张迁碑：传世汉碑中风格雄强的典型代表_私享艺术

《张迁碑》立于东汉中平三年（公元186年），为谷城旧吏韦萌等为张迁立的去思碑。碑高292厘米，宽107厘米，厚20厘米。碑阳文15行，满行42字，凡567字，字径3.5厘米，隶书。碑阴刻立碑官吏41人衔名及出资钱数，计3列41行323字，字径3.5厘米，亦隶书。额篆「汉故谷城长荡阴令张君表颂」，竖列2行12字，字径9.5厘米。《张迁碑》于明初出土，立于东平儒学明伦堂前。当时，铭文尚完好可读。明正德间，都穆《金薤琳琅》始著录，时仅缺五字。1966年移岱庙炳灵门内，1983年又移置岱庙碑廊保护。

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君讳迁，字公方，陈留己吾人也。君之先出自有

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周，周宣王中兴，有张仲以孝友为行，披览诗雅

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焕知其祖。高帝龙兴，有张良，善用筹策在帷幕

篆书发展到汉代，由圆变方，史称汉篆，《张迁碑》碑额即是典型代表。清方朔称：「碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。」此时隶书已普及，碑阳正文和碑阴题名即是汉隶代表，且艺术水平极高。《张迁碑》的审美特质，不仅强烈地表现了汉代浑然朴实的时代特征，同时也构成了汉代碑刻艺术重气势、讲古拙的基本风貌。

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之内，决胜负千里之外，析珪於留。文景之间，有

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张释之，建忠弼之谟，帝游上林，问禽狩所有，苑

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令不对，更问啬夫，啬夫事对。於是，进啬夫为令

明王世贞说：「其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后所可及也。」清孙承泽说：《张迁碑》「书法方正尔雅，汉石中不多见者。」清郭尚先认为：「汉碑严重平硬，是碑为冠。」清刘熙载《艺概》称：「汉碑萧散如《韩敕》《孔宙》，严密如《衡方》《张迁》，皆隶书之盛也。」清杨守敬《平碑记》：「学隶，宜从《乙瑛碑》入手，近人多宗《张迁》，亦适中。篆书体多长，此额独扁，亦一格也。

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令退为啬夫，释之议为不可，苑令有公卿之才

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啬夫喋喋小吏，非社稷之重，上从言。孝武时有

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张骞，广通风俗，开定畿寓，南苞八蛮，西羁六戎

碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》《受禅表》《孔羡碑》）之折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。」清康有为《广艺舟双楫》称：「《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。」

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北震五狄，东勤九夷。荒远既殡，各贡所有，张是

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辅汉，世载其德。爰既且于君，盖其繵縺，缵戎鸿

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绪⒅，牧守相系，不殒高问。孝弟于家，中謇于朝，治

《张迁碑》艺术特点：

结体方严高古，宽舒茂密;用笔以方为主，笔致多变化，朴厚中有雄秀之气。碑阴隶书尤为明显，意态雄健而高古。此碑与1973年出土的《鲜于璜碑》三国《孔羡碑》风格极为相近，同为隶中多用方笔的典型。《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作。它不以秀逸取胜，而是率真质朴、方朴古拙、峻实稳重，与东汉其它众多碑刻相比另具一番气象，风貌极为强烈，堪称神品。

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京氏易，聪丽权略，艺于从畋，少为郡吏，隐练职

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位，常在股肱，数为从事，声无细闻。徵拜郎中，除

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谷城长，蚕月之务，不闭四门。腊正之祭，休囚归

（一）用笔方峻，方朴古拙。

此碑用笔是典型的方笔，取势平直，运笔劲折，起落笔恰似昆刀切玉，方折凝重。用笔方整是秦以来隶书技法发展的总趋势，而《张迁碑》在这一发展过程中，占据了极其重要的地位——它在极意波发的同时，使点画的形态、笔致的力度和字意的抒发，同方整的用笔更为妥帖、协调地联系在一起，使之更显示了方劲高古、拙朴淳厚的艺术魅力。它落笔稳健，运笔劲折，起笔方折宽厚，转角方圆兼备，行笔阔笔直书，笔势直拓奔放力感强烈，线条极具表现力。此碑在线条的构筑上强调积点成线，使每个点步步为营，力注笔端。

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贺。八月算民，不烦於乡。随就虚落，存恤高年。路

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无拾遗，犁种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独

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全。子贱孔蔑，其道区别，尚书五教，君崇其宽。诗

（二）线条雄浑，气象沉着。

线条粗细相间，对比强烈。粗者粗犷有力，厚实奔放;细者含蓄深沉，内敛雄浑。整体以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅，然两者相辅相成。另外，线条直曲结合，方劲沉着，多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。

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云恺悌，君隆其恩。东里润色，君垂其仁。邵伯分

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陕，君懿于棠。晋阳佩玮，西门带弦，君之体素，能

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双其勋。流化八基，迁荡阴令。吏民颉颃，随送如

（三）结构多变，险中求平。

其一，扁平匀称，端庄大方。此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔画的繁简而产生的，在整体布局上起着协调变化的作用。其二，错综揖让，生动丰富。每个字的各个组成部分，相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。其三，辩证统一。隶书多以左右波发取势，故字形多呈平扁状。而此碑，结字却方正峻古，点画的组合穷尽变化，拙中藏巧，险中求平。这种结体特征主要由欹正反差、大小对比、曲直相间三大因素构成，使之更具有古拙之意。

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云，周公东征，西人怨思。奚斯赞鲁，考父颂殷。前

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喆遗芳，有功不书，后无述焉，於是刊石竖表，铭

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勒万载，三代以来，虽远犹近。诗云旧国，其命惟

《张迁碑》空间分割关系错综复杂，对比异常强烈。如上紧下松、上松下紧、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容针、疏可走马的矛盾调和，其空间对比丰富而多彩。它笔致雄健，气势磅礴，结体方整丰腴，字里行间透出沉雄浑肆气息。同时，充溢着古拙、天然的韵致。许多字看似不衫不履，或上下左右错位、或粗细不均、或轻重失调、或方圆相斥，但总体却有一种自然天趣，足以品得隽永之味。

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新。於穆我君，既敦既纯，雪白之性

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孝友之仁。纪行求本，兰生有芬。克岐有兆，绥御

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有勋，利器不觌，鱼不出渊。国之良干，垂爱在民

（四）上松下紧，压低重心。

对点画和结构调控，犹如将军用兵布阵，胸有成式、指挥若定、无一不妥，往往有令人始料不及击掌称绝的佳构。不少上下结构的字，下部压到几乎无法安排，却能归于安稳，可谓「化险为夷」。

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蔽沛棠树，温温恭人。乾道不缪，唯淑是亲。既多

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受祉，永享南山，干禄无疆，子子孙孙。