抛  球  乐 —— 酒罢歌余兴未阑    

酒罢歌余兴未阑，小桥清水共盘桓。 波摇梅蕊当心白，风入罗衣贴体寒。  当，一作伤

且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。                                      

盘桓：pán huán，徘徊、留連的意思。盘桓数日；盘旋环绕。如，曹植·《洛神赋》·“怅盘桓而不能。”陶淵明·《歸去來辭》·“景翳翳以將入，撫孤松而盤桓。”

罗衣：绮罗衣，丝质的衣服。曹植·洛神赋：“披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。”

笙歌：合笙歌唱。亦泛指奏乐唱歌。初刻拍案惊奇·“玄宗在宫中赏月，笙歌进酒，凭倚白玉栏杆，仰面看着，浩然长想。”

现代汉语译文：

歌已罢、酒已余、宴已散，意兴犹未阑。随身追影幽静处，月色朦胧小桥边。细细语，共盘桓。梅妆白，碧水澜。秋水伊人面如花，梅摇波心水生烟。风吹罗衣裹玉体，风凉衣薄两心寒。良夜美景堪留恋，更吹笙歌尽此欢。

【赏析】这首词的内容或许不值得我们注意；而该词用笔含蓄婉约，意蕴深厚丰美的艺术特点，却值得我们欣赏。

首句先写酒歌延后意兴未阑，“兴未阑”三字伏笔，给人以悬念，引出下文。小桥清水共盘桓”句写出了“兴未阑”的原因：原来是还在与伊人流连于“小桥清水”间“共盘桓”，不忍去。作者在其《蝶恋花》中有“独立小桥风满袖，平林新月人归后”之句，写其寂寞孤零而凄寒的情景；而此处却是“共盘桓”！一个“共”字，点出作者身边人的存在。“波摇梅蕊当心白”句写伊人之美：（伴随着人面如花、体态婀娜的美人徘徊在小桥流水边）她额头上洁白梅妆在水波中心摇曳生姿，似乎在发散着丝丝凄寒。词不是正面写人，也不是直写倒映水中之人影，而是以局部梅妆代美人芳容，洁白梅蕊在碧波中心摇曳生姿……用笔曲折含蓄，而又富有韵味，给人以恍惚迷离之美感，可谓匠心独运。有赏析者说这是在写景：溪边一棵梅树倒影在水中，一团白色的梅花的花影正在碧波中心摇荡不已。“风入罗衣贴体寒。”此句状景寓情：清风明月，小桥流水，美人伴游，境界美也；然而，秋夜深，罗衣薄，风吹罗衣裹玉体，风入罗衣贴体寒。“贴体”二字，更加生动地显示出佳人美好的体形；而一个“寒”字，点出两人“共盘桓”的时间已经很长了，实写出夜已深沉的时间。 而“贴体寒”，写出环境对人侵袭是多么深透。这一句的字里行间含蓄着词人对伊人的爱怜关切之情，也象喻着作者在“独立小桥风满袖”的境况下孤独寂寞、心灵的凄寒的感情世界。“入”字及“贴”字，都使句意更显得有力而深切。“且莫思归去，须尽笙歌此夕欢” 结尾两句，又用兼有劝说与感叹的口气，申足“兴未阑”三字之意：如此良宵，值得留恋；先不要想着归去，再吹上一曲，尽情地享受今晚聚会的欢愉吧。结两句遥遥与词首之句“酒罢歌余兴未阑”七字相呼应，不仅笔法有顿挫往复之致，而且用字也极为曲折沉郁；“须尽”二字即是经过感情的挣扎然后盘郁而出的。这正是冯延巳一贯用情和用笔的态度。如其《鹊踏枝》词之抛弃闲情之转入惆怅依旧，便是表现的这一种顿挫缠绵惝恍抑郁的境界。

 诸家词评：

① 本词艺术手法扑朔迷离，如“共盘桓”之女子，看去如为层层云雾遮掩的月里嫦娥，恍惚使人感到她，而又看不到她。她开始引起读者的注意，是“共盘桓”的“共”字，然后又用闪烁其词的“梅蕊”“罗衣”暗示其性别，最后才用“须尽笙歌此夕欢”，点出歌女身份。如此一步一步地暗示，可见运思何等细密。虽然，这首词写男女之情，而词人着重写自己内心的真实感受，并掺杂着某种对人生意义的体验，加之写法的含蓄婉约，遂使读者感到它意蕴深美。

② 读冯延巳词，虽不能使读者确知其情事之究竟何指，而读之者却自然会兴起一种难以自解的无可奈何的怅惘哀伤之感，其意蕴之深厚曲折，确实难以作明白之言说的。这正是正中词所以独被《人间词话》赞许为“深美闳约”的缘故。          （2017-7-28）