今天我偶然在网络上看到了忻钰坤导演的《暴裂无声》，感觉还不错，也觉得有必要记录点什么东西。有些电影，即使是小成本，并没有多星光璀璨，但是光靠讲故事也能胜出。《暴裂无声》就是这样一部电影。

在2004年的凛冬里，一个北方矿业小镇上，牧羊少年带着自家的羊群在山里行走，路过浅浅的河沟驻足远望。两天后，矿工张保民（宋洋饰）得知儿子失踪的消息急切赶回家中，三天后，律师徐文杰（袁文康饰）的女儿也跟着失踪。他拿起电话打给他能想到的唯一嫌疑人，黑白两道通吃的煤老板昌万年（姜武饰）。于是，两起本来毫不相干的失踪案意外地关联到了一起，所有人都脱不了干系。

初看这部电影，会觉得有点枯燥。在内蒙古拍摄的，整部电影也颇有种粗犷的感觉。农村戏份比较多，每一个农村的角色都是雾蒙蒙的，整身满脸好像都是蒙上了一层灰似的，极度的不讨喜，但是也非常贴合角色本身。

电影名之所以叫“暴裂无声”，是一个值得探讨的问题。

无声体现在主角张保民是不能说话的。在很多时刻，张保民都是用他那张满是沧桑的脸以及那无助的眼神面对镜头。虽然他什么都没说，但是观众都懂。影片中有一个镜头，是张保民回到了村庄，去了曾经的仇家的餐厅，单是看到一桌客人吃剩下的羊肉骨头，思绪就拉回了那场因没签字而惹下的祸患。单看他的眼神，好像就能猜到曾经在他凝望的那张桌子周围发生过什么事。

无声也体现在磊子的消失无声无息，没有任何吵闹，前一秒还在放羊，后一秒就黑透了也没回来。导演从头到尾都没有把磊子的遭遇展现在观众面前，但是从头看到尾，不难发现磊子在临终那一刻真正的遭遇。这一幕让我想到了青海女孩失联事件。7月30日19时40分许，在可可西里自然保护区清水河南侧无人区相继发现其身份证、学生证及相关随身物品。并在现场勘查发现人体骨骼组织，经DNA比对为黄某某遗骸。经初步侦查，排除他杀。真正细思极恐的是这一事实背后女孩临死前的遭遇。因为这一切都是在无声中发生，但是暴露给公众的则是那少得可怜的遗物及遗体。

无声的更是到影片最后，罪魁祸首关于真相的沉默。市场上很多影片都会奉行把真相交代给观众，坏人一定会从实招来，因为这才符合主旋律，也更容易过审。可是，张保民努力的救下了徐文杰的女儿之后，徐文杰在警察面前依然没有交代磊子失踪背后的真相。张保民不是观众，他看不到徐文杰寻找女儿途中接近那个山洞时的恐惧，他也搞不懂徐文杰带着媛媛离开时的欲言又止。就连磊子的尸体都在无声当中跟着山体一起坍塌。

这一连串无声看得人鸡皮疙瘩都起来了，因为比起暴裂，这些无声才真正的体现出人性的可怕。

关于影片的暴裂，随便一帧画面都是暴裂的。

暴裂在张保民喜欢用他的拳头解决问题，就连他失语也是因为他爱打架造成的。处于低层的他，不管遇到什么事首先会选择用暴力解决问题。遇到看不惯的人，就会给你来一拳。遇到反抗他的人，他也会拼尽全力的与其厮打在一块。

暴裂在那片大环境下，除了张保民，很多人都是爱用暴力解决问题的。矿工之间一言不合就开打，矿工与新雇主的手下也是一言不合就开打。当然最精彩的那场戏是处于低层的张保民，中层的徐文杰，上层的昌万年之间的对峙。把每一个人物置身在那个荒凉大自然的包围下，貌似不管表面多高贵的人都会激发出原始兽性。

暴裂与无声的完美糅合，让我看到了一个有关人性的故事。

从《暴裂无声》中看得出忻钰坤的野心和努力，比起《心迷宫》来制作水平提高了很多，但电影版本还存在一些问题，比如电影在叙事的节奏还有值得商榷的地方。

《暴裂无声》具有明显的类型元素，但不同于《心迷宫》悬念迭生的叙事的铺垫，《暴裂无声》并没有过多地追求悬疑感，而是透过人物行为和关系的呈现，结构出深层次的意味。

《暴裂无声》让观众略感可惜的是，忻钰坤并没有很完美的处理好剧情和人物之间的平衡，这点在姜武饰演的矿老板这个角色的塑造上表现的很明显。

继《无人区》之后，此部《暴裂无声》是我看到的最优秀的描写人性的作品。这部片子要静下心来才能看得进去。每一个角色都是代表一个阶层。昌万年在餐桌前与一个矿老板的谈话让我印象深刻，昌万年邀请他吃羊肉，矿老板说他吃素，昌万年说“羊也吃素”。言外之意很清晰了，你如果心存慈悲，不害人，你迟早会像餐桌上的那一头羊一样任人宰割。

现实真的有那么残酷吗？现实就是那么残酷，导演的言外之意也很明朗了。阶级分明的今天，弱肉强食的社会，如果只会蛮力，没有一点资本，你会死得很惨。有时候你不愿意相信人性有那么黑暗，但是它又赤裸裸的展现在你面前。