加载中…MironZownir人文摄影
(2018-03-31 02:24:29)
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人文 |
分类： 纪实·记录 |
Miron
Zownir，1953出生於德國，是德裔烏克蘭攝影家，也是電影製片人和作家，他那些具有批判性的作品在世界上具有很高的聲譽，舉辦過大量的個展和群展，有多部出版物出版。
Zownir的視覺語言達到了觀眾的極限，通過強烈的**所展開的都市陰影下的生存方式。他通過表現主義手法的黑白肖像，準確捕捉住了社會人群中的病態的尊嚴，涉及諸多格格不入的人和物，帶來人心的震撼。
Zownir記錄著日常生活的黑暗一面，這些都發生在我們周圍，只是我們大都選擇了視而不見而已。Zownir自稱為“現象學記錄者”，作為一個堅持真實立場的記者，他試圖深入解剖我們這個時代個體**骯髒的秘密，從而在他的這些畫面中沒有隱藏的資訊，沒有什麼是加密的，一切都對所有的觀看開放。
Zownir的作品具有沉重感。一切都是灰色的，沉重的，陰沉的，帶有不祥之兆。這些影像記錄滲透出無盡的時間性，加上粗糙的顆粒所帶來的特殊質感，如同是享樂主義的宿醉，從戰爭時代的大屠殺一直延續至今。
Zownir的作品沒有任何視覺的遲疑，也沒有帶給觀眾謹慎的思維或情感的庇護，你無法期盼從他的作品中觸摸光的感覺，沒有絲毫的諷刺或者無意洩露的詭詐離奇。這裡面沒有對奇異和怪胎的慶賀，反倒有點殘酷無情的私人生活親密感的描述，源自街頭，隱藏在關閉的門後，以及就近的無所不為的性俱樂部。
Zownir的作品卻將我們帶入世俗的煉獄，就像是揭示了高度逼真的舊約聖經的世界。他希望我們很好地看一看社會的深淵，尤其是那些深藏的卻就在我們身邊徘徊的一切，在充滿了光澤的所謂主流的後面。 Zownir提醒我們人類一直都在痛苦的掙紮和奮鬥的過程中，從未改變過。
“我的照片很少揭示他們所處的時代，於是看上去就像是生活在上個世紀的50年代。我猜想也許是戰後的德國對我産生了最大的影響。我出生在1953年，正好是在戰後。童年中難以忘懷的記憶中有著傷殘的老兵，孤獨的寡婦以及滿口唾沫的瘋子。四處全是遺跡。就像是生活在卡夫卡的小説裏。”
“我的照片所展現的世界不會改變。這個世界永遠存在著貧富懸殊，永遠存在著特權階層和一無所有者。我的所作所為就是希望人們能夠直面這一切，然而不是我的價值判斷。”
Zownir的視覺語言達到了觀眾的極限，通過強烈的**所展開的都市陰影下的生存方式。他通過表現主義手法的黑白肖像，準確捕捉住了社會人群中的病態的尊嚴，涉及諸多格格不入的人和物，帶來人心的震撼。
Zownir記錄著日常生活的黑暗一面，這些都發生在我們周圍，只是我們大都選擇了視而不見而已。Zownir自稱為“現象學記錄者”，作為一個堅持真實立場的記者，他試圖深入解剖我們這個時代個體**骯髒的秘密，從而在他的這些畫面中沒有隱藏的資訊，沒有什麼是加密的，一切都對所有的觀看開放。
Zownir的作品具有沉重感。一切都是灰色的，沉重的，陰沉的，帶有不祥之兆。這些影像記錄滲透出無盡的時間性，加上粗糙的顆粒所帶來的特殊質感，如同是享樂主義的宿醉，從戰爭時代的大屠殺一直延續至今。
Zownir的作品沒有任何視覺的遲疑，也沒有帶給觀眾謹慎的思維或情感的庇護，你無法期盼從他的作品中觸摸光的感覺，沒有絲毫的諷刺或者無意洩露的詭詐離奇。這裡面沒有對奇異和怪胎的慶賀，反倒有點殘酷無情的私人生活親密感的描述，源自街頭，隱藏在關閉的門後，以及就近的無所不為的性俱樂部。
Zownir的作品卻將我們帶入世俗的煉獄，就像是揭示了高度逼真的舊約聖經的世界。他希望我們很好地看一看社會的深淵，尤其是那些深藏的卻就在我們身邊徘徊的一切，在充滿了光澤的所謂主流的後面。 Zownir提醒我們人類一直都在痛苦的掙紮和奮鬥的過程中，從未改變過。
“我的照片很少揭示他們所處的時代，於是看上去就像是生活在上個世紀的50年代。我猜想也許是戰後的德國對我産生了最大的影響。我出生在1953年，正好是在戰後。童年中難以忘懷的記憶中有著傷殘的老兵，孤獨的寡婦以及滿口唾沫的瘋子。四處全是遺跡。就像是生活在卡夫卡的小説裏。”
“我的照片所展現的世界不會改變。這個世界永遠存在著貧富懸殊，永遠存在著特權階層和一無所有者。我的所作所為就是希望人們能夠直面這一切，然而不是我的價值判斷。”
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