加载中…影评《布达佩斯大饭店》
(2017-01-22 23:04:02) http://s1/mw690/006bBhOjzy78c7ATo2sa0&690
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一说起布达佩斯大饭店，就不得不提一提电影的拍摄手法了。首先，画面严谨的构图，完完全全展现了饭店的对称性，对于人物对话的展现，也是采用了单方向的展示。其次，影片中运用了很多长镜头，平移镜头，拍摄方向单一，除了人物移动所必须的平移镜头外，就是固定方向的拍摄。有些地方也使用了主观镜头，如滑雪追赶一段，即使在雪路上，镜头还是一样的平移对称。无论是光线还是视角上，都颇具舞台剧的风格。对于情感的展现也是通过演员眼神动作体现的，起的快收的快。另外，就是故事展现分章节展现，不拖沓，很利索，客观背景音乐随鼓点加重达到高潮部分。随着遗嘱的公布陡然降落。
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同《了不起的盖茨比》一样，《布达佩斯大饭店》也具有明亮的色彩，冷色调暖交替符合情景感情的表达。人物行为也是滑稽夸张中又不失真实，他们的历险故事让我联想起堂吉诃德和桑丘的关系。人物走的很快，或是小跑，不同于韩国的感情戏，可以散上一个多小时的步，美国电影大都有紧张的剧情来是影片更具充实感，对于电影来说，人物是用品，他可以管线靓丽，不需要的时候可以随时去掉，让他死或者远走他方，并以此来达到暗示影片内涵的目的。观众通过对人物逝去的惋惜，才深刻感受到影片中的批判，这是美国表现的一大特色。
我一直在思考《布达佩斯大饭店》想要向观众传达的是什么，我想这在结局部分有所体现“在野蛮的屠宰场上，还是有文明的微光存在，那就是人性”“低贱的麻子脸法西斯主义王八蛋”这两句话都是古斯塔夫说的，脑海中无意间才闪现一些场景，第一次遇见战争军官说曾受到过帮助，放行通过；监狱中给壮汉玉米粥，壮汉扫除越狱障碍；给狱友分巧克力，得知要一起越狱；真诚的向小跟班道歉，获得了原谅，并在生命危急时刻得到救助...这些并不是为了情节的发展而安排，在我看来，这是为了表达主题而特意安排，就是要在这个充满野蛮的社会中发散一些文明并且收获文明的对待。这些古斯塔夫无形中都教给了小跟班，所以在古斯塔夫为了捍卫文明而去世后，小跟班一直守着布达佩斯大饭店，倒闭也罢，亏损也罢。
影片同时也表达对战争的批判与无奈之情，zero的命运，野蛮的纳粹，都是对战争戏剧化的讽刺与厌恶。采用“女孩读作家从老年zero讲古斯塔夫”的角度来展现，暗示影片的真实度。《布达佩斯大饭店》以他独有的拍摄风格和故事题材，使观众看起来别有一番风味。
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