毛笔最好选用鼠须或兼毫，因其行笔稳，易把握，弹性好，能使笔画灵动飘逸。选纸时，初学者先用半生半熟的宣纸，待笔画把握到一定程度，能较好地掌控墨色，再生宣、半生半熟宣纸交替使用，这样有利于粗细线条组合，保持字的力度不散。总之，临摹《礼器碑》做到细心、耐心和有恒心，仔细琢磨，反复磨炼。

精临精讲

细研该碑此种艺术风格的形成，首先得益于笔画上的刚健有力，结体上的欹正结合、疏密兼备。

此碑于笔画收笔处多见方折，捺画较为粗重。笔画中多细笔，但不失凝重朴厚意味。其点画简捷爽利，笔法娴熟，变化丰富。同时，《礼器碑》的线条质感平正端庄，俊挺宽博。

碑中有的字笔画细如发丝，铁画银钩，坚挺有力，有的粗如毛刷，灵动而不呆板。通篇线条起伏变化不失和谐，为汉碑线条塑造成功者。其锋棱显露、瘦硬刚健、遒劲峭拔的用笔，对形成此碑隽雅超逸风格起着决定作用，碑中“惟”“禁”“石”“制”“宣”等字即是很好的例子。此碑在追求字形结构平稳匀称的基础上富于灵动变化。字形体势或方或扁，或收或放，或欹侧或险绝，有定势而无定法。结构布局尤其重视疏中有密，密中含疏，碑中“社”“极”“节”“后”“龙”“乐”等字可以做证。

因此，基于以上特点，学习隶书《礼器碑》时，在毛笔的选择上应以兼毫笔为宜。《礼器碑》以典型的方笔为主，方圆兼用。方笔的写法是横画竖下，落笔干净利落。一种方法是笔横截直下，横画带竖势，竖画带横势，速度略快；另一方法就是逆锋折笔，露锋而有棱角。不方不圆之笔指介于方笔、圆笔之间的一种用笔，是方笔但不锋芒毕露，是圆笔但不一味藏锋，而是圆中寓方的笔意。其笔法是用方笔的方法，然带有藏锋之意。《礼器碑》有许多笔画就是方中寓圆，圆中寓方，刚柔相济，圆浑而劲利。

《礼器碑》提按运用上尤为精彩。提笔与按笔是笔锋的纵向运动，《礼器碑》的笔法偏重于横的使转运动，自隶书有波磔后，笔法增加了提按的变化。提笔使线条变细，且易流畅；按笔会使点画变粗，显得凝重。提笔要瘦硬挺健，按笔要浑厚而不呆板。

变通，也是《礼器碑》的主要特点。学习此碑的关键在于，如何做到书写出的点画瘦硬中不失凝重，在把握结体上实现平稳中不失变化。至于轻重、涩行和疾笔，是《礼器碑》笔画塑造中用力大小和运行速度之间的一种力量调整。学习者一定要做到笔画细，即轻，笔画粗，即重。涩行是笔杆微微向后倾斜，用力缓缓推行，加大笔与纸的摩擦力，实现“力透纸背”的效果。

“用笔何如结字难”，学习汉隶《礼器碑》更要关注研究其巧拙有致，意趣盎然的构形趣味。《礼器碑》中的巧和拙建立在字形和字势的生动上，合理地转换字形结构是隶书的又一特点。接下来，通过字形结构的对比，加深对《礼器碑》字形结构的认识。

《礼器碑》字的主笔左右伸展，字形扁平，横向取势；偏旁独立，各自成形，上下覆盖，左右呼应；点画避就，主笔突出；大疏大密，平中寓险。其字底多位于上下结构的字的下部，其中大多数字底呈左右对称，其中心位置与字头的中心位置确定方法相同，只是左右不对称的字底的位置，应以左右平衡为主，其中心各不相同。由单字变化来的字底，横画不变，竖画缩短，波画、撇画、捺画和右向勾画应左右伸展，平衡字的重心。

《礼器碑》的左偏旁。一般情况下，高度不变，横向紧缩，横画变短。以竖向笔画为主的左偏旁，竖画长而直，左右笔画变为左伸右缩，左宽右窄。如：“从”“相”“纪”“孔”字。《礼器碑》的右偏旁一般情况下，高度不变，横向紧缩，横画变短，有左伸长笔画、右伸长笔画应突出伸展。以竖画为主的则长而直，横画多的，横画向中间靠拢，上下多层的，上下中心对正，斜弯笔画则需注意中心位置。如：“列”“政”“尉”等字。

《礼器碑》中包围结构的字分为两面包围、三面包围和四面包围三类，也可分为半包围或全包围结构。广字头、病字头、尸字头、走之底等如：“广”“疾”“屋”“廷”等字，是两面包围，也是半包围部首。同字框、戴字头、门字框、几字框等，例如：“周”“载”“开”等字，是三面包围，也是半包围。全包围结构的字则有“国”“日”“中”等字。《礼器碑》中的独体字，如“山”“于”“市”“人”“不”字等，有的注重中心对称，有的强调收放自然。

在临摹的基础上，要完成《礼器碑》风格的隶书创作作品，其章法是学习者尤其要注意的。《礼器碑》的章法布局主要有三个方面的规律。这三个方面反映出在隶书书写中不仅要关注单字的点画、偏旁部首和字部之间的关系，也要关注字与字，行与行，纵横行列之间的关系。众多的关系共同构成《礼器碑》整体的艺术风格和审美趣味。

第一，纵横行列整齐中有参差。《礼器碑》在纵横成行划一的布局中，由于单字结体中的因字造型、正欹等特点，同时形成了行列中有参差的布局特点。

第二，字距大行距小。在汉代隶书的篇章布局中，行列之间和字与字之间的间距呈现出基本的规律，即字距和行距之间的布白一般为字距大，行距小。这多源于书写时的界格所致。在《礼器碑》中，字距和行距明显缩小，但仍呈现为字距大，行距小的特点。这种特点与其结构的双竖相背，类似唐楷褚遂良的造型取势特点，构筑和强化了全碑奇崛、灵动、展阔的整体审美感受。

《礼器碑》的学习是一个综合性的、全方位的艺术实践活动。通过它，可以打开全方位进入隶书学习的门径，为逐渐实现更高层次的隶书认知和创作能力的提高打下坚实的基础。