（一）色彩的对比分析
　　敦煌壁画中存在着大量的色彩对，役有这些对比就役有敦煌壁画色彩结构和层次的丰富变化，并同时存在着互补色对比、色相对比、冷暖色对比、以及纯度对比和明度对比。互补色对比是敦煌壁画色彩鲜明的重要因素，当时运用的颜料纯度很高，很容易以不色为基础，来进行色彩的创作。色相对比，它是中国传统绘画设色的重要方法。早期壁画由于氧化缘故，很多色彩难以辨认，而到了隋唐时期，这种色相对比才强烈起来，古人在早期自身并没有意识到怎么处理两个色彩的衔接问题，而在不断的绘画经验中他们发现黑、白、金、银等色，可以很到过渡和衔接两个颜色。这种色相对比会给人稳定儿强烈的大度感觉。冷暖对比，由于地域的影响，敦煌壁画中的色彩以冷色为主，而暖色的面积较小。纯度对比，在敦煌壁画的色彩中，有其自己独特的纯度对比，它不仅仅是由晕染所带动的纯度渐变所形成的的纯度对比，还有一种常见的纯度级推移所形成的的纯度对比。明度对比，敦煌壁画的明度对比都是存在于大色块之间的对比。这种强烈由繁杂的色彩结构，在整个敦煌壁画中存在着一定的倾向性，也符合人内心的需要，因此在鲜明的色彩才我们伟大先人的笔下也变得生动自由。
　　（二）色彩的主观意向性
　　我国的绘画不像西方绘画以现实和科学为基础，在我国绘画长期发展的历史过程中逐渐形成了自己独特的传统和观念，相对于宇宙物质里面形于色这种基本的观点，我们一般是追求感情层面上产生的满足和共鸣，将他们作为一定的依据，因此，敦煌壁画色彩艺术的创作已经超出了自然法度，它的色彩已经倾向于主观意向性，经常追求一种意向色彩。敦煌壁画对色彩的平面感进行了强调，有些颜色并不是现实存在的颜色，但是运用的画中却得到了意想不到的效果，它的拥用色理念是受到中国传统色彩观念的影响。中国画在其用色上十分强调人文和谐与自然的乐趣，并不十分拘泥于还原自然色彩上面，这也使得敦煌壁画极具人的主观意向性。

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