对于影迷来说，7、8月份一直是比较尴尬的存在。

这个时间段通常有两个名字。

一个是暑期档，对于还在上学的影迷来说，意味着可以有更多时间去影院，不少商业大片也能利用这个长假票房大卖。

但与此相对应的，是国产电影保护月。除了部分国外大片无法被引进，国内影片在这个时间段也会扎堆上映一些目的性很强的作品。

许鞍华的《明月几时有》就是这样一部作品。

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这是香港回归20周年的献礼片，上映日期特地选在了2017年7月1日。

影片取材于真实的历史事件与历史人物，讲述以传奇女性“方姑”为代表的仁人志士在1940年代的香港展开抗日斗争，展现香港沦陷下的平凡人抗争故事。

虽然是抗日题材，但许鞍华的电影风格显然不是手撕鬼子、敌我对立，而是融入了香港元素和文艺气息，导致大海这种冲着周迅和《风声》来的影迷，看完才发现两部片子完全不是一个类型。

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影片的豆瓣评分从6.7缓慢爬升到7.0，算不上是一部烂片。但是和同类型影片比起来，仅好于28%的历史片、27%的战争片，大海觉得还是挺失望的。

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片名“明月几时有”，正是苏轼《水调歌头》中的一句词，寄托了诗人对弟弟苏辙的思念。

在山河破碎、国恨家仇的血腥年代，无数普通人经历了与亲人的生离死别，只留下一句“胜利后见。”何时才能迎来胜利，与亲人朋友再相见，正是影片的主题。

影片有两处大量读诗的片段，例如方姑（周迅 饰）朗诵茅盾的作品《黄昏》：

远处有悲壮的笳声。

夜的黑幕沉重地将落未落。

不知到什么地方去过一次的风，忽然又回来了；

这回是打着鼓似的：勃仑仑，勃仑仑！不，不单是风，有雷！风挟着雷声！

海又动荡，波浪跳起来，轰！轰！

在夜的海上，大风雨来了！

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《明月几时有》是以香港人的视角，讲述了香港人的抗战。在柴米油盐的日常琐事中，反抗法西斯的大风雨在缓缓酝酿。

历史上，香港在抗日战争期间并没有发生大规模战斗，所以导演在讲述这段历史的格局很小，没有讲国共两党，没有讲世界局势，而是花了较大篇幅去描写香港普通市民在被日本占领期间的生活，包括物资的匮乏和治安的紊乱。

尤其是那段婚宴的戏，普通人家结婚要“撒米”，但艰难时局之下，亲家说：“人都吃不饱，还撒什么米喂鸡？”就连饭馆里的餐具也经常被客人顺走，老板不得不叮嘱伙计要小心留意。

但随后轰炸声四起，一阵战机掠过，行人死伤无数，原来是盟军反攻了。

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对于大多数香港人而言，他们其实是这场战争的旁观者。二战前后，香港的统治者由英国人变成日本人，然后又换回英国人，无论哪一方掌权，香港依旧是一块殖民地。

明月几时有？苏轼吟这句诗的时候想念的是自己兄弟，香港抗日志士想的自然是祖国大陆。

于是影片的第一章节，就讲述了方姑、刘黑仔（彭于晏 饰）等人营救茅盾（郭涛 饰）等文化名人的故事。

1941年，日军进攻香港，不久驻港英军投降，香港进入了长达三年零八个月的沦陷时期。当时，包括何香凝、柳亚子、邹韬奋、梁漱溟、茅盾、梅兰芳、蔡楚生等人在内的数百名文化名人被困香港，随时可能遭遇不测。

这些文化名人不愿接受日伪的官职自污，于是香港抗日游击队克服千辛万苦，短短数月便使数百文化名人摆脱了日军搜捕，通过秘密通道安全被送往内地大后方。

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其实大海觉得单把这个拯救行动拿来拍成电影就会很精彩，不过意外的是这段戏在影片前半段就结束了，转移的细节和艰险被一笔带过，总感觉很多事情没交代清楚。

造成这种碎片感的是影片章节化的叙事方式。

影片以老年彬仔（梁家辉 饰）的回忆展开。抗战时期，彬仔是儿童团的一员，见证了方姑、刘黑仔等人的抗日经历，在他的讲述下，多个不同的抗日故事被串联到一起。

在一般的影片中，这种回忆画面只会在影片开头和结尾出现，遥相呼应，将观众拉回现实。

而在《明月几时有》中，影片多次穿插了老年彬仔讲故事的画面，也许导演是故意想营造一种纪录片的真实感，不过在大海看来，眼前这个人分明是梁家辉啊，怎么看也不像一个普通出租车司机。

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影片的第二章节，讲述方姑、刘黑仔和李锦荣（霍建华 饰）三人以各自的方式投身抗日救国运动。

方姑和李锦荣两人在战前是学校老师，也是一对情侣。香港沦陷后，学校关闭，儿女情长也只能让步。方姑在刘黑仔的招募下组建市区中队，为抗日游击队发放传单、运送物资。李锦荣则潜伏进日伪机关，和春夏饰演的社会名媛一起做情报工作。

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游击队长刘黑仔则是侠客型的人物。他枪法不俗，懂得随机应变，手下还有一批得力干将。在营救茅盾夫妇时，干净利落的消灭了汉奸和一批日本兵，帮助数百名文化名人逃亡；在汉奸团伙的庆功宴上，他当场击毙汉奸头目，和手下全身而退。

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不过在方姑的母亲（叶德娴 饰）被日军抓获后，导演没有让剧情朝着抗日神剧的方向发展。

刘黑仔纵然武功高强，力量薄弱的抗日游击队也无力攻陷日军宪兵司令部。方姑在一番思想斗争后，还是放弃了营救计划，因为她知道，救她的母亲将会让努力这么久的游击队毁于一旦，在个人与国家面前，她选择了后者。

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方姑救母这条线是影片最后的一个高潮，然而这个高潮就像那个庆功宴上扔的手榴弹一样，是个哑弹。观众期待的交火场面没有出现，方母牺牲的场景也没有太多煽情，就连方姑、刘黑仔两个主人公的最终命运也没有交代。

抗战戏，并不是说只有枪林弹雨才是高潮，文戏一样可以精彩。同题材影片中，《风声》的敌我对立十分明晰，日伪特务对抗日志士的酷刑折磨让观众的心始终是揪着的；《色戒》的凄惨结局令人震撼，王佳芝与易先生的爱恨关系和模糊立场让人津津乐道。

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相比之下，《明月几时有》就显得太闷，该有的情绪冲突没有酝酿出来，所有人物和情节的处理都和柴米油盐一样被平庸化了。

影片结尾，镜头由小渔村的一叶孤帆向左转动，繁华的维多利亚港出现在前，意在告诉观众美好生活的来之不易，不过可能是比这更震撼的故事已经看了太多，这种文艺清新的抗战片实在无法引起我的共鸣。

《明月几时有》的英文译名为《Our Time Will Come》，“我们的时代终将到来”，比中文更容易理解。其实影片主旨和抗日神剧是一回事，无非是尝试了另一种风格，但这种风格可能更适合“小确幸”，放到严肃宏大的革命题材就有些水土不服了。

如果说《明月几时有》是一部命题作文，那许鞍华没有交出一份满意的答卷。

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