突如其来的疫情，将北京从一个繁华热闹的都市，变成一个极度安静之都。疫后的大运河森林公园，由于远离市区，虽还没全面解禁，但无需出示健康码，填表登记入园。清晨，淡雅的雾气缭绕着公园湖面，宛若人间仙境。我独自伫立在湖边，面对着这五百余亩，三十多个品种的荷花，竟是痴痴傻傻的站着，只远观而不拍摄。湖中一抹嫩绿帮衬着整个画面，荷叶在水面擎着，连成一片，放眼望去看不到边，朵朵荷花在绿叶间点缀，叶叶之间水墨交融，墨者如漆，淡者如烟，浓淡相破，醇厚飘逸，鲁朴疏狂，为湖面增添了生气。我仿佛看到了文人墨客在挥洒强劲有力的大笔，将瞬间定格为永恒。

       荷花是写意摄影的理想载体，它综合了摄影的特殊技法和绘画的艺术语言，用来表达荷花的清静，素雅，清高，无畏的画面和意境。虽然用色简单，但绝不是改为黑白摄影模式就可以一气呵成的。写意水墨荷花摄影要把黑白浓淡相宜，虚实飘洒神韵的水墨意境完美的表现出来，构图时墨的应用不能太直接，太呆板，要有虚实飘逸的变化，潇洒回旋的韵味。画面中不仅要有黑有白，而且黑白相间的浓淡程度也要相宜适度，不能只有浓没有淡，也不能没有浓淡之间的过渡。写意水墨荷花摄影看似简单，实则注重摄影者的主观感受与情感融入，以及美学修养与智慧感悟等方面。要把写意荷花表现出来，而且要有一定的笔墨韵味，的确不是那么容易的事。

       写意水墨荷花摄影讲究浓淡过度，虚实结合，用光潇洒飘逸，前期拍摄时要找寻最容易形成墨感的区域，寻找浓淡对比，使用大光圈虚化模糊，形成飘逸雾状，将具象的荷花形象完美的融合在摄影画面之中。水面逆光倒影或者逆光亮背景可以形成墨感，景物的远近变化可以形成浓淡对比，逼近前景或者景物飘动都可以形成松散墨状，关键是如何将这几种状况很好的融合在摄影的画面里。因此，水面倒影，反差，逆光，大光圈，长焦距，近前景，景物飘动，虚焦，长时间曝光等都是写意水墨荷摄影常用技法，甚至是缺一不可。我的后期技能很肤浅，重心放在拍摄中，用心去选择有画意的素材，精心构图，大胆取舍，尽量过滤掉多余的元素，让画面简单，围绕摄影做文章。

       写意水墨荷花摄影是摄影艺术的一种表现形式，将绘画的艺术风格用于摄影之中，从而艺术性的表现自然美感。从美学层面讲，用红荷墨叶技法表现荷花，大多适用于大写意或普通写意画，明显地区别于工笔画。工笔里的荷与真实的荷非常相像，碧绿色的莲叶与干，红白两色的芙蓉，所以看工笔荷花类似于看莲塘摄影作品，是对自然界的荷花近乎贴近真实的摹画。写意水墨荷花摄影就不同了，他侧重荷的神态表现，抒发摄影者自我感觉和情趣，并把艺术情愫的流露潜藏在自己的作品里，以求获得更多的摄影意境，从而使其摄影作品体现较高层次的艺术水准，极尽所能地把荷花理想化和美化。

       写意水墨荷花摄影浓与淡的配色，通常在近景里有独特的创意表达，打破了传统的近墨远淡的常规，习惯地将靠近视线的第一片叶，用淡墨表达，从第二片或第三片叶开始，采用浓墨施之，之后接续淡墨出镜，让一个浓墨荷叶，点缀在众多淡墨或次淡墨荷叶丛中。墨色浓淡的荷叶，被风吹拂，背面的叶径条条清晰分明，像是托着硕大叶片的网络支撑物，支持着叶的整体经风摆动的承受力量，寓意着风只能吹卷叶的头颅，而不能摧毁和折损她。从某种意义上来说的话，风的力量，反而使荷叶有了一种形变的美。

       我的写意水墨荷花摄影虽说像画，但不是模仿绘画，画是造出来的，摄影却是现实自然中的真实存在，本身就有诗情画意。写意荷花摄影中，黑白色调让顾影自怜的荷叶惹人怜惜，立于枝茎上的鸟儿又为整体的画面增添了几分灵动。荷叶用墨色替代，符合色彩表达习惯的要求，当镜头把心境感受融合在一起时，便形成自己独立的作品。写意荷花摄影是创意荷花摄影的一种重要形式，可以采用简单的黑白处理方法来实现，也可以借鉴中国传统水墨写意技法进行创作，无论采取什么形式，一定要突出表现荷花高洁的品质和打动人心的意境。

2020年8月于京华