从1874年到1886年，印象派总共在巴黎举办了八次展览，是一个以艺术家群体展示的方式，也构成了最重要的展览史模式，对于印象派艺术的发展起了重要的推动作用。印象派画家反对沙龙展览制度，他们建立了“社会无名者协会”，举办展览的目的是让协会的会员作品能被不断增长的艺术收藏家所收藏并引起批评家的关注。随着印象派展览的持续进行，长期以来的沙龙展览系统已经被取代。

第一次印象派展览

学院派和沙龙对展览的垄断引起了一些艺术家的不满。在艺术家们经常聚会和交流意见的盖布瓦咖啡馆里，评论家保尔·亚历克西在此受到启发，他在《民族未来》报上发表了一篇文章，提出要取消沙龙评审团以及要建立一个独立的艺术家协会。几天后，莫奈对此作出了反应。莫奈也提出要建立一个艺术家团体——不听命于官方学院组织、可以自由描绘自然和日常生活的艺术家团体。

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‍莫奈《日出·印象》

1874年4月15日，参加这个新协会的艺术家们在巴黎的卡皮西纳大街35号纳达尔(Nadar)的工作室展举办了震惊画坛的“无名艺术家、油画家、雕塑家、版画家协会”展览，这个展览也是第一次印象派展览。这实际上是一个对抗官方沙龙的展览，参展画家共有30人，其中包括德加、莫奈、毕沙罗、塞尚、雷诺阿、西斯莱、摩里索等成员。首次参展的也有与印象派无关的传统派艺术家，如画家爱德华·布朗东，雕刻家奥古斯特·路易·玛丽·奥丹。

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雷诺阿《剧院包厢》

在展览中最轰动的却是莫奈看起来画面最暗的一幅作品《印象·日出》，但是这个名字却引起美术评论家路易·勒鲁瓦的注意，嘲笑这帮青年画家“只不过印象主义”，“。虽然勒鲁瓦只是想挖苦一下，但他却抓住了印象派核心的概念。而这位评论家的戏谑之称“印象派”，则成了这个艺术团体的称号被流传开来。

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毕沙罗《白霜》

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塞尚《现代奥林匹亚》

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西斯莱《洪水泛滥》

第二次印象派展览

1876年在丢朗·吕埃的画廊展出，参展画家有凯博特、德加、莫里索、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱等共十九人。在这次展览上莫奈的油画《穿和服的女子》，以2千法郎的高价售出。同年，画家还创作了《火鸡》等作品。并开始了有关圣拉扎尔火车站的一系列创作。

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莫奈《穿和服的女子》

第三次印象派展览

1877年，第三次印象派画展在勒·坡勒蒂耶大街六号举办，参展画家有凯博特、塞尚、德加、莫奈、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱等人，展出作品共252件。

第四次印象派展览

1879年，在歌剧院大街二十八号举办了第四次印象派画展，自此自称为“独立派画家”，参展画家：凯博特、布拉克蒙、卡萨特、德加、毕沙罗、莫奈等。

第五次印象派展览

1880年，在金字塔街十号举办了第五次印象派画展，参展画家：布拉克蒙、莫里索、卡萨特、德加、高更、毕沙罗、塞尚、莫奈、雷诺阿等。在1880年，莫奈将自己的两件作品送交了沙龙，莫奈此举被德加视为“变节”。印象派画家之间出现了裂痕。为此，莫奈没有参加第5、第6次联展。

第六次印象派展览

1881年，第六届印象派展览举办，与第一次举办地点相同，由德加、毕沙罗组织。参展画家有卡萨特、德加、高更、莫里索、毕沙罗等。此次展览塞尚、莫奈、雷诺阿、西斯莱没有参展。

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德加《十四岁的小舞女》（雕塑）

德加在第六次印象派画展上展出了一幅石蜡雕塑作品《十四岁的小舞女》，德加用蜡塑造了一个小女孩的形象，涂上逼真的颜色，然后粘上真正的头发和真正的衣服，他还用一根真正的发带来固定雕塑的头发。这幅作品现在我们认为是德加最有名的代表作，但在当时令所有人大跌眼镜。

第七次印象派展览

1882年，在拉菲特街举办了第七届印象派画展，参展画家：印象派、新印象派、德加、高更、修拉、吉尤曼等，莫奈、雷诺阿仍没有参展。德加一直是印象派画展最积极的组织和参与者，他参加了八次印象派画展中的七次。

第八次印象派展览

1886年，印象派画家举办了第八次印象派展览，在这次展览中，修拉的《大碗岛的星期日下午》引起了轰动。修拉运用点彩的画法，描绘了在一个阳光晴朗的日子，游人们在大碗岛树林间休息的场景。

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修拉《大碗岛的星期日下午》

第八次印象画展也是印象派群体最后的一次联合展览，它标志着印象主义运动的解体。通过这八次展览，媒体和评论对展览的报道和争议，印象派慢慢为观众所认知和了解，并逐渐深入人心。尽管到了1900年，在印象派绘画取得了国际性声誉的时候，仍旧有些漫画家以连环漫画的形式嘲笑他们……但是，不得不承认，印象派的这些艺术家们已经渐渐从这些众多的评论家的笔下走出来，他们独立存在了，不再是艺术小团体，而是成为法国艺术的重要流派。

V.Guan小编整理（作者：马琳 ）