清人画 李思训（款）方壶阆苑图                     美国弗利尔美术馆藏

五代 李思训（款）《方壶阆苑》第1段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第2段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第3段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第4段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第5段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第6段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第7段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第8段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第9段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第10段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第11段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第12段



五代 李思训（款）《方壶阆苑》第末段

阆苑，也称阆风苑、阆风之苑，传说在昆仑山之巅，是王母娘娘居住的地方。东晋葛洪《神仙传》云：“昆仑圃阆风苑，有玉楼十二，玄室九层，右瑶池，左翠水，环以弱水九重。……王母所居也。”

赵幹，五代南唐画家。江宁（今江苏南京）人。生卒年不详，但知后主李煜朝（961—975）为画院学生，那么应是稍迟于李成。在用笔的坚挺及墨法的精微上两人有些相似，但李成长期生活于北方，画中多作飞流危栈，断桥绝涧，烟云变灭，林木萧瑟，一派北方崇山旷野的森严广阔；而赵幹则擅长描画南方山水，多作江南一带的楼观、舟楫及水村、渔市、花竹等景象，表现的是南方“烟波浩渺，风光明媚”的湖光水色。

　　《江行初雪图》为赵幹的传世名作。绢本长卷，纵25.9厘米，横376.5厘米，设色。卷初题字“江行初雪，画院学生赵幹状”，后人定为南唐后主李煜所题，因为在五代时期画家尚无在画上题字的习惯。而这“学生”，是画院内的一个官秩，并非我们通常理解的学生概念。李煜十分爱好书画，虽说其时宋朝已经建立，他不过称臣苟安于一隅，但依然设立画院，其中不乏名家，赵幹即其一。而《江行初雪图》确也体现出皇家画院独有的细腻工致。图绘冬日初雪的一条寒江，下方是坡岸，前后有两队行人，主骑驴而仆步随其后。前是一主一仆，缩瑟而行；后是两主两仆，一主回首，以手指划，与后者交谈。主人都戴帽，着厚衣，而随仆则衣衫单薄，缩成一团。画面上方是江面，水道错落，江渚时现，岸边芦苇低垂，岸上树木萧肃，已现初冬景象。而水面上则极其热闹，有渔人或张网，或收网，或牵舟而行，或驾舟穿梭于河道，忙碌着的老老少少，似乎全无视于初雪飘洒，寒风萧瑟，但看水中搭建的窝棚，撑伞以避风雪，绻缩其中的儿童脸露苦色。这是当时普通的渔家生活的真实写照。画家以尖利爽落的线条勾画出这将近三十人的衣着、动态，甚至表情，细致入微，生动传神。满图水面的鱼鳞纹，尖细绵密，柔而带刚，无一笔懈怠。树木大多枯枝，偶见霜叶残柳，用笔顿挫老辣，极具功力。虽说满纸的水面，很少土石，但依然可以看到五代时山水画皴笔的雏形。细看水边土坡和碎石，用以勾廓及结构、纹理的线条密布。唐代的山水画多勾而无皴，五代开始勾笔渐多，于是后人便将勾轮廓及结构的线谓之勾，而将勾纹理的线条谓之皴。此图的树干上已经可以清楚地看到皴笔，因此坡、石上也密布线皴，只是还不能清楚地名其状。既是“初雪”，自无满地的积雪，只是雪花飘洒而已。此图沿用唐以来常用的“洒粉法”，将铅白粉弹落在画面上，在墨绿色的水面的映衬下，白点飞舞，十分优美地展现了初雪的情景。我们似乎又见到了《清明上河图》那样的人物与场景完美结合的大手笔。

　　李煜的南唐朝十分短命，不过十四年就被宋太祖灭了，李煜降宋，而赵幹则矢志不降，但我们似乎再也没有看到他新的作品。