加载中…矢车菊影音工作室与Centaurea-Raw简介
(2019-11-18 19:44:21)
矢车菊影音工作室 (Cornflower Studio)
本组LOGO
成立于2007年10月，早期为字幕组，2010年转型为压制组
翻译早期作品比较少，大部分发布于电骡verycd
2010年后有极少量的公开翻译作品，极大部分是压制
压制主要以老动画BD及DVD制作为主，以赛璐璐老片为主（1970-2000）
数码化（2001年以后）的作品比较少；从2013年至今，压制维持上述方针不变
2010年开始，人员青黄不接，能够参与制作的人员越来越少，有一年是光杆司令（我）开坑状态
后来通过招募一批人得到缓解...
2016年与某公司（保密协议，不便提及）签订协议，大部分人员脱离本组入职该公司成为正版外包制作staff
进入2019年，本组目前只剩下两个快40的80后（我和bloodymess）和一个00后（五十）
建立初衷：
个人有20余年美剧制作经验，10余年的动画组制作经验，近20年的压制经验
深知当今fansub在制作体系上的弊端与问题
为了跳出上述这些根深蒂固的诅咒体制，个人建立一个试验性的组，就是这组了
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题外话，附录：
fansub在制作体系上的弊端与问题
1.制作从翻译到时间到后期，没有良好的沟通和互动，没有对片子制作的思考与反问
A.你们组为什么要开这坑？这片值不值得做下去，理由是什么，这片好看在哪儿
B.这片的优点是什么?缺点是什么？ 优点多还是缺点多？
C.对做片现状有什么感想？完结后如何评价这片？
D.打算如何做好这片？如何定位？
2.抢首发是永恒的诅咒，质量重要？还是首发重要？如果说抢首发而忽略质量，有什么意义？
我最烦的就是美剧一个片子搞出6个翻译，专有名词N个版本，前后说的话不一样
身为片子负责人这种情况我是要骂人的，我负责的片子无论时长多寡全程不会超过两个翻译
3.风格，你认为所在的组具有什么样的风格和特色
（针对组长的灵魂拷问）你打算打造一个什么样的组？是否能够维持其风格与特色不受外部影响
反正从有了fansub至今，除了翻译措辞、语气与度、编码手段、处理方法、压制配置在变
制作方法几十年没有太大的改观，甚至教程都是老的，都是前人留下来的
就以上来看，各个fansub不存在差异，这个差异主要是人，不是人多人少，也不是水平高低
主要还是做片怎么活用人，如何改良做片方式（姿势）
具体方法，也不打算具体分享出来，理念不一样的人与组，不一定适用
目前个人经手的片子基本都在用这一套理论和方法，具体成效如何，搞出来的片子能说明一切....
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今后的展望，肯定是主打做老片不变，然而老片已经不多了是现状，如果不解散就要转型
BD巅峰自2010年开始，现在已经进入老年了，4K时代已经开始
老片数量是固定的，发一部少一部，再筛选一部分，真正搞的是一小部分感兴趣的
今后可能会转向DVD及欧美，DVD实际上有很大一部分没BD化，另外从来没把这组束缚在11区作品上
欧美动画作品一直无人问津，优秀作品较多，最近几年可能会把一部分精力转向欧美，优先BD>DVD
不单纯是动画作品，只要是感兴趣的，都有概率会搞...
另外个人目前完全没有搞4K的打算，对目前的4K水平持完全否定态度
对于旧载体（胶片）4K化真正决定画质好坏的是母盘水平，靠修复是达不到4K水准的
还有主观性的修复造成的风格突变，对于修复人员的（重口）极端审美观念无法认同
抛开HDR，除非4K进入到纯粹原生4K的时代，在这之前不会考虑搞4K-Rip
Centaurea-Raws
Centaurea-Raws其实没什么可介绍的，是我2016年自己瞎搞着玩的压制tag，结果一搞又3年了
Centaurea-Raws和Cornflower
Studio是两个独立的TAG（前者个人压制、后者是组），二者没有任何联系
Centaurea-Raws ≠ Cornflower Studio
唯一的区别
你看到Centaurea-Raws，这片一定是我搞的=100%
你看到Cornflower Studio大概是我们三个人（我、bloodymess、五十）谁搞的
我们三个轮流搞片的概率大致是=40%：25%：35%
— Gryphonheart
18.11.2019
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